天使比翼相拥
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他？曾经的名导演。
张毅，1951年在台北出生，19岁就成为备受瞩目的短篇小说作家。在世界新闻学院毕业后，开始了导演生涯。影片《我这样过了一生》获金马奖及亚太影展的最佳导演奖，执导的最后一部影片《我的爱》，则被美国纽约综艺杂志年鉴评选为台湾电影百年 (1895―1995)十大电影杰作之一。
1987年，创立了中国第一个琉璃艺术工作室。
她？昔日的两度金马奖影后。
杨惠珊，原籍湖南湘潭，1952年生于台湾。
1984年，杨惠珊出演台湾著名导演蔡明亮执导的《小逃犯》，获第二十一届台湾电影金马奖最佳女主角奖。同年主演张毅执导的《玉卿嫂》，获第二亚太电影节最佳女主角奖。1985年，主演张毅的又一部影片《我这样过了一生》，成为第二十二届金马奖最佳女主角得主。
1987年，创立了中国第一个琉璃艺术工作室。
他们，曾经负债近亿，醉心于中国琉璃烧制技法。如今，他们不仅获得了商业上的巨大成功，也实践了他们复兴中国琉璃的梦想。
爱他，就不要难为他
二十年前的杨惠珊和张毅，一个是如日中天的当红影星，一个是初出茅庐的新锐导演。他们相识于《玉卿嫂》的合作，并在此后两年间，又一口气合作了《我这样过了一生》和《我的爱》。三年三部戏，他们体验到了前所未有的成功。《我这样过了一生》囊括了当年台湾金马奖最佳影片、最佳导演、最佳女主角、最佳改编剧本四项大奖，这也是杨惠珊继《玉卿嫂》后二度摘得影后桂冠。
伴随着突如其来的成功，两个人也在不知不觉中，萌生了爱情。尽管他们彼此深信，这一切都是美好纯洁的，可是面临抉择的时候，他们都徘徊了。一切只是因为，张毅有家庭、有妻子、有孩子。
一篇《写给前夫的一封信》，连续两天，骤然以整版篇幅刊登于报端。一段私密朦胧的感情在瞬间被曝光成一个茶余饭后的八卦话题，张毅和杨惠珊再次成为一出戏剧的主角，只不过这一次，一个是千夫所指的负心汉，一个是道德败坏的第三者。
而这封信的作者，一个同样被命运捉弄的女人在诉怨、泄愤的同时，不仅摧毁了一个男人的尊严，也斩断了一个家庭重建的后路。
接下来的整整一年，张毅、杨惠珊没有一句抗辩。两人几乎同时作出了一个如同自残的决定，他们宣布退出，永远地退出他们曾经热爱的电影圈。曾有影评人这样评价：”完美的演员，可遇不可求，杨惠珊从1984年到1986年的成就，可能是大部分演员一辈子都达不到的高度。”
此后十几年间，张毅始终肩负道义和责任，尽力照顾着妻子和女儿的生活。而杨惠珊却在没有名分的尴尬中，守了张毅三千多个日日夜夜！十几年的光阴啊！一个女人将其一生中最可宝贵的岁月，慨然豪赌！只为了那一句：“不想为难他。”
缘分的止，一如缘分的起
生命的佳境，是与最喜欢的人一起，做最喜欢的事。许久以前，张毅曾经用“一个是瘸子，一个是瞎子”来形容他和杨惠珊是“很不幸的组合”，因为他们之中，任何一个人都不能单独面对琉璃工房的运作。”我们都缺少了对方所有的一些东西，而且缺得很离谱。”但是这两个人的组合却威力无穷，张毅无疑是思想理念的源头，而杨惠珊则是坚定的实践者。就如同当年他导她演，他把意念描述给她听而她则揣摩、诠释、表现。如果琉璃工房没有杨惠珊，许多想法可能只是一本企划书，见不到一件成品；如果没有张毅，也许一切就像一匹奔马，全然不知方向。
张毅擅长文字和语言，而杨惠珊的身上却有着一股与生俱来的静谧。曾有记者抱怨，采访杨惠珊是一件最痛苦的事情，因为面对采访杨美人只有“是”、“不是”、“不知道”三种标准答案，同时，值得提的是，在采访过程中，她会始终保持一种神秘的标准表情――“笑”。
经营琉璃工房那么多年，杨珊更习惯了用作品说话。但是，常还是会碰到迫不得已必须“赶鸭子上架”单独面对媒体的场面。这样的应酬，每次都让她辛苦不已。有一次应邀演讲，杨惠珊在台上神贯注，侃侃而谈；张毅隐身观众席，却掩不住得意：“你看，她现在可以讲这么长的一段话。”神如同看着“吾家有女初长成”的父亲。
杨惠珊自我剖析：“有些人是天才型的，天生就知道自己能做什么、最适合做什么，我绝对不是那一种人，我很后知后觉。我应该是属于被动里的主动，也许一开始整体的组织规划能力没有张毅强，但之后因为对工作、环境的熟悉，会产生自己的想法。我最经常想到的一句广告语是：领导者是做对的事情，被领导者是把对的事情做好。我们夫妻的角色大概就是这样。”
然而，默契与同心，一样需要理智的驾驭。张毅与杨惠珊在创业之初的约法三章，也许真的可以成为一册现代爱情启示录。他们相约：一、不轻易喊停。谁都可以说不做，只有他们两个不能说不做。二、绝不彼此推脱卸责。三、我们是生命共同体。无论多大的挫折，只要在一起，什么困难都冲得过。
身为事业伙伴，两个人各有职司，相互尊重。人前人后，杨惠珊提到张毅总是称“张先生”，员工有问题请示，她会说：“我想可以这样处理，总经理怎么说？”相对的，张毅也一定先问：“我的想法是这样，你们问过董事长的意见没有?”
如果这一刻能够相拥，请务必珍惜
有段时间，朋友建议说，琉璃工房到现在已非创业时期，必须更有效地运用人力资源。董事长、总经理不应该天天同进同出，“好像两个人做一个人的事情”。朋友一番好意，姑且从善如流吧！但是明眼人都看得出，杨惠珊一个人在工作室，魂不守舍，“好像掉了什么东西似的!”张毅一个人在外面跑，也仿佛处于“漫步月球的失重状态”。没过几天，他们又恢复形影不离。
有人问，每天24小时工作生活在一起，会不会腻？公私怎么分得清？张毅脱口而出：“我们根本公私不分！”杨惠珊的回答比较实际：“不错，一般婚姻专家都建议夫妻要有独立空间，一般人也不愿意和另一半在同一个公司上班。但是我认为人生短短数十寒暑，能和心爱的人时刻相伴，是一种莫大的福分，应该好好珍惜才是。”
“形容一下你们的日常生活？”
“我们配合得很好。常听说有人为了要看哪一部电影吵架，我们永远不可能的，都是他决定看什么就看什么，因为他选得都很好嘛！而且就算今天不看这部，下次还是可以看呀！”
他们的一位好朋友说：“他们之间非常默契，往往无需说话，靠着手指、语气和肢体细微的动作，便达到行动和谐。张毅宁愿隐藏自己的才华，一直站在杨惠珊的身边，像一棵挺拔的、可依靠的大树。”
“张毅最懂得我，如果我有任何成就，那也不过是他的光芒的反射。”杨惠珊深情又理智地徐徐表白。
“当初在演艺圈的时候，就为了常常头不沾枕而苦恼。离开以后，我们最大的希望就是生活、睡眠都能比较安稳正常。没想到好像天生没有睡觉的命，开始做琉璃之后，反而睡得更少。”十几年来，他们的日历上没有“星期日”，最大的奢侈只是多睡―两个小时。
张毅形容，十多年来，自己如同中国琉璃的传教士，“每隔一阵子，我们两个像布袋戏偶一样，被放在报纸上、电视上演来演去，虽然很累，但讲了一千次，无论开头是什么、结尾是什么，中间一定有一段是有关中国琉璃的。”