从徐渊冲三美原则看古诗词叠词翻译

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摘 要：中国古诗词是中国文化的瑰宝，其更好地在世界范围内传播和推广也是翻译工作者一直追求的。其中叠词的翻译更是难上加难，本文将从徐渊冲提出的三美原则分析古诗词中叠词的翻译，并总结合适的翻译策略。

关键词：三美原则 叠词 翻译策略

1.古诗词的叠词

叠词就是用重叠词素或音节来构成的词，象声词也隶属其中。学者们对于叠词这种语言现象有诸多不同的称呼，叠字、重言或叠音，以上不同的 名称也从不同角度表明的了叠词的特征，例如形式整齐、音节和谐、表意生动。正是基于上述特征，叠词是中国古代诗人词人广泛使用的修辞手段。"

在中国古诗词中，叠词的形式主要有以下几种。（1）AA型是指两个形式、声音和意义都完全相同的音节或汉字重复出现。如《诗经》中的“关关雎鸠”，“关关”就是这种类型，这也是古诗词中最主要最常见的类型。（2）AAB，BBA或AABB型都是AA型的变异体。本文探讨的焦点是AA型的叠词翻译。

2.徐渊冲的“三美”原则及其在叠词翻译中的应用

许渊冲在《翻译的艺术》和《文学与翻译》中提出了诗歌翻译的“三美”原则，该理论基于中国古典诗歌是“意美”“音美”和“形美”的完美结合，要求译者应尽可能地再现原诗的“三美”。徐渊冲曾提到：“在翻译古典诗歌时，译者不仅要再现原诗中的意境之美，还要兼顾其形式之美和音韵之美。”在中国古诗词中，“意美”“音美”和“形美”密切联系，共同组成一完整的艺术作品。然而在翻译时，“三美”却是有重要性的高低之分。

2.1 意美及其翻译

徐渊冲认为古典诗词翻译的“三美”之中达到“意美”最为重要。要想达到“意美”，不仅要将原诗的意义和内容在译文中还原出来，更重要的是要将原诗中所传递的情绪再现出来。“意美”是评判中国古典诗词优劣的决定因素。中国古诗词多数是诗人词人用于抒情感怀的重要工具，而且情绪的表达又多通过咏物。因此，在翻译诗歌时，原诗中景物的重现和情绪的传达都是至关重要的。

译文中再现原诗中的叠词的“意美”重要通过保留或替换原文中的形象来实现。

例1

原文：娥娥红粉装，纤纤出素手。

译文：（1） Slim， slim， she puts out her white hands.（Kenneth P.H.HO）

（2） with her slender， slender white hands.（Tony Barnstone &Chou Ping）

（3）Small， small， She puts out her pale hand.（Arthur Waley）

以上三例都保留了原文中的“素手”这一形象，传神地再现了原文中端庄典雅的女子形象，让人产生美好的想象。因此，保留原文中的形象对于传达原文中的意美有效而方便。

然而有时由于原文中表达的形象较为模糊或意义不清，此时就需要替换原文中的形象。

如例2原文：娥娥红粉装。《青青河畔草》

译文：（1）Beautiful，beautiful，her rouged face；（Kenneth P.H.HO）

（2）Pretty in her powered rouge， so pretty （Tony Barnstone &Chou Ping）

（3）Fair， fair，Her red-powered face.（Arthur Waley）

原文中的“娥娥”意义不甚清晰，以上三种译文将其译为形容词来替换原文中的形象，跟生动地传达出译文的“意美”。

例3，李白《送孟浩然之广陵》一诗中的“烟花三月下扬州”有以下几种译本

（1）The smoke-flowers are blurred over the river.（Ezra Pound）

（2） In March， among smoking flowers， making your way to Yang-chow. （White Pony）

（3） He leaves for Yang-chou in the third moon of the spring. （刘师舜 中诗选辑）

徐渊冲认为上述译文都未准确传达原诗的“意美”，因为原诗中某些形象都或多或少的被省略或更改了。徐渊冲在翻译时运用了“三化”法来重现“烟花三月”和“扬州”：“烟花”运用具体化法将其译为“green willows and red flowers”；采用概括化法将“三月”译为“spring”；使用等同法将保留了扬州的原型。虽然此种译法使原诗想象的空间变小，但是比较而言，更加传神地还原了原诗的“意美”。

2.2 音美及其翻译

中国古典诗歌的音韵之美包括节奏、韵律、头韵和尾韵等。因此在翻译中国诗歌时要注意保持原文中“美”。但是由于中英文不同的音韵系统，两者完全对应几乎是不可能的。主要的翻译方法有：拟声词替换，尾韵头韵法。

例4

原文：扎扎弄机杼。《迢迢牵牛星》

译文：（1）Click，click，to toil at the shuttle.（Kenneth P.H.HO）

（2） Click-cluck， shuttling over the loom. （Tony Barnstone &Chou Ping）

（3） Click-click go the spindles of her loom.（Arthur Waley）

原文中的“扎扎”二字形象的表现出梭子工作时的声音，译文中都用了英文中的象声词“click-cluck”来代替，生动而贴切。

2.3 形美及其翻译

中国古典诗歌中的形美指的是通过诗行长度，排比结构和字词重复等形式而产生的一种整体结构美。在翻译中取得形式美的方法有以下几种：保持原文中叠词的形式，叠词的空间分布。

例5原文：行行重行行，与君生离别。

译文：（1）On and on，again walking on and on，Away from you a life-long parting.

（2）Travelling， travelling and still Travelling， travelling，You are separated from me for life.

原文中“行行重行行”，在两种译文中都再现了形式上AABAA 的美感，读者可感受到译文和原文的和谐美感。

3.结论

本文以徐渊冲的“三美”理论为依据，探讨了中国古诗词中叠词的翻译，并一一总结出相应的翻译方法。“三美”理论具有深厚的历史文化渊源，抓住了中国古典诗歌最本质的特点：意美、音美和形美，抓住了诗歌翻译的本质：最大限度地体现这“三美”对诗歌翻译产生了巨大影响。