国画、动漫对石湾陶艺传承与创新的影响
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摘 要：作为具有鲜明地域文化特征的传统艺术，石湾陶艺在继承传统的同时，不断吸收外来文化，兼收并蓄。本文阐述了国画的“形”、“神”、“意”对石湾陶艺创作的推动作用，以及外来的动漫文化对陶艺创作的影响。
1 引言
世界上各个民族都有自己鲜明特征的民族文化，越是民族性强的文化，越具有世界性；越是个性突出的文化形象，越具有世界公认的艺术共同性。作为具有地域文化鲜明特征的石湾陶艺，更应该在创作中高举我们自己的文化旗帜。同时，也应该积极吸收外来文化，取其精华，兼收并蓄，为我所用，创作出属于世界的艺术文化。
石湾陶艺的艺术成就，突出表现在把泥塑技艺推向巅峰，它融汇了国画形、神、意的艺术境界，同时也继承了历代雕塑艺术的精粹，把泥塑艺术从形象推向形神兼备，再发展至追求神韵，务求在艺术表现上，寓意深刻、主题鲜明，使其象征性、浪漫性更为浓厚，写意性更加突出。动漫作品中夸张的表现手法，给人强烈的视觉冲击力，这也赋予了石湾陶艺的创新不一样的意义。
2 国画艺术的形、神、意对陶艺的推动作用
二千多年的国画发展史告诉我们，国画的发展实际上就是从形、神、意不断衍化而形成蔚然大观。多年来，一代又一代的书画家为国画的创新发展作出了不可磨灭的贡献，奠定了国画的基础。如山水画方面宗炳的“澄怀畅神论”，书法方面王羲之的“意笔论”，人物画方面顾恺之的“以形写神论”等。由此可见，国画中的精髓就是形、神、意。 “石湾陶艺”是佛山本地的一项传统艺术，作为一项传承千年的文化艺术，它本身已经趋于大成，在石湾陶艺的发展过程中，国画对其影响颇为深远。艺术创作乃是艺术家对于生活的本质特点，从感情上加以领会之后对于生活的一种再现。人的“神”才是人的本质。石湾陶艺在意境上追求“形”、“神”、“意”，而这一艺术形态来源于国画。直至今日，“形”、“神”、“意”仍是中国人物画无可动摇的传统，那何为“形”、“神”、“意”？
形：即作品的整体构图，亦称章法，所谓“置陈布势”就是雕塑作品的“型”之本意。“型”也是整个雕塑作品之基础，在起手之初就要有计划处理作品的整个布局结构，对作品的形象进行有条理的安排，使作品合乎美学原理，准确地体现作者构思立意的要求，圆满地表达作者的创作意图。
神：“神”是评定作品好坏的标准，是指充满勃勃生机的内在精神，即创作主体需调动感性和理性思维进行整体审美把握。说这件作品有没有神韵，就是说作品能否辐射出作者的某种思想、某种意图、某种情绪，能否紧扣观赏者的心弦，能否给人充分的艺术审美享受，此称之为“神”。
意：即意境。指作品中呈现的那种情景交融、虚实相生，活跃着生命律动的韵味无穷的诗意空间。陶塑作品中融入了意境，就赋予了作品生命力，使作品具有更高的艺术价值，独特内涵的艺术特征。
石湾陶艺继承了国画作品中的精粹，从老一辈艺术家的创作中可见一斑，如黄炳动物陶塑的传神，到潘玉书仕女陶塑的飘逸，就是鲜明的例子。
然而，目前陶艺市场上不乏仿造抄袭的产品。但是，明眼人一看就能辨别出真伪。因为仿造抄袭的产品，至多也只能制造出原作品的外形，而原作中所体现的“神”和“意”，是仿造者所不能达到的高度。因为原作中体现了作者的个性和对生活的体验，无论外人怎么仿造，都无法与作者的经历一模一样。
实践证明，凡是能经得起历史检验的作品，才是好作品，无一不是将所描绘对象的生命力和作者个性作为神和意的有机结合，给人以强有力的审美感受。忽视以形写神、形神兼备的创作，忽视广泛的社会生活题材和自然发展规律，其作品往往都是不成功的。因此，现代陶艺家要善于将古人几千年积累下来的宝贵经验加以梳理，加以借鉴，消化吸收，去伪存真，遵循自然规律，融自身道德修养与广博的知识于一体，抒发个性，敢于标新立异，独辟蹊径，不断推陈出新。
“形”、“神”、“意”对于陶艺的传承与创新，缺一不可，陶艺家要正确处理好“形”、“神”、“意”之间的关系，这对于石湾陶艺的传承与创新有着极大的推动作用。
3 动漫文化对石湾陶艺的影响
“动漫”是动画和漫画的合称与缩写。随着现代传媒技术的发展，动画（animation或anime）和漫画（comics，特别是指故事性漫画）之间的联系日趋紧密，两者常被合而称为“动漫”。由于漫画本身的发展形成了现代故事漫画的表现形式，将影视艺术融入到漫画之中，往往给人一种强烈的视觉冲击力和心灵震撼力。
动漫作品在表现手法上如天马行空般的夸张，使人们对动态的表现有了一个全新的认识。透视学的完美运用、人物肌肉的夸张表现等，这些都是传统绘画艺术所欠缺的。石湾陶艺可以通过借鉴这种艺术形态，使自身更具生命力。
日本CG漫画《三国无双》漫画内的人物表现既结合了国画的表现手法，同时也加上了日本漫画传统的夸张手法，使人物既潇洒唯美，又切合了人们对英雄人物的心中形象。笔者也曾从这本漫画中得到灵感，尽力把这两种矛盾的形态完美地融合到作品当中，从而创作出一套陶塑动漫三国系列。其中以吕布为例作一说明：吕布在三国中以英俊勇武著称，而笔者把人物创作成年轻英俊的形象，同时在盔甲肌肉上花大精力去完善，使吕布的造型在纤瘦修长之余同时具备爆发性的力量感。而这套三国作品的完成，同时也对笔者在石湾陶艺的创作上指出了一条新颖的路线。
4 结语
对于艺术，民族的也是世界的，世界的也是民族的。传统，是我们中华工艺美术的根脉；创新，是中华工艺美术的生命。国画、动漫中的精髓，对于石湾陶艺，乃至中华工艺美术传承和创新，有着重要的借鉴和推动作用。