色彩与光影在建筑空间塑造中的完美结合
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通过对现代建筑设计大师理查德·迈耶、安藤忠雄的代表作品和设计思想进行深入分析，探索他在进行建筑空间设计时是如何驾驭光和影的变化与建筑虚实变幻的空间关系，建立人与自然的和谐环境。
说到成熟运用色彩与光影表达建筑的大师，一定是迈耶。迈耶的作品以“顺应自然”的理论为基础，表面材料常用白色，以绿色的自然景物衬托，使人觉得清新脱俗，他还善于利用白色表达建筑本身与周围环境的和谐关系，形成有缺位的几何空间。迈耶说：“白色是一种极好的色彩，能将建筑和当地的环境很好地分隔开。像瓷器有完美的界面一样，白色也能使建筑在灰暗的天空中显示出其独特的风格特征。雪白是我作品中的一个最大的特征，用它可以阐明建筑学理念并强调视觉影像的功能。白色也是在光与影、空旷与实体展示中最好的鉴赏，因此从传统意义上说，白色是纯洁、透明和完美的象征。”
2003年10月26日，理查德·迈耶事务所设计的千禧教堂（Jubilee Church）在罗马正式开放。这座地标性的建筑将成为教堂设计的一个典范。迈耶曾经说过，“光对于我来说是非常重要的，也是我一直不断全神贯注去追求的。光线最有意思的是不论你对它了解多少，他总是会给你带来惊喜，从外观上你永远无法预测。”迈耶就是通过在建筑内部运用垂直空间和天然光线在建筑上的反射、折射来达到赋予光影的效果。千禧教堂独到之处是与周围环境有机结合，特别是三片弧墙的闪亮一笔，使建筑脱胎换骨，室内光线经过弧墙的反射，一定显得静谧和洒脱。
道格拉斯住宅位于美国密执安州，在基地的西向，面向密西根湖，基地东侧与乡村道路相接。整个基地的地势很陡峭，而在陡峭的崖壁上长满了高耸翠绿的树丛，和清澈的湖水与蓝天相呼应，是建筑与大自然的完美结合。同时充分利用建筑内部有序的线条与光线的完美结合，当阳光从落地窗洒向屋内时，与阳光、蓝天、海洋形成和谐的自然景观。道宅的独特之处还在于，当你从公路望向住宅时，仅仅能够看到住宅的顶部和一座狭小的坡道，而当你顺着坡道走进屋内后，会发现仿佛一艘游艇般硕大的房屋，身在其中仿佛在船的甲板上行走遨游于密西根湖，这也正是建筑师的匠心独运之处。
光影与空间的结合
光是万物之源，是视觉感知的根本。同样，光照到建筑上，勾勒出轮廓，在建筑背后形成阴影，是建筑形成纵深感。安藤忠雄认为，光使得物体的存在成为可能，建筑空间中一束独立的光线停留在物体表面，在背景中脱下阴影，随着时间的变换和季节的更替，物体的形象也随之改变。这也体现了安藤以人为本、人与自然密不可分的思想。
光之教堂的魅力不在于外部，而是在里面，那就像朗香教堂一样的光影交叠所带来的震撼力。然而朗香带来的是宁静，光教堂带来的却是强烈震动。安藤忠雄在光之教堂中，以操控自然光线在素面空间结构的灵性表现，呈现异样的神秘感，结果大受好评，同时展露出他处理神圣空间的能力，而非只是冰冷的清水混凝土，因此，安藤忠雄处理神圣空间的能力享誉国际。而我们从他作品中不难看出其作品的三个必要元素：显露真实材质的素面材料，比如清水混凝土或未上漆的木头、单纯的几何形体，这是建筑基础或框架、经过人工处理的自然，比如光，天空，水被抽象地表现出来。安藤建筑作品的关键处理建筑和自然的关系。对安藤来说建筑是人与自然之间的中介，是一个脆弱的、理性的庇护所。安藤一直在有意地缩小他的建筑词汇调色板，并在许多建筑中反复使用，从而形成安藤建筑空间的集合单纯性和可识别性。安藤的建筑语汇也并非创举，例如，来自柯布的方盒子，平屋顶和“阳光、空气、绿化”原则，来自赖特草原式住宅的空间回转、曲折入口，来自粗野主义的“素混凝土”等等，经过他的整合，形成了他自己独特的建筑认知和精神追求。安藤建筑的单纯并不是单调，它通过严谨的比例关系，严格有序的空间，形体的穿插来表现安藤建筑的内涵。
光之教堂在安藤的作品中是十分独特的，安藤以其抽象的、肃然的、静寂的、纯粹的、几何学的空间创造，让人类精神找到了栖息之所。教堂设计是极端抽象简洁的，没有传统教堂中标志性的尖塔，但它内部是极富宗教意义的空间，呈现出一种静寂的美，与日本枯山水庭园有着相同的气氛。建筑的布置是根据用地内原有教堂的位置以及太阳方位来决定的。礼拜堂正面的混凝土墙壁上，留出十字形切口，呈现出光的十字架。建筑内部尽可能减少开口，限定在对自然要素“光”的表现上 。十字形分割的墙壁，产生了特殊的光影效果，使信徒产生了一种接近上帝的奇妙感觉。
光影与自然结合的建筑杰作
建筑本身与自然环境分不开，同时也是自然环境的一部分。建筑本身自带的色彩是构成环境的要素之一，同时自然光线的变化又在随时改变着建筑物本身的色彩，他们所产生的光影效果，使其与自然更加和谐。通过对大师作品在建筑空间表达的分析，我们可以感受到建筑在色彩和光影的作用下与环境形成的伟大力量和艺术气息。
（作者单位：武汉理工大学艺术与设计学院）