浅析动画角色设计的民族性

开篇：润墨网以专业的文秘视角，为您筛选了一篇浅析动画角色设计的民族性范文，如需获取更多写作素材，在线客服老师一对一协助。欢迎您的阅读与分享！

[摘 要] 民族特色是中国文化不可缺少的一部分，中国动画的发展如果能融入更多的本土民族文化特色，才能使得国产动画独树一帜。在动画影片中融入民俗特色的重点就在于对动画角色造型的定位上下工夫，角色设计是否具有特点，是否能适合观众的喜好，是否能体现整部影片的主旨都能对一部动画的成败起关键作用。本文以具有代表性的影片为例说明中国民族文化在动画角色设计中的体现，从中国动画角色设计的发展过程中分析出中国动画角色造型设计所面临的问题并探求一种解决方法。

[关键词] 角色设计；动画；民族特色

动画产业在美国、日本等国家已经相对成熟，它们的动画影片不仅故事创作较为完善、精彩，而且制作的技术含量颇高，动画片中的许多角色形象早已深入人心，例如日本动画片《名侦探柯南》，以侦探小说改编成的动画作品，不仅故事情节吸引人，其主人公“柯南”的形象也受到广大观众的青睐；日本动画片《七龙珠》吸引力相当之大，故事中的主人公“孙悟空”之名都是借用了中国四大名著《西游记》的人物名，甚至很多场景的构建都使用了中国元素，即便如此，《七龙珠》不管是市场反应还是人气都证明了其是一部成功的动画片；再如日本著名动画导演宫崎骏的动画作品《天空之城》《千与千寻》等，通过其特有的绘画风格，已经形成了独具一格的“宫崎骏”风格，深受广大青少年观众的喜爱。

相比国外的动画影片，中国的传统文化对早期的国产动画角色造型设计有着非常大的影响，不仅角色本身，连场景、道具的设计也颇具中国风，连中国传统文化中的民族特色、民风民俗、地域特点都能够融入角色、场景等元素的设计中去。例如，早期家喻户晓的动画影片《阿凡提的故事》，由上海美术电影制片厂发行时曾红极一时，动画片中塑造的人物造型设计充分吸取了新疆的本土元素，主人公阿凡提的山羊胡子造型，具有新疆风格的服饰装扮，带有本地特点的配音，包括它经常骑的毛驴也是结合当地风俗进行设计的；除主人公以外，其他人物的形象、服饰也根据不同的人物性格，结合新疆当地的风土民情进行了设计定位，总之，整部影片从各个方面都体现了当地的风貌，加之故事情节的编排也非常吸引人，是一部较为成功的带有民族特色的动画作品。

我国的传统文化中，如民间手工艺、戏曲杂耍等颇具地方特色的文化都对世界文化产生了极大的影响，本土的动画里对人物造型的设计也都从这些文化中吸收了不少的艺术元素，也正是由于这些元素的融入，使动画影片中的角色、场景、道具等元素呈现出鲜明的中国特色，也涌现出了一批不同风格的特色动画类型。例如，剪纸动画，这一类型的动画就是将中国极具特色的民间剪纸艺术运用到动画片的制作中，剪纸动画的角色、场景及道具等原色的设计主要以侧面像为主，动画表现中很少有人物转体、视觉透视的动态效果，根据剪纸的人物等造型绘制画稿，再将人物的关节拆分，上色后利用动画技术将人物进行动画设计，所呈现的效果并不能像现在动画片中人物那样行云流水地展现动作，它只是一些关节的运动，动作看上去可能还有生硬，但这就是剪纸动画的特色所在，最后呈现的动态效果还借鉴了另一种民间艺术“皮影戏”。国内的第一部剪纸动画片《猪八戒吃西瓜》，影片中的各种造型都是剪纸艺术的身影，也为中国动画市场注入了新鲜血液，还有较为著名的剪纸动画作品有《渔童》《济公斗蟋蟀》 等。再如，动画作品中融入中国的戏曲元素也是一种极具中国特色的动画类型，《墙头记》中所有动画角色的设计都借鉴了中国戏曲文化中脸谱的绘制手段，将戏曲中生、旦、净、末、丑的化妆艺术完美地应用到动画角色设计中，影片用flash制作，故事情节精炼，但在有限的时间内通过画面的表现将戏曲元素充分的融合在动画中，这也是一种非常好的尝试，也收到了很高的评价。类似这样的例子还有很多，以神话传说、古典名著等改编而成的动画作品也数不胜数，诸如《大闹天宫》《天书奇谭》等，剧本的原型借鉴的是我国著名的古典小说；由民间传说改编而成的《阿凡提的故事》；《十二生肖》讲述了十二生肖的传说故事；《三国演义》则是依据同名小说改编而成，从以上这些例子我们可以看出动画故事的题材一般都是源自传说或是小说故事改编而成的。我国的传统文化中蕴涵着许多颇具寓意与象征性的设计元素，这些元素都是出自民间，主要传达出一种对于吉祥如意的生活和生命意义的崇拜，在这些元素中蕴涵着动植物、几何元素或是具有美好象征意义的符号等。如果我们在进行动画角色设计的时候可以适时的融入这些元素，那么所创造出来的角色会更加的形象生动，这对于我国动画产业的发展也是极其有益的，这也是他们能够成为优秀动画作品的重要原因，在娱乐观众的同时，也将中国深厚的文化进行了有效的宣传。

目前中国动画片角色形象设计遇到的难题

目前的动画市场主要以欧美、日本的动画片为主，外国动画影片中所塑造的许多动画角色诸如《忍者神龟》中的几只拟人化的“神龟”、《名侦探柯南》中的柯南、《幽游白书》中的浦饭、《灌篮高手》中的樱木花道、流川枫等，至今仍是70、80、90等年代不同人群所讨论的对象。那为什么中国那么深厚的历史文化积淀，那么多的资源就创作不出令人津津乐道的动画片或动画角色呢？这个问题一直困扰着中国的动画工作者。面对国外动画片对中国动画市场的冲击，不管在动画影片剧本的创作，还是动画角色的塑造等问题上都遇到了“瓶颈”，很多动画工作者没有了自己的想法，只会一味地模仿、跟风，逐渐培养快速致富的浮躁心态，放弃我们的长辈很不容易的探索成果，失去了应有的市场和传承的文化理念。以动画角色设计为例，动画电影《宝莲灯》中的角色设计就存在很大的问题，影片主角“沉香”的造型设计完全是使用的日本风格，作为一部国产影片主角的造型设计没有一点中国特色，这让观众情何以堪；再有影片中“孙悟空”的角色设计依旧沿用了《大闹天空》中那个“孙悟空”的设计思路，没有任何创意可言；从整部影片来看可能是一部故事完整的电影，但从很多细节看来还是存在许多不足的地方，这些问题也就正好反映了前面我们所提到的目前中国动画产业所面临的难题。

再有，在我国的动画教育方面，许多高等院校、中专技校、培训学校等不同层次的学校都开设了动画专业，但设立该专业的背景都是存在一种所谓的“随大流”，其他学校办了，我也要办一个。而这样的情况导致的临时组建的师资力量不足，教师教学经验缺乏，没有实战经验等问题都是致命的，教师在教学过程中没有自己的东西，大都现学现卖，模仿借鉴一些成功的案例，照本宣科地讲授给学生，没有一点自己的设计理念，更不用说利用中国文化的内涵进行动画创作的普及了，教师本身就对中国的传统文化缺乏了解。对于学生来说，老师怎么教，教什么，就只会什么，也没有自己的思路，这样培养出来的学生既没有得到很好的传承，更没有发展可言。在动画的创作过程中，借鉴参考国外的优秀动画影片是可以的，也是必经的一条路，但问题是如何把借鉴、参考转化为一种学习，在学习过程中如何转化、吸收，把从那些优秀动画影片中获取的可用的点，结合我们自己的传统文化进行再创作，只有这样才能慢慢地摸索出一条真正属于我们自己的动画创作之路。

塑造具有中国民族特色的动画角色

中国的国产动画片曾经也有过非常不错的表现，上海的万氏兄弟推出了首个长篇动画《铁扇公主》，该动画片一经推出，就受到了观众的一致好评，虽然和在这之前由迪斯尼公司出品的动画电影《白雪公主》相比，还有些不足，但在造型风格和动作性能跟踪等方面都表现得非常出色，从某种程度上来说《铁扇公主》这部动画影片的成功主要还是归功于它的剧本和造型设计，抓住了中国特色这个关键点，不管是角色、场景等诸多元素都很好地进行设计定位，非常具有中国特色，该片在中国电影市场长期占据院线，也打破了国外动画影片的垄断局面，揭开了中国动画影片的新篇章，接下来的诸如《哪吒闹海》《大闹天宫》等多部国产动画片也获得丰硕的成果，获得多项国际大奖。细数这些影片里的角色设计，都充分展现了中国的民族特点，别人已经有的，已经成熟的东西我们比不了，但我们只要找到了自己的特色，也是别人没有的，正是由于对中国民族特色的不懈追求，使得中国国产动画影片在世界范围内的动画产业中占有了一席之地。

90年代末期，足够的钱和成熟的生产技术使中国成为外国动画产业加工工厂，继而成为最大的消费市场。据调查显示，目前的国内动画市场九成以上都是国外动画影片，以日本的动画片最为突出，尤其是近年来的《火影忍者》《名侦探柯南》《海贼王》等日本动画影片都是青少年观众热烈追捧的对象。回过头来想想，国产的优秀动画影片虽然也获得了多项国际大奖，无论剧本创作还是角色设计等方面都还是有很多自己的风格的特点，有很多值得称道的地方，但从投入市场后的收视率这一点就可以看出区别来，国外动画影片的观众数量远远超过了国产的动画影片。按目前的状况来看，可以这样来理解，国外的动画影片和动画角色早已深入人心，这些动画影片有深厚的文化底蕴，有非常一流的剧本，又有高水平的拍摄和制作技术，所有这些因素直接导致动画作品的高水准，在国际动画市场上也产生了很大的影响。对于这样一个局面，中国的动画产业发展面临的问题是巨大的，面对全球化时代的到来，国产动画片有时间去做充分的准备，应该充分探索民族精神，下工夫创作出具有民族特色的动画角色。

近年来，由于国产动画片《喜羊羊和灰太狼》深受广大观众的喜爱，许多电视台都选择在黄金时段播放该动画片，收视率已经远远超过很多国外的动画片，这是非常值得庆贺，也是值得借鉴及推崇的，与此同时，在动画片的影响下，由于角色造型的生动可爱，关于 “喜羊羊”“灰太狼”的卡通造型玩偶同时生产，市场反映相当不错。由此可以看出，动画的角色设计是一部动画影片成功与否的关键，是动画影片的灵魂，而中国的国产动画片要在世界动画市场上占有一席之地就必须有自己的特点，结合中国深厚的民族文化特色，从中国民族传统文化中寻找创作素材，进行重组创新，塑造出具备鲜明特点的角色形象，不仅如此，在设计方法上，参考国外动画影片制作的先进理念，结合先进的制作技术，才能创作出中国特色的动画影片。

[参考文献]

[1] 王婷婷.中日动画造型差异性研究[D].重庆：西南大学，2010.

[2] John A.Lent.亚太动画[M].张慧临，译.北京：中国传媒大学出版社，2006.

[3] 张瑞瑞，涂凌琳，编著.动画角色形象设计[M].武汉：湖北美术出版社，2006.

[作者简介] 饶简元（1981— ），男，广东兴宁县人，硕士，云南财经大学现代设计艺术学院讲师。主要研究方向：数字媒体。