当欲望没有节制的时候,就乱了
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王全安问实：“这小说就是写我们没有皇帝之后，一直找不到北，很惶惑，一直到现在?”实说：“对”。
筹备九年，拍两年，再经过一年后，电影《白鹿原》计划2012年9月在全国上映。
据了解，该片最初导演剪辑版片长为220分钟，现在公映版片长为156分钟。
日前，《白鹿原》导演王全安在他位于北京的工作室接受了《瞭望东方周刊》专访。
整个电影都在同情这个女人
张雨绮(剧中扮演田小娥)戏份怎么那么多?有些先看过影片的观众质疑。
“谁愿意看两个老头子(白嘉轩、鹿子霖)在那里说酸话。电影不可能像小说一样做那么多铺垫，要讲故事。田小娥和几个男人的关系，是从小说里延伸出来的、有色彩的故事。”王全安说。
当初电影拍摄时，有人问王全安，“你同情田小娥吗?”他回答：“那当然了，还用问吗——整个电影都在同情这个女人。”
田小娥是长工黑娃带回来的举人家的小老婆，她的出现，搅动了白鹿原上男人们的欲望。
“田小娥不该到白鹿原上。一个美女到了农村，就变成了问题。就像一个人家里突然有了万贯家产，遭人惦记。”王全安对本刊记者说。
剧中，白嘉轩一看到田小娥，就说“她不是黑娃能养得住的女人”。最后，田小娥果然遭杀身之祸。
拍田小娥在窑洞里被鹿三刺死那场戏之前，王全安徘徊在窑洞外，自言自语：“电影中的恶都在这个窑洞里面。”
然后他给鹿三的扮演者刘威说戏：鹿三敲开门，田小娥用棉袄盖着的上身，她一起身，衣服就滑下来，鹿三看到她光着的后背，不由自主地要看，这个东西乱性……鹿三想，她要活着，还得害人。绷了一会，刀一下子戳下去。
上面的这些都记录在王全安拍摄的同名纪录片《白鹿原》里。在这部纪录片的镜头前，实回忆起当年小说写到这一章节的情景：
“鹿三进到窑洞，从背后捅死了田小娥的那一瞬，田小娥回过头来，叫了一声‘大(爸)呀’，我写到那个地方的时候，眼睛当下就黑了，田小娥生命最后的一声呐喊，还来不及怨天尤人，而是叫了一声“大(爸)”，情感的内涵无以表述，我的眼睛黑了，写不下去了。等缓过气来，在另外一片纸上，对田小娥的命运，突然冒出来，写下几句话，‘生得痛苦，活得痛苦，死得痛苦’。”
“越成功的小说改编越困难，影像就要选择更符合日常生活逻辑的方面，表达情感，讲故事。比如小说中原来有一些灵异的东西，在电影里如果做不好，可能变得很幼稚，就干脆删掉。再比如，小说中的朱先生，是个道德上接近完美的人物，是很理想化的形象，但还原成白鹿原现实中的人物，在这些农民中出现一个贤达，不容易让人信服，很难塑造。”王全安对本刊记者说。
因此，电影在原小说繁杂的人物关系中挑出的核心，是发生在白鹿原上的白、鹿两家的两代人——白嘉轩和鹿子霖，及下一代白孝文、黑娃、鹿兆鹏、田小娥——之间的故事。
“小说中人物线索不是很连贯，黑娃前面有后面就没有了；白孝文前面很少，后面又出来了。用田小娥能把几个人物串起来。”王全安说。
绕开实
王全安坦言与《白鹿原》原作者实接触不多，甚至“很小心翼翼地绕着他走”，因为实“太强大，跟他接触交流，容易被他传染，被他压垮，很难有自身建立的空间。在大树下面，自己就长不大”。
王全安希望自己的电影有独立性。
2004年，当《白鹿原》制片方找到王全安的时候，王全安的第一反应是：这是一个盛名之下的小说，我能拍成什么样?
王全安之前拍的电影都是“自己生出来的感受”，他拍电影的动力是把自己的感受和困惑通过影像表达出来。而把小说改编成电影，对他来说，跟现实“隔着一层”。于是，他接下这部电影后，首先做的一件事就是，拿着小说到白鹿原上转悠，去建立自己的感受。
转了一圈，出生在延安的王全安惊叹：“这书写得真牛!没有人比他把这里的农民写得更精准。”
之后，王全安问实：“这小说就是写我们没有皇帝之后，一直找不到北，很惶惑?”实说：“对!”
“以白嘉轩和鹿子霖为代表的白鹿原上的人，在遭遇清政府被的外部变化的冲击之后，采取了不同的反应。有人保守，有人投机求变，人的欲望也得到了充分的张扬。当欲望没有节制的时候，就乱了，就像城里没有红绿灯一样，以前的交通管理办法没有了。这里面没有谁对谁错的问题，电影就是呈现这样的一个状态，而不做评判。”王全安这样阐释他电影的视角。
“《白鹿原》的现实意义，就是人们在精神上、价值观上，被西方击垮以后，没有找到真正的方向，从要用政治、用精神来解决一切，到后来用物质来解决一切，这个摇摆本身就很破碎。”王全安说。
电影拍完，王全安第一个就让人带给实看。实看完之后说，导演知道小说想说什么。电影有独立的意境，也有让他惊喜的地方。
这让王全安很欣慰。“至少没出现原作者不能接受，感觉面目全非的状况。”
其实，王全安开始觉得这样的小说应该找张艺谋拍。有次在北京机场，王全安遇到了张艺谋，说起此事。
“他(张艺谋)说《白鹿原》改编成败事关重大，不敢怠慢。他拍《白鹿原》冒险成分多一些，应该由更年轻的人来做，如果再早一些年，他也真敢上。但他的《白鹿原》跟我的应该是截然不同的，真是两个时代的人，对世界的看法已经拉开了距离。”王全安告诉本刊记者。
土地是最重要的角色
《白鹿原》的海报背景是绵延的麦浪，影片中的很多故事也发生在麦田之中。
王全安从电影开拍就一直在找麦田，剧组曾经租了300亩地，种麦子，希望在夏秋之际能成熟。但当地的农民说，不知道过了季节的麦子是不是能长出麦穗。因为把不准，剧组又到别处找，最后在海拉尔找到了连绵近万亩的麦田。
“这个作品在我看来，它讲的是土地，那片土地上的农民和他们发生的事情。土地在电影中虽然不是活的，却是最重要的演员，它营造了电影中的时空。它是在场的、没有说话的演员，它把发生的所有事情都看在眼里。陕西这块土地，经历过13个朝代，见过世面，比这(电影中的各种动乱和斗争)更热闹的还有，又怎么样?”
“征东一场总是空，难舍大国长安城。自古长安地，周秦汉代兴，山川花似锦，八水绕城流。”影片中，腔调独特的这段陕西老腔很富感染力。
“20年前，大家喜欢吃海鲜、粤菜、西餐，觉得很体面，很新鲜。但是现在人们回过头来，愿意承认其实自己就喜欢吃面条。文化也一样。”陕西出生的王全安说。