由我的乡镇风景水彩系列创作所想

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从古典时期17-18世纪的英国风景画到当代绘画的发展过程，涌现出许多杰出大师的优秀的作品。在学习和创作的过程中，我对乡镇风景画产生了浓厚的兴趣，借助房屋使我对乡镇有了赞美和讴歌的机会，这是一种对城市生活的宣泄，让我感到一种清新、宁静，同时也感受了社会主义新农村的巨变，使我对这一题材的表现有了新的想法与体会。我认为乡镇风景创作不能完全以传统的沿袭代替自我的创作，让前人的观念蒙蔽自己思想的眼睛。深入生活、升华生活、表现思想、富有创造。基于这种思索，浅谈我对乡镇风景创作的几点看法。

一、乡镇风景创作的题材选择及思想认识

凡是生活在这个时代的人，会无不体现这个时代的思想与创造。对于绘画而言，它如文字一样，是一种语言、载体。承载着作者对生活的理解与感悟，直接体现了一种世界观。作品所要传达的内容和意义是作品思想内涵的体现，要触动心灵，发人深思。

说起创作还要追溯到一次暑假回家，让我看到了乡镇巨大的变化。房屋的翻新，道路的扩建，农业的发展，民众的友善，到处都是一片和谐美好。在城市里生活了太久的我们近乎麻木，两点一线快节奏的奔波让我们不堪重负，那里是我们的精神依托，是我们向往的理想家园。我要以房屋、街道为内容来表现城乡变化，以树木、田地来表现纯朴的真实。通过独特的形式美用装饰性语言来表现发展变化后的乡镇，借自然之景表达客观世界、社会现实和人的生活状态，让看够了繁华都市的眼睛得到了洗礼，在画面中享受这简单的视觉体会。

二、乡镇风景创作的形式美

人最想做的完美的事，并不一定是自己最擅长的事；考虑个人能力、喜好和所处环境的影响，做自己力所能及的事才是上策，所以我在创作前翻阅了大量的资料，对克里姆特的和梵高的风景作品进行了仔细的研究，发现他们的绘画方式和适合我。它大大增强视觉表象效果和力度，使人从中感到有一种节奏，一种韵律，传达出一种作者自己的感情。我想以几何形体互相穿插的方式，平面化的构图、意象的造型、简约的形式，舒展、流动的线条，黑白面积的对比，来表现乡镇的房屋。用独特的装饰性与艺术性语言来表现，使观者感受到轻松、愉悦。

三、乡镇风景创作的色调与情感表达

情感和色调是相互依存，相互联系的，不可分割的整体。一旦摆脱单纯的描绘，改变其原有的色调，投入真挚的情感，那原本平平的事物就能形成视觉冲击。这种改变，在一定程度上包含个人情感因素，因而作品更具感染力，更能体现作者的个性风格。在克里姆特的风景作品《罂粟花地》中，克里姆特用均匀规则的笔触，亮丽的色彩对比关系，弯曲的 S 型构图；这不仅展现出画面空间的深度和广度，并且把观者的思绪引向远方，给人无限遐想，从而进入到一种超然的意境，使艺术家的心灵得到超越和慰藉。克里姆特将自己的主观情感融入到风景画题材中，转化成全新的艺术语言，诉说着自己的心声。在我的作品中多用暖色调，无论是红还是黄，都透露着一种温暖，可以引发人们对家乡的一种思念。

四、实践体会

关于乡镇风景的创作，由于条件和环境的局限，我只能参考照片。在绘画过程中，我始终把被绘对象的形、色作为一种借鉴。在房屋的形上，我不善于照抄。我会把握这个景象给我的第一感觉，在视觉美的引导下，对其进行取舍和夸张变形。但有一些复杂的场景很难概括，对我的创作造成了困扰，在老师的指导下，逐步走出误区。我想水彩画不能只玩水色，片面强调水彩画的特点，只会降低艺术的纯度，抹煞绘画的思想。所以在创作中我一直努力把握水与色的基础上，完全服从内在需要，服从作品的思想，不为水重还是色贵牵制自己真挚的感受去表现水彩风景，追求画笔下流露出的不单是水彩画特有的材质美，更重要的是思想性。在创作的过程中，力求抓住乡镇生活气息的同时，还要抓住房屋夸张的分寸所形成的形式感美。我想在画种日益模糊的今天，对于任何画种来说，都不能片面理解单纯依靠其材料实现其价值。在把持画种语言的同时，如何把关注点集中到绘画本身上的思想与观念才是最重要的。不能让充当辅助工具的技法占据画面的主角而丧失作品的意义和思想的真实性。

五、创作与写生的关系

关于这个问题，我想对于我毕业创作的探讨和思索的有非常必要的。

乡镇风景写生与创作的关系就像客观表象与主观思想的关系一样。它们之间是紧密联系的。乡镇风景写生是客观事物的再现，不仅是一种绘画技术训练，也可以作为对感受记录的工具。而乡镇风景的创作是通过风景表现情感与思想，通过理性的分析，深入思考，在构图、形式、语言及画面处理效果等因素上更为主观，“自我”的成分占据主流，阐述自己的情感与意念，将乡镇风景艺术的体验逐步深入并具有存在意义。一个优秀的艺术家，思想主导写生的目的，主观构思意识强烈，可以表现自己的个性和风格，这样的作品具有艺术价值。然而就单纯意义上的技术训练的乡镇风景写生，是替代不了乡镇风景创作的。乡镇风景创作的过程是对眼前所有景物的一种掌控，或取舍、或夸张，是融入思想的过程。因此语言更纯粹化，形式更提炼化，内涵更丰富化，更多地将作者的思维观念，性格修养及感受融入当画面之中。翻看以前的写生作业，发现了很多问题。无论是形式美的概括，还是色调的统一和创造，自我语言的追寻，都是那些写生作业所不具备的。就思想情感和目的性，二者之间也不能划上等号。

有了认识，做起来就有目的性。我想在以后写生中应该远离技术写生的误区，不做单纯片面地描摹再现。激感的召唤，创意思维的深入，具有意味的表达，实现理想的审美。尽管我知道这样的创作性写生并非真正的创作，但对我的创作而言，还是百利而无一害的。

对于乡镇风景的突破，我想自己还无力所及。只有结合自己乡镇风景创作的实际想法和真实体验，论述自己从中感悟到的几点浅见。