爱情是逃避孤独的本能

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年轻人的爱情宣言是，你跳，我也跳！陈思诚扮演的陈锋在《北京爱情故事》里学《泰坦尼克号》的杰克，在言语上表白了一回。

老年人的爱情宣言是，我快死了，所以我要给你找个后老伴儿。作为片中压轴的一对，斯琴高娃扮演的高老师在自己得知自己病入膏肓之后，开始积极撮合老伴儿、王庆祥扮演的王老师跟各路老年妇女相亲，以便日后有人能照顾他。

你大可以据此把高老师对王老师的爱理解成忘我而无私的―在生命最后的阶段，她最大的忧虑不是自己将要面对的死亡的恐惧，而是谁来照顾这个孤老头子―并且收获单纯的感动。

或者，你也可以把这看作是一个精心设计的自私的行为。情场上有句名言，谁都不能跟一个死人抢位置。大概意思是说，亡妻、亡夫是远比前任、初恋、暧昧对象等可怕得多的生物，他们可以完全不遵守抢椅子游戏的规则，一屁股坐在丧偶者的心口，永远都不会起来，让后来者在周围绕来绕去干着急。古往今来的悼亡词都是极好的证据―不管是用来宣布永不续弦的决心的，还是憋不住再婚，在新媳妇进门前写出来骗鬼的。

从高老师给王老师介绍的老太太们就能看出来，她选人的标准是比自己略差，能起到照顾老伴儿的功能，又不至于在老伴儿心中占据重要位置。所以当一个比她年轻貌美的中老年海归跟王老师相亲之后，她不可避免地表现出吃醋和担忧。不过，她也没有完全抗拒这样一个人进入王老师的世界。既然死人已经具有天然优势，自己给自己找替补的死人就更加是不可战胜的。即便王老师和女海归相见恨晚，在她过世之后便结为夫妻，两个人也都会记得他们是被王老师的亡妻撮合到一起的。

某种程度上，中老年女海归对高老师给王老师找后老伴儿这件事做出的“你就是想证明你们家老先生仍然有魅力”的误判，其实并不完全是误判。一切的确可以看作是高老师最后一次爱情实验：老头子在她的帮助下收获“爱情”，她的实验就成功了；老头子拒绝女海归的“爱情”，也并不意味着实验失败，对她而言，这是一个更大也更甜蜜的成功。

说到底，高老师所做的一切，都是为了能预先把王老师从丧偶后的孤独中拯救出来。而爱情，是她所相信的唯一有效的武器。她对此极为笃定，以至于在临终时面对自己终将孤独地进入一个未知世界的恐惧，也能依靠王老师“不管你去了哪里，我都会找到你”的保证获得安慰，平静地离世。

所以，高老师找外人来“托付孤老”，在骨子里跟“你跳，我也跳”一样，都是逃避孤独的本能。于是爱情在激情之余，还多了几分功能性。但是留在世上“殿后”的人，其实未必那么需要被拯救―被爱人铭记就约等于永生，反过来，用余生去怀念自己的爱人，显然也绝不算孤独。