滕华涛:我不认为电影比电视剧高端
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“其实我只是想弄明白一件事，为什么我们现在有钱了，日子过好了，但我身边的人各种不开心？忽然觉得自己怎么处在这样一个奇怪的国家中，这个国家没有没头脑，一个赛一个的精明，但这里充斥着不高兴。”
——滕华涛
电影不负责解决谁的问题'
12月19日，位于完美世界的滕华涛工作室，未见其人，他的办公室外面已排了一队等待采访的媒体。在采访休息的空隙时间，他顺便交代助理一些日常事宜，并一件件安排妥当。这是继《失恋33天》之后，70后导演滕华涛三年又一力作《等风来》即将上映，准备着他进入电影圈的第二轮开画。
似乎《等风来》也有着影片里“不要急，慢慢的，等风来”的心态，电影临上映几易其档，以致诸多媒体都不确切清楚影片到底何时上映。也因为几易宣传公司，最终定档12月31日为创作团队的“风来”时刻。
在此之前，这个与多数中国第六代导演相比，无论是作品还是出生经历都较为温和、平顺的导演，一直在做着他认为开心，也赋予一些意义的事情。
今年9月份，滕华涛为合作拍电视剧一举成名的文章导演处女座《小爸爸》担任监制。11月《怒放》的会上，歌手卢庚戌为了记录自己的青春时代，首部电影作品《怒放》由他来担任监制。在《怒放》的会上，他以一身皮衣出场，成为在座年轻辈的中间席，也是压轴出场的实力派，他的表达与气场显得含蓄而收敛。而当下大热的春节贺岁电影《爸爸去哪儿》也由他监制。
“文章这个是长年合作的演员，他有自己这方面想法和能力的时候，的确是需要多帮助一下。”
“《爸爸去哪儿》完全是觉得好玩，像这种形式的东西，想尝试观众的反应和效果怎么样。”他说如今的很多事，全凭兴趣。
现在只要有一部戏打上滕华涛的名字，意味着稳定的收视源和质量的信誉。
这种信誉由他个人一部部打造起来。《蜗居》反映了房价飙升的年代，都市人的家庭、婚姻、生活，因其擅于捕捉人物内心世界细腻动人的变化与情绪。《双面胶》反映当下诸多家庭会存在的婆媳关系，传统家庭观念与现代都市意识的冲撞；《浮沉》、《裸婚时代》、《找不着北》都是他既有市场反响力，又能在更替的洪流中不被冲刷淘汰，又凸显时代面貌的剧集。而每一次，他将社会情绪拿捏得准确、细致、深入人心。可以说，在电视剧方面，滕华涛的风格显得犀利，他镜头下的人物、话题，都是观众热议并存争议的据点。
但在《浮沉》之后，他说，“电视剧对我来说已经没有挑战可言”。
于是有了电影《失恋33》天，有了《等风来》，这些电影有着新新人类的小清新、治愈系、文艺范儿。
《失恋33天》的黑马效应不再赘言，这一次的《等风来》，他的镜头对准了富二代、都市白领等诸多都市青年的生存问题。
这一群年轻人身上有什么问题呢？滕华涛说，“整体来讲，差不多这六七年时间里我拍的东西，都是在中国社会的一个变化中，去看不同的都市人，我一直以来拍的都是这样一个东西。大概在2000年前后，经济的调整增长，突然有人很有钱，突然有人千金散尽，因为中国没有宗教的东西来管理，所以在精神层面没有一个可依托的东西。所以一直以来，不光是年轻人，整个社会，都有这种很复杂的因素，在影响着我们，制动着我们的情绪。”
“《等风来》这次不光针对白领，包括我身边很多的人，大家都处在奔跑的过程当中，非常焦虑地在奔跑，但是你说到底他的目的是什么？不知道。好像大家都在跑，我不跑，就会错过些什么。”
滕华涛就在这么一个奔跑的环境下，给出一个温馨提示牌：是不是应该，找一个等风来的机会，至少给点儿机会。他不打算给观众留什么教诲的“礼物”，只是颇有体恤与人味儿地抚慰一句，“慢慢的，等风来”。
滕华涛说，就我们拍摄的比较真实的情况来讲，看完一部电影，对现在的青年人的生活有大的改变与变化，收获一份特别完美的爱情，或者工作从此一帆风顺，或者有些小感悟，我认为不是这个电影能告诉你的。一部电影给一个答案或者决定，不可能。
“说电视剧不如电影那是自我催眠”
提起滕华涛，人们对他的印象并非一个纯粹的电影导演。这对在北京电影学院毕业，毕业便拍了《一百个》有着荒诞风格的导演来说，却以电视剧为人所熟知，不知算不算一个误会。
曾经有影评人评论其《失恋33天》虽票房飙高，但在用拍电视剧的手法拍电影，电影技术含量不高。
对此，个性温和的滕华涛说，“我从来不为业内人士、影评人拍电影，我也不知道我的观众在哪里。我只是拍我自己喜欢的电影，看到这么一个我喜欢的东西，有我想说的话，就把它变成电影这样的形式，交给观众，能跟观众取得共鸣。电视剧我也是这么做的。”
然而在观众看来的电视剧与电影之别，恰又是他的长处：在拿捏社会现实调动观众情绪方面他是一把好手，在情节节凑的把控上丝丝入扣，迫人心弦。
“很多创作者可能认为电视剧和电影的质量根本不在一个水平线上，那是他们自己自我催眠，我没有这么认为。没觉得说拍电影比拍电视剧更高端。当然电影的技术更复杂肯定是我认为的有挑战的一部分，因为毕竟电视的播出体系决定了制作不要求那么复杂。别的方面，真没有什么太大的区别。”
在上世纪90年代初期，中国电影人总体处在一个电影环境萧条的年代，于是诸多从事电影专业的工作者转而从广告、电视剧另起炉灶。
“当时的确存在这种情况，但是我们没有，我拍电视剧的时候没有觉得说电视剧特别的简单粗俗，那我们就按照简单粗俗的拍。其实还是讲故事的方式不一样，那个是长篇评书连播，这个是2个小时之内得讲完的事儿。”
从拍电视剧到拍电影，滕华涛十分念旧，注重合作关系的融洽。早前合作过《蜗居》的演员文章、张嘉译，在《失恋33天》、《浮沉》中都有再度合作。编剧六六、鲍鲸鲸，都是他合作关系极其融洽的伙伴，甚至是御用编剧。
“当然有些文本不一样，像六六的东西适合电视剧，有大量的细节，用娓娓道来的细致、生活化的东西堆积出来，这在一个电影里面呈现不出来，也不是她的特点。到鲍鲸鲸这儿就不一样，她不是一个受传统电视剧熏陶的编剧，她的故事可能更适合做电影。”
在拍电影和电视剧之间转换得游刃有余的滕华涛，自信满满。“如果真要说有一点区别，就是拍摄的节凑，电视剧我们需要更连贯一点，因为每天要拍十几场戏，你需要连贯的工作状态。而电影每天只需要拍两场戏，但每个镜头的环节都特别复杂，所以整个的工作节奏都不一样。”
而作为导演，负责人物与确定大的风格就是要义。“就像《蜗居》，了解整个问题的症结，除去编剧们自己所知道的现实，导演如何把这些东西掌控好是关键。”
谈到将来的作品风格，他表示还是坚持以往的都市背景这个大主题，探索一些其他类型，和以前没有表现过的人物。
“我觉得我一直拍的片子挺文艺的，这也是反映一种社会现实。”他说，不能说专拍看不懂的就叫文艺片。
采访后记'
滕华涛两鬓开始有些花白，首度合作的演员倪妮这样形容第一次见他的样子，“简直是庄重大气路线代言人，倍儿认真，不苟言笑”。这与微博名字“黄油小熊”的70后大胖子似乎有点出入。结果一进组，倪妮发现他逗贫搞笑、萌态十足，不白叫“黄油小熊”。
而在编剧鲍鲸鲸眼中，滕华涛是她的伯乐，更是个大好人。重要的是，他们都是内心世界里住着一个高贵冷艳咖。
这个咖，有着70年代一代人的普遍价值观，绝不因为市面上说唱逗趣嘻嘻哈哈而勉强笑颜，又有着中国男性身上的粗旷与些微腼腆。用他自己的话说，也有一颗文艺的软妹子心。
滕华涛1995年毕业于北京电影学院文学系，他说，那时的学习与阅读，对现在思考问题的把握性与关联很大。整个电影文学系的师资力量很强大，他赶上了一个最好的时代，对电影对整个文学世界的学习和探索是深入的。西班牙电影大师路易斯·布鲁艾尔是他的心头好。大量阅读是他平时最主要的工作。
如今，《等风来》还在上映阶段，电影不如《失恋33天》的宣传造势与票房成绩，但是普遍的口碑高度一致：清新自然，不浮躁，说人话。