恽军向的仿古山水画
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朱万章 中国国家博物馆研究馆员，北京画院齐白石艺术国际研究中心特聘研究员。著有《书画鉴考与美术史研究》等论著20余种，出版《一葫一世界：朱万章画集》。
恽向（1586年-1655年），原名本初，字道生，号香山老人。他一生在仕途上并无建树，只在万历三十四年（1606年）补常州府学附生，以例贡国子监，在京城居住30年而未遇有升迁的机会。直到崇祯十七年（1644年），他被举贤良方正，得以除内阁中书，后来弃官归里。回到常州后，专心书画，并更名向，后遂以恽向之名驰名画坛。在回归故里直到终老的十数年间，恽向一直潜心绘事。
恽向是后来享誉画坛的书画大家恽寿平的叔父兼老师。他不仅是一个身体力行的绘画创作者，更是一个在画学思想、创作理论方面有所建树的理论家。
恽向是以山水画擅长的画家。迄今为止，尚未发现他的其他题材绘画。即使作为山水的衬景，人物或花卉也是极为少见的。其山水画源流最早可追溯到董源、巨然，晚年则浸淫于元四家之倪瓒、黄公望风格之中。时人这样评价其山水画：“悬笔中锋而有力，用墨浓湿不浊，但觉近于奇癖耳。”认为在笔法及用墨方面都有其独到之处，甚至达到“奇癖”的地步；“香山如老将横刀砍阵，笔墨所到，山不暇树，云不暇懒，沈启南后一人也”，将其山水画与沈周（1427年-1509年）相提并论，虽然有些言过其实，但可反映出时人对其推崇的程度；“画精六法，有解衣磅礴之趣，游屐所至，名流倒屣”，说明其画颇有气势，并受到时人追捧；“画山水全师子久，苍老雄浑，运笔处悉以草圣书法相通。生趣勃勃，真士家最胜一流也”，称赞其画以草书入画，为“士家最胜一流”，显然是当时极高的评价；“工山水，学董、巨二家法，悬笔中锋，骨力圆劲，而用墨浓湿，纵横淋漓，自成一家；晚乃敛笔于倪、黄”，探究其画学源流，同样盛赞其笔墨气韵；“山水小卷，秃笔细写，形如草篆，为暮年惜墨如金所作”。
其实，类似的评价相信还有很多。这些评论无不说明这样一个史实：在当时名流与大家云集的江苏画坛，恽向以其独特的山水画享誉一时，成为恽氏艺术家族的翘楚。
时人宋荦（1634年-1713年）将恽向的绘画分为早年和晚年，认为“气厚力沉，全学董源”，为早年的风格；“惜墨如金，翕然自远，意兴在倪、黄之间”，为晚年的风格。传世的恽向作品，虽然数量不多，且绝大多数并未署年款，但大致亦可看出其不同时期的艺术风格。
恽向的临仿古意之作，不是一味地临摹仿造，而是在古人基础上融合己意，并随着艺术造诣的渐入佳境，离古人似乎越来越远，在古意与己意中寻求一种有机的结合。早年的作品，以作于崇祯五年（1632年）的《董巨遗意图》（常州市博物馆藏）为代表作。在该画的题跋中，恽向指出，“董北苑、巨然、梅道人一派，浓至之中自具生疏之致，近世画家不解此意，单求其密不求其疏，毫厘千里矣”，对那些没有深解古人笔意而一知半解的画风提出了批评。在此作中，恽向则尽可能做到疏密有致，在水墨的晕染、皴法的运用以及空间的布局中，虽然处处可见董、巨的元素，但已然不乏己意，成为其早期艺术探索的佳构。恽向在另一件仿北苑的画中题道：
古人用笔如弹琴，然断弦入木差可耳。北苑一种张皇气象，而未必澄怀观道，故开后来纵横习气。予愿以生涩进焉，以佐古人不逮，不知者无异嚼蜡也。
可见他对于董源绘画情有独钟，并得个中三味。这在《董巨遗意图》中可以看出其他所谓的“纵横习气”和“以生涩进焉”的绘画风格。
晚年的作品，以作于顺治十一年（1654年）《仿古山水册》（苏州博物馆藏）为代表作。
在这套八开对题的山水册中，恽向不仅在画意上脱离单一的董、巨的影响而参入倪云林、黄公望、米芾之画境，而且还辅之以大量的文字题跋，进一步阐述其自己的创作理念和画论要旨。与其说将这本册页看作是他晚年的扛鼎之作，毋宁说是他一生艺术实践和艺术思想的小结更为贴切。
八开册页，分别是《迂老雾图》《仿巨僧笔》《灵岩锦岫图》《董北苑半幅图》《靠女贞止顽山望白云水潺潺》《拟黄子久笔》《写梁子熙笔》《米南宫大翠黛》，每开画页均有对题，阐述其艺术见解。
《迂老雾图》以倪云林笔意为宗，疏淡悠远，笔简意绕。作者有题识日：
元人幽亭，秀木自是。化工之外，一种灵奇。惟其品若天际飞鸿，故出笔便如急管哀弦，声情并集，非大地欢乐场中可得而方物者也。每笑世人辄学倪迂，不能引镜，何以为貌？玄宰先生尝云：不读书人不足与云画理，夫岂欺哉，作迂老雾图偶及之。
恽向惯以批评者的眼光针砭时人绘画的流弊。他认为，倪云林等元人的画格不是“大地欢乐场中可得”，要学其风格，不能徒学其貌，而在于自身的修为。董其昌所谓“不读书人不足与云画理”，便是此理。
《拟黄子久笔》以黄公望笔意为宗，但却未肖其形，而是在师法其笔墨技巧的基础上，融合自己的笔情墨趣。
当然，恽向并不是一味仿古、摹古，同时也注重写生。据说他常常往来于齐鲁之间，并登临泰山绝顶，从大自然中寻找灵感，外师造化而中得心源，所以在其山水画中，我们可以感受到古韵盎然的同时，一样具有自然雄浑之气。这是其山水画的重要特色。