盖克我不再悲情

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《星库》点评：

盖克在演艺圈三进两出，但她并不是一个摇摆的人。相反，她很清晰知道自己的每一个人生阶段真正需要什么。80年代第一次离开，她选择家庭，选择去国外学习提升自己。90年代盖克第二次走进演艺圈，刚刚失去丈夫的她需要事业弥合内心的伤痛，又因女儿对自己的依赖再次选择离开。如今，女儿已经成人，拥有自己的工作和生活，没有后顾之忧的盖克再次走进演艺圈。这几年她拍了很多戏，因年龄的关系也承受了很多艰辛，但这些不关乎经济，只因盖克和表演的缘分。属于体验派表演风格的盖克，无论什么角色总能拿捏到位深邃，是演艺圈不可多得的实力前辈。

盖克影视作品：

电影：《离婚了,就别再来找我》、

《高山下的花环》、《无人喝彩》

电视剧：《林海雪原》、《家》、

《家有九凤》、《我是一棵小草》、

《我的青春谁做主》

见到盖克老师的那天是晚上，这样的时刻让人容易回忆，所以盖克讲了很多她的经历。现在的盖克你也许通过她的角色，对她能感受一二。但年轻的盖克，如果搁在当下，应该是最潮的人，自信、独立、前卫、单纯，而她做过的那些事情，让人惊讶的同时也让人感动。

在讲究传统的80年代，盖克穿着牛仔裤，引来周围人的侧目和非议，“我不怕别人说，我忍心做自己想做的事情。”90年代，丈夫弥留之际，盖克不愿意拿纸笔给丈夫写遗嘱，结果导致她七年没拿到遗产度过了人生最灰暗贫苦的日子。就是在这样的困难时期，盖克还拿自己的所有片酬资助朋友。她的理由更让人惊讶，她说很感激朋友，危难时候能想到自己。就在前几年，盖克还和朋友合伙经营餐厅，但她从不过问餐厅的一切，反倒是周围人为她捏把汗。餐厅以亏本结束，盖克仍欣然接受。最近我们在电视剧《我的青春谁做主》中看到她，而她选择杨怡这个角色的理由很可爱也很诚恳，因为她想演喜剧。

记者：《我的青春谁做主》里面有很多关于父母与子女之间的矛盾和摩擦，你认为两辈人的相处之道是什么？

盖克：还是沟通，对彼此的理解。以前的我可以说是一个失败的母亲，让女儿学钢琴让女儿回国，最终她还是按照她的意愿在做。现在我更懂得放手，尊重她。

记者：听说当初赵宝刚导演让你在三个妈妈角色中任挑一个，你为什么会选择戏份最少且最势利的角色？

盖克：苏小明的那个角色是女强人，我想想这些年尽是女强人的戏找我，但没有一个人把女强人写得特别好的，没有真正写出女强人的精神层面。所以一般女强人就是个壳，我不喜欢。还有一个是悲剧型的，悲悲切切、哭哭啼啼的，那我也不喜欢。从《报春花》开始，我一直是演悲剧，太多了，我就不想演了。还有一个势利的妈，倒有一点喜剧，我就想演一些自己没演过的带有一定挑战性的角色，我说那就这个，我也想往喜剧方面发展。当时我剧本都没看到，也不知道戏份多少。其实也不论戏份，就论一个角色的性格。

记者：你当初在事业最辉煌的时候离开舞台，不觉得可惜吗？

盖克：当时反对的人多着呢。我哥哥洋洋洒洒几大篇信写给我，告诉我千千万万的演员想演一部戏，能够被承认，能够出人头地。你今天有这样的机会，多少人为你骄傲，你不应该这样轻易放弃。我有点听不进去，那时候文艺上我们面临很多问题，作品主题受限很大，而且团里即使没有话剧也不鼓励大家出去接戏，所以很压抑。而且那时候太年轻，觉得自己难以负重。我还是我，还是这么点本事这么点学问，突然被很多人瞩目甚至被很多人崇拜，所以我自己难以承受这种现状，有一种恐惧、困惑。还有主要想出去学习，正好那时候遇到我先生，他能给我提供一个宽松的环境。我是属于特有主意的人，我觉得我先生这个人是可以依靠的，那我就去了。

记者：90年代你又回来了。

盖克：本来家是我全部的重心，当时先生去世后，家就是一个空壳了。那我应该在哪里？后来找了半天，发现只有回到我的演艺生涯才能给我安慰，才能让我走出这个阴影。《高山下的花环》是我的第一个光环，那93、94年算我的第二个“花环”。这个“火”不是我刻意追求的，而是为了摆脱孤单，反而走上了另一个台阶。

记者：最初学表演是你自己选择的吗？

盖克：这也是一个缘分，我在文艺方面有喜好，在学校里就崭露头角，可能当时我的老师很赏识我。等到78年开始可以考大学了，因为家庭的情况那我肯定是要考的。于是到之前教过我的几个老师家里去复习功课，当老师问我想考什么专业的时候，我不知道。那时候大学毕业还面临分配的问题，第一可能去外地，第二即使进厂了也是当一个技术员。我想了想，并不愿意这样。他们就建议我考艺术院校，考试的时候我挺幸运，也许是因为我的气质形象适合一个类型。表演上有青衣、花旦、少女等，那时候团里没招生，真正演少女的人都上了年纪，所以团里需要新鲜血液。我的形象不是鹤立鸡群，但一看就是走这个路子的。所以虽然我是一张白纸，但基础条件是可以的。

记者：还记得自己的第一部戏吗？

盖克：《报春花》，这是我们学员班的毕业剧目，我演女主角。其实当初我是演女三号，后来贺召导演对别的角色都没动，就是把我这个女三号变成女一号。我还觉得蛮奇怪，但那时候对女主角女配角没太多概念。因为没上过舞台，不太懂得主次，也没怎么看过话剧。后来我才知道导演向院里提出让我演女一号，但院里认为我经验少，怕我担当不起来。结果导演说，如果你不让她演女主角，我就不导这个戏了。我诧异的是，在进排演场的前一天我都不认识导演。有才华的导演不怕你没有经验，她愿意点拨你提拔你。我觉得我的悲剧艺术道路最初应该是贺召导演为我奠定的，也就是《报春花》这部戏给我奠定的基础。包括后来谢晋导演让我去演《高山下的花环》，我觉得导演就是想要达到一种悲剧境界。悲剧有很多途径去展示，导演要设计怎么样达到悲剧的极点。导演想达到的就是一朵鲜花被践踏的反差，我从小气质就是瘦瘦弱弱，但我并不娇气。导演就要这种看似经不起打击的人去经受打击，这样的话可能更有悲剧美，实际上它是一种美学。所以我觉得贺召导演是因为艺术选择了我。