《小胤》 第6期

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吧主说话：

影片带着淡淡的忧伤，充满了隐忍的情绪，令人想起了李安电影中的那些人物。

内容简介：

小胤和马然在一起三年了，平淡麻木的生活让她不知所措。一天，她发现自己怀孕了，小胤开始重新审视自己的生活。她打算出走，但习惯了的生活又使她什么都放不下。

导演阐述：

《小胤》的创作确实经历了一个比较漫长的时间。在那段日子里我比较偏爱候孝贤的电影。除了在电影语言上的探索，他的影片在叙事上也完全改造了固有的“情节剧”对“因果关系”的依赖，事件和人物命运的前因和后果被散置在时间流逝之中。那样的一种严肃和精致使我非常想尝试一下。事后想想，我觉得自己作为导演行使真正权力的时候不是在拍摄现场，而是剪辑的时候。在剪辑的时候我重新发现了影片真正的节奏。所以很多戏都被我剪掉了，每场戏之间的转场借用字幕使全片变得连续、完整。

《小胤》的主题更多是对理想与现实的感叹，从主题上来说缺乏一种厚重。所以片中的长镜头就略显干燥且信息量不够。好在一部分镜头通过运动在空间上有了变化，导演的情绪才得以抒发。所以在拍完《小胤》之后，我开始逐渐地把短片创作的重心集中在了剧本上。也就是说导演在拍摄前明白自己要表达什么比掌握某种炫目的拍摄技巧更重要。

作者存档：

孙磊

中国戏曲学院03级影视导演班学生

2005年５月拍摄短片《天津！天津！》

入围第四届北京电影学院国际学生影视作品展

2005年拍摄短片《小胤》

入围第十三届大学生电影节短片大赛

看吧笔记：风格化电影

吧主：看这部影片的时候，我发现它有很明显的影像风格，比如说字幕，比如说它的构图等等。

汪粤：孙磊他们是以一个小组的形式出现的，在学校里同学们组成这样的小组非常有益，所以他们几个人在各方面走的都很同步，我觉得片子是有意无意的设置了这种框架式的东西，比如在家里，男人和小胤独处的环境也是框架式的，造成了小胤那种孤独、隔膜的感受，一种不畅的感触。导演首先从形式上就找到了一个点，从生活中挖掘了一个细节，用景来表述情感，这点上做得非常到位。

杨超：实际上每个导演在创作过程中都会试图寻求一种强烈的个人化的风格―我拍和别人拍就是不一样。就好比王家卫电影中的香港和其他导演影片中的香港感觉截然不同，他的影片是能让人一眼就认出来的，这就是一个导演的影像风格。

初学的学生在刚刚起步的学习阶段，很少有人会按照自我预定的模式去拍摄，而孙磊确是其中能做到这一点的一位导演，他很有意识地去按照某一种气质去拍摄自己的影片，让自己的影像每一段都沾染自己的气质在里面。当然，这前提是孙磊之前的基本功也不错，在场面调度、剧作上的这些基本功都属于上乘。

吧主：影片中有一些能够爆发出力量的点，比如说小胤在厨房刷碗的画面，前面的时间很长，甚至观众都开始有点神思游移的时候，忽然小胤将一只盘子狠狠地摔在地上，这一点，让观众顿时会有蕴含着很久的情感很强烈的压抑之后爆发的通感。

汪粤：是，这一段处理上很有力量。我私下曾就这段情节和饰演小胤的同学聊过，她说：“我当时其实还有很多镜头，各种哭的特写或者发火的镜头，但是导演都没用，而仅仅是以这样一个镜头结束了整个段落。”我说：“其实这样就对了，这种积蓄良久后的瞬间爆发其实比任何外在表象的表演都来得有力。这一摔，恰到好处，如果再接着表演就会形成一种戏剧化的做作的强调。”

长镜头实验

吧主：杨老师。

杨超：可以看出，孙磊在有意识的进行长镜头的试验。他其实是受了侯孝贤，洪尚秀、岩井俊二这三个人的影响，咱们很清晰地感觉到他影片中风格化的倾向。在每一场镜头中，基本上都是由两到三个长镜头完成的。镜头总是在轨道上移动。最后一个镜头移动做得很好，是一个很少见的真正知道什么是长镜头的长镜头。镜头始终在缓缓的移动，主人公与画面形成一种微妙的互动关系。导演清晰地控制着四个画框，时刻关注着演员的位置。当女孩到了床上坐定，忽然画外传来一声抽水马桶的声音――原来这个屋子里有人。有人的信息是通过画外音传来的，然后一个男人的半边身子入画。没有台词也没有冲突，在这个镜头中，孙磊清晰地将自己的导演气质表达出来，是用镜头的隐忍而不是用冲突来表现的。

声音的力量

汪粤：孙磊在影片中声音的运用也非常有力。最后一场小胤回家戏，封闭的空间被画外传来抽水马桶的声音打破，整部影片变得非常有立体感。另外，她在上一段摔盘子的声音可以说是全片最重的一个音符，整部影片的情节和节奏也随着这个音符直转急下。整部影片压抑的情感瞬间爆发了。所以我觉得那个水声，以及水声的停顿，包括摔盘子的声音，由无到强，都运用得非常得体而有节奏，这个声音就像一个大特写一样将整部影片升华了。

杨超：但是不足之处就是影片人物性格都比较淡薄，无论是丈夫、妻子还是外国男友都是通过性格中的小侧面来展现的，这让人感觉比较单薄不够整体。

吧主：所以我在看的时候就会想，小胤为什么这么快就把这个外国男孩当作可以托付的人，甚至她逃离的时候首选对象就是那个外国男孩？

杨超：对，你看得很准，孙磊将自己的大部分精力用在了追求自己长镜头的影像特征上，而忽视了剧作方面。

吧主：是不是增加一些小的细节就会好一些。

杨超：是这样的，但是孙磊太想要这种淡淡平常的叙述，他不想扑上去告诉人家:“看看这女孩有多痛苦”。摄影机离人物太远，以至于大家都看不清楚了。另外，再说摔盘子那一场，前面的时间拖得太长了，视觉信息量不够，如果再切进去一个女孩手部的特写会更好。其实真正的电影还不是让你拍成默片，也要考虑视觉信息量的问题。