影像在历史中前行
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《1945年以来的意大利电影》把时代北京和关键人物放到突出位置，用简练的笔墨勾勒了意大利电影在50年中的发展历程。
笔者曾经发现一个有趣的现象，电影史上很多著名导演的名字里都带有“尼”字：罗西里尼、费里尼、安尔尼奥尼、帕索里尼、南尼・莫瑞蒂、罗伯特・贝尼尼等等。名字的相似并非偶然――他们都是意大利人。从这些“尼字辈”的导演就可以看出，战后意大利的电影在世界电影史上的重要地位。《1945年以来的意大利电影》就是一本介绍战后意大利电影史的著作。
《1945年以来的意大利电影》(以下简称“《1945》”)的作者是法国巴黎第十大学的电影学教授、意大利电影专家洛朗斯・斯基法诺。作为一本不到两百页的电影史著作，它不可能详细分析每个导演和每部影片的艺术特色，因此把它当电影理论或影片分析来看的读者可能会失望。不过，这本书紧紧抓住电影史作为一门史学的特点，把时代背景和关键人物放到突出位置，用简练的笔墨勾勒了意大利电影在50年(1945－1995)中的发展历程。对喜欢意大利电影的观众来说，这本书值得一读。
史学著作的目标之一是重建历史情境，让读者重返历史现场。《1945》这本电影史著作也把这一点作为自己的主要任务。作者详细记述并分析了每个时期政治、经济、社会等因素对电影发展的影响。例如讲到1958－1968年意大利电影的空前繁荣时，作者分析了国家经济的复苏和城乡之间、北方与南方之间差距的拉大对费里尼、帕索里尼、贝尔托鲁奇等导演创作题材的影响，也描述了政治缓和、宗教自由的气氛如何给电影工作者留出发挥创造力的空间，以及好莱坞电影公司的相对衰落如何给意大利电影留下了市场机会。这些都让我们了解到艺术并不是孤立地存在，它总是受到各种社会因素乃至当局文化政策的深刻影响。同时，作者也以史家的专业眼光告诉我们一些通常被忽略的历史事实。例如，我们从今天的角度看1945－1948年的意大利电影，印象最深的当然是新现实主义运动的辉煌成就。然而，作者告诉我们，这个时期拍摄的新现实主义电影并不占多数，备受观众欢迎的新现实主义影片也不多，很多我们今天奉为经典的影片在当时并没有立即获得观众的认可。当时的观众喜欢的，反而是我们今天看来没什么重要性的大众电影和滑稽喜剧。这让我们看到艺术发展规律的复杂性。通过这样的描述，作者引导我们以当时人的眼光去看待历史，以获得一个比较真实的历史图景。
对于电影史上关键人物的介绍，作者不仅简要阐述了他们的艺术风格，而且着重介绍了他们之间的相互关系。例如20世纪80年代之前的导演，大多是在摄制组中作为前辈导演的助手成长起来的。这是传承电影传统的一种方式，对于电影史的研究有重要意义。在书的最后，作者还附了一张树状图，用来描述意大利电影大家庭的谱系。又比如，柴伐梯尼作为电影史的重要人物，以编剧的身份影响了很多导演的创作理念，作者对此也作了介绍。在分析重要导演的时候，作者经常以文化批评的方式揭示导演的风格与社会背景和集体意识之间的关系。比如对于帕索里尼，作者总结了他对罗马郊区流氓无产阶级的关注，同时引用他的书信表明他通过反对理性主义来反对资本主义的主张，揭示了帕索里尼“原始现代性”的特征。这样的分析方式使得艺术家不再是孤立的个体，而是在时代和历史中呈现出个人理念形成的清晰轨迹。
另外，作者也强调了意大利的喜剧(滑稽短剧、时事讽刺剧、荒诞剧)传统对电影的影响。在各个时期，我们都能看到喜剧风格在电影中的体现，也因此产生了很多广受欢迎的影片。这也对我们利用本土资源发展艺术事业留下了很多启示。
总之，《1945》的作者行文中处处显示着史家的专业眼光，很多论述都是若非对意大利电影史乃至整个艺术史和当代史有深入研究的专家所不能做出的。
读完这本书，我们也会想到中国电影和意大利电影的关系。我们国家正处在一个经济高速增长和社会转型的时期，这跟战后初期的意大利社会非常相似。在这种社会环境下，真实记录普通人痛苦和遭遇的影片――从《本命年》、《秋菊打官司》到第六代导演的很多纪实性作品――跟意大利新现实主义运动奠定的写实主义传统有明显的关系。同时，我们的这些导演也和当年新现实主义的导演一样，同时遭受着来自政府的严苛审查和商业的庸俗化两方面的猛烈冲击，可谓腹背受敌。不过，好在新现实主义运动在电影史上的崇高地位让我们看到，真诚的艺术创作自有其前途，真实记录大时代的电影一定不会在历史中缺席。
在本书的最后一章，作者把1960－1995年的漫长年代叫做“黑暗年月”，历数了这个时期政治动荡、行业垄断等种种状况对于电影创作的不利影响，并引用了影评家L米奇凯的话：对于这位“泥足巨人，我们能做的只有向它哀悼了”。不过，正如另一本电影史书籍《电光幻影100年》的前言所说的那样：“‘电影将死’这句口号早已不新鲜了。一个世纪以来，不断有人用舌尖舔着电影的身体，感受到它逐渐冰寒的体温，惊悸仓皇地呐喊出它即将断气的话语。”可是，在21世纪初的今天，我们看到电影的生命力仍然旺盛。在米奇凯写下向意大利电影哀悼的话之后，这个国家的电影仍然出现了不少优秀的作品，仍然有萨尔瓦托雷斯、南尼・莫瑞蒂、罗伯特・贝尼尼等新一代导演在国际上获得大奖。《1945》的封面是南尼・莫瑞蒂导演的工作照，他坚定的目光让我们从中读出了信心。我们相信意大利电影一定能走出黑暗年月，世界电影也一定会继续发展，因为观众需要电影。影像必定一如既往地在历史中前行。