晓苏小说密码解读

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内容摘要：晓苏这小子是玩文字游戏的高手，十多年前他同时出版了三部长篇小说，其中一部名为《苦笑记》。这部书就把文字游戏玩到了极致。最近读了晓苏的三个短篇小说，一个是《花被窝》，一个是《回忆一双绣花鞋》，一个是《花嫂抗旱》。这三个小说的标题上都带个花字，我将其简称之为三篇花小说。阅读这三篇花小说，让我感觉有滋有味，其魅力就在于作者会玩文字游戏。

关键词：晓苏 三篇 花小说 文学游戏

最近读了晓苏的三个短篇小说，一个是《花被窝》（《收获》2011年第1期），一个是《回忆一双绣花鞋》（《钟山》2012年第6期），一个是《花嫂抗旱》（《作家》2013年第2期）。这三个小说的标题上都带个花字，本文为了叙述方便，同时提到这三篇小说时，将简称之为三篇花小说。也不加引号了吧。我读三篇花小说，第一感觉好读，读得有滋有味，于是就边读边想，什么因素让我感觉有滋有味？于是，我想，就是小说语言的艺术，这样来评价小说，就是一句大实话，大实话也等于废话。于是，我又想，魅力在于作者会玩文字游戏。把神圣的小说说成玩文字游戏，岂不是对小说的亵渎？非也。游戏本是一中性词，许多国际交往大事，还说讲究游戏规则呢。

不管别人怎么使用或理解文字游戏这个词儿，反正我在这里使用全是赞美之意。晓苏这小子是玩文字游戏的高手，十多年前他同时出版了三部长篇小说，其中一部名为《苦笑记》。这部书就把文字游戏玩到了极致。该书分三章，九十九节，每章三十三节。作者精心设计的这部长篇小说构架中，穿插了九十九个段子，分布在每一节中。所谓段子，就是流行小故事，其中许多属于荤故事。我还记得那个村子叫做黄村，男主人公叫黄牛，女主人公叫黄豆花，他们生了个儿子叫黄又黄。作者的整个操作方式，都在毫不犹豫地毫不隐讳地玩文字游戏。因此，可以这样说，作者企图达到的阅读效果，就像是在餐桌上讲一个故事，他本人用不动声色的讲述，赢得在场听众捧腹一笑，一笑了之。他每每讲述一个段子，都是一次语言智慧的展示，一次文字游戏才华的宣泄，而且其中大多数段子具有原创性。读《苦笑记》，就不是一笑了之哦，包括九十九个段子在内的整个情节，让读者对整个十年的荒诞性，读着读着就有了切肤之痛。

三篇花小说，每篇的元素材，都是不大的一点事儿。或许这些小事儿，就是他回老家听到的，他的那个老家在他的小说里，已经演化成一个固定的符号——油菜坡，那个油菜坡就相当于威廉·福克纳笔下创造的一个约克纳帕塌法县，相当于莫言笔下创造的一个高密乡。不过，他创造油菜坡这个符号，比福克纳要晚得多，比莫言晚不了。我所佩服的，是作者发现生活的能力，他能够在不经意间采撷到捕捉到这些元素材。我所佩服的，是作者放大生活的能力，屁大一点事儿，每篇都写成一万多字。仔细分析他叙事的句子，都是话赶话，一句赶一句，衍生下来，延伸下来。读时会感觉到，会写小说的，就是用屁大一点事儿，有滋有味地说个痛快淋漓；不会写小说的，就是堆砌许多素材，没滋没味地说个喋喋不休。

三篇花小说，每篇标题带个花字，这也是一种文字游戏的玩法。不说花被窝、绣花鞋了，那个参与抗旱的花嫂，什么姓不可以姓呢，为什么偏偏要她姓花？她所在村子，都不姓花，她是唯一从外村嫁过来的花姓村民。在汉语里，花的引伸义，用来形容一切美好的事物，也用来比喻婚外情，如花心，用作朴实本分的反义词，如花花公子。因此，三篇花小说，渗透有显而易见的性意识。晓苏之所以成为玩文字游戏的高手，在于他能十分精当地把握住游戏规则。一句话，玩到适可而止。

一般而言，耐读的好小说，都设置有妙不可言的悬念。晓苏是高手，他让读者跟他走，不走到终结之处，他不会轻易透露一点结局的消息。《花被窝》的情节简单极了，儿媳秀水与修理电视天线的师傅李随苟合，弄脏了花被窝，害怕婆婆知道其中原委，小说的大部分篇幅，都是秀水设法瞒过婆婆的心理活动。我在电子版上搜索到，全篇花被窝一词共有三十一处，其中二十九处写的是秀水的花被窝，这二十九处中有四处是写婆婆对秀水晾晒的花被窝表示浓厚的兴趣。婆婆对花被窝越是感兴趣，儿媳越是以为她的不轨行为会暴露，进而越是感到不安。到小说结尾，出现了一个戏剧性的转机，李随刚刚得知婆婆也曾有过花被窝的花事。原来婆婆对花被窝如此有兴趣，源于她有着自己的美好回忆，于是婆媳重归于好。后面两处写到的婆婆的花被窝，才使得小说的悬念最终解开。如果在构思上没有后一床花被窝，这个小说标题，就不会如此耐人寻味了。

《回忆一双绣花鞋》的回忆叙述过程，更是悬念的设置与解套的标本。老头子刚过七十岁生日，老婆子迫不及待地要他履行承诺，说出严守二十二年的一个秘密：一双绣花鞋的来历。读者的阅读兴致被作者撩逗起来了，与老婆子同样地迫不及待，想知道那个秘密。小说的奥妙之处在于，女主角曾经怀疑与老头子有一手的三个对象，被妇女主任一一否定，读者谁也不会想到，送绣花鞋的女人，正是女主角无比信任的妇女主任。这种不动声色的讽刺意味，更增添了小说悬念的艺术效果。

从上述两篇花小说，当然可以得出一个结论，晓苏小说悬念的运用，达到了炉火纯青的地步；但当我们读过《花嫂抗旱》，就感觉那不过是最最常见的，作为一般小说的基本要素的，而且一般小说家都能为之的手法。《花嫂抗旱》中三个性生活残缺不全的或者干脆就是空白的男人，在艰苦卓绝的抗旱劳动中，各人干各人活，各人吃各人饭，由于发生过不愉快的龃龉，本是同村人，本是同命运人，却形同路人，如同仇人。花嫂的到来，一夜之间，这里的气氛全变了，变得和谐了。这个小说也许说不上有什么明确的悬念，要说悬念就是读者的一种期待，或者是在猜测，三个男人与一个女人之间，将会发生什么呢？由于三个男人合谋的一个恶作剧，导至花嫂找了充足的水源，又同样利用女人的魅力，解决了抽水机械问题，使抗旱的繁重劳动，变得轻松了，于是出现了一个戏剧性的场景：三个男人与一个女人，欢庆胜利聚餐，都喝高了，无意中都躺在了花嫂的蚊帐里。这样一个和谐的小说结尾，非一般高手能够想得出来，它使小说的寓意明析了，给了读者一个余音绕梁的回味空间。

从字面上看，《花嫂抗旱》这个标题，毫无惊人之处，甚至让人觉得未能脱俗。当我读过小说文本，略知小说的寓意之后，才读懂标题上的隐喻。花嫂这个人物名本身是一个隐喻，作为小说事件的抗旱，更是一语双关的隐喻。小说中三个男性人物，一个是光棍，一个妻子在外打工，一个妻子中风后与之分床睡觉，他们的生活都因缺少异性而黯淡无光。花嫂的出现，使他们的生活有了话题，他们的荷尔蒙也有了释放的载体。从某种意义上说，花嫂在有形的抗旱中立了大功，更在无形的抗旱中立了大功。晓苏抓住民间对抗旱的另一层隐喻义，挖掘出人性中最深层的最隐秘的最迷人的东西，并且让读者在清苦的乡村生活中，看到了一丝丝儿的亮色。

晓苏的小说属于民间，取材于民间，取悦于民间。他没有追求庄重，也无意登大雅之堂。面对民间一个个活生生的笑话，一般故作庄重故作高深的作家，一般态度是选择放弃。而到晓苏手里，就如获至宝了。《回忆一双绣花鞋》中核心物象杵捣窝子，同样具有隐喻的色彩。杵捣窝子由石窝和石杵两部分构成，是用来捣芝麻、花椒和大蒜的家用器具。小说的男主人公温九是个石匠，他老婆金菊让他给妇女主任秋红打了一副杵捣窝子。

秋红先看了杵捣窝子一眼，然后就把石杵从石窝里抽出来了。她一手握着石杵，一手摸着石窝，神秘地笑了一会儿。笑过之后，秋红突然问温九，你说这石杵和石窝像什么？温九说，石杵像老黄瓜，石窝像绒线帽。秋红摆头说，不对，还有更像的。温九忙问，更像什么？秋红给温九抛了个媚眼说，你看像不像男人和女人身上的东西？她说完又把石杵了石窝，还使劲地捣了两下。到这个时候，温九什么都明白了。他双手一张，就死死地抱住了秋红……

二十二年前的秘密便源自这个隐喻。类似这样触景生情的喻，在民间几乎都可以毫不忌讳地说出来，成为人们开心取乐的家常便饭。晓苏深得个中三昧，毫不犹豫地搬进自己小说里。

我读的是下载的电子文本，我有时爱做一点别人看似无意义，我自己却觉得有意思的工作。譬如我在电脑上对三篇花小说做了字数比较，发现《花被窝》为12588字，《花嫂抗旱》为12977字，《回忆一双绣花鞋》为12899字。三个短篇的字数如此相近，都在12500～13000字之间，上下不超过500字。这里有没有什么玄机？是不是只有写到这个字数，才觉得写过瘾了，或者才能读得过瘾？我只读过一遍，反正我是读过瘾了，可以完整复述了，不过我还想再读。

我不能不提到，晓苏的小说好读，除了上述诸多密码之外，还有一个密码，只不过上述密码皆属暗码，另一个则属明码：文字。晓苏这家伙的文字，干干净净。我身上有两种职业病，一是教师职业病，二是编辑职业病。我读书，大多数时候，连同标点符号也读。看稿就更不用说了。时下很多书稿，包括正式出版物，标点符号打得一塌糊涂。我曾在一个大刊物挂名主编，有一回看送审稿，满目都是引号。凡作者觉得有引伸义、幽默感的词语，都被打上引号。我让一位副主编把其中大多数引号打开。这位副主编说，你不说不知道，一说吓一跳，果然在两万多字的文稿里，去掉了两三百个引号。还有一些文章中，没完没了地用省略号。我对三篇花小说进行了引号搜索，总字数接近40000字里，居然搜索不到一个引号。就连对话可以用的引号，他也一个不用。更有甚者，多个人物的外号，或者仅有外号的人物，譬如葫芦，夜来香，小花针，门神，这些人物即使第一次出现，也未加引号。这一点，在我这样有根深蒂固的文字洁癖的特别忌讳多余引号的读者看来，不仅得到了完美的干干净净的享受，而且让我从一个特殊层面上，找到了晓苏小说语言好读的密码。

什么样的小说可登大雅之堂？晓苏的三篇花小说，均在《收获》《钟山》《作家》这些大刊名刊上发表，算不算登大雅之堂了？

刘富道，著名作家，《眼镜》《南湖月》曾获全国短篇小说奖。