浅议绘画语言
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摘 要：马蒂斯对东方绘画情有独钟，并从中汲取营养，就马蒂斯的绘画风格对绘画语言加以分析。
关键词：造型；线条；色彩；装饰性
中图分类号：J205 文献标识码：Ａ 文章编号：1005-5312（2012）36-0084-01
绘画有自己的空间特点以及结构规则，这与画面上的每一个部分都有关系，例如笔触的关系颜料的运用以及堆砌，色彩色调的关系，它关系到绘画者的各创作过程以及每个动作以致每一点点情绪的变动，所有这些相关的东西都将融入到作者的绘画之中，这和画面形象是否符合科学透视、解剖并没有关系，因为形象只是可辨识的符号而已。
人对于客观事物的描绘总是局限于某个特定的范围，比如说被描绘的对象是人，人的脸部，某些特定的角度，某些特定的光线，某个特定的环境，作者在描绘再现它时，总有一定的主观性，因为描绘方式和作者的知识结构，技术熟练程度以及作者的性情，心态情绪等都有关系。从这个意义上说，我们不能单纯说绘画史纯艺术或者是纯技术，好的绘画作品必须是二者的紧密结合。
以马蒂斯为例，马蒂斯作为野兽派的代表人物，他早期的绘画风格受到安格尔，毕沙罗、塞尚、高更等人的影响。他通过主观色彩而不是光和影来描绘对象，他偏爱用平涂画法，把绘画视为平面装饰，故而有意识又目的的减弱画面的深度感和物象的体积感，他绘画的这种特点，首先源于马蒂斯本人有高度的艺术领悟能力，其次还需要娴熟的绘画技艺。马蒂斯的一生基本是在巴黎和尼斯度过，期间多次出游各地，比如意大利、莫斯科等，这些旅游经历不断的开拓着他的他的思想和视野，成为他的艺术风格渐趋成熟和个性化的源泉。尤其是当他更多的吸收了，非洲艺术，阿拉伯装饰图案等东方的艺术表现风格后，他个人的绘画风格逐渐的形成。马蒂斯对东方绘画情有独钟，他融合东方绘画的特色，加入自己的主观情感，创作出入行云流水般自然流畅，轻快洒脱的画风，开拓了现代绘画艺术的表现领域。他的艺术特色在于纯净和谐，从华丽的装饰画面中透露着一种细腻柔和的东方之美。
马蒂斯曾说，我的灵感来自于东方的艺术。他在融合中西美术特色的基础上，寻找到了自己的绘画语言，从造型、线条、色彩、装饰性语言相比较前人都有很大的突破。
其中非洲黑人的岩画、雕刻等冲击着马蒂斯的艺术灵感，岩画半抽象半写实的技法给他很多启示，黑人雕刻既有原始性又有现代性的特点给俺创作的灵感和激情。日本的浮世绘版画风格在马蒂斯的装饰性绘画中的影响表现的更是淋漓尽致。从《舞蹈》这幅作品来看，画面仅用了三种色彩，人体的砖红色，地面的深绿色以及背景的深蓝色分别在面积和分布上所显现的视觉平衡，和谐的色彩与构成人物富有节奏韵律的线条浑然一体，这与日本浮世绘版画的手法极其相似。从1918年开始，马蒂斯画了很多土耳其宫女，常以斑斓杂陈的东方图案的墙纸或者挂毯为背景，在马蒂斯的艺术中，色彩节奏的抽象化、图案纹饰的装饰化已经成为主要的特点，而这些与对阿拉伯艺术的汲取密不可分。马蒂斯对中国的艺术也是情有独钟的。
而且马蒂斯的这幅作品和我国青海马家窑文化出土的《舞蹈纹彩陶盆》有着惊人的相似点。前后两者在构图的处理、线条的运用、色彩的单纯，及作品体现的运势上，都有异曲同工之妙处，可见中国画艺术的无穷魅力在马蒂斯艺术创作中得以充分的体现和发挥，马蒂斯的绘画是一种情感的综合，是一种带有东方色彩的写意画。马蒂斯在谈创作时说：“创作就是反映你自己感受的东西，一切真正的创造性的努力都是在人的心灵深处完成的。而感情要‘营养’，着营养来自他观察外在世界的对象。”
马蒂斯深信这不是画家所要做的事情。他所追求的，是通过纯绘画性的要素，如简洁的形状、弯曲的线条和平涂的色面，来营造宁静安谧的画面气氛，使人看着画觉得舒畅惬意、轻松愉快，给人以视觉的享受。下面就从马蒂斯的绘画语言上看一下他的特点。
扭曲的造型，马蒂斯作为野兽派的代表人物，他不拘泥于传统的西方造型表达方式，并且摒弃了拘泥于细节的方式，主观的表达自己的感受，扭曲夸张变形，简约处理形象，同时他对原始艺术有着浓厚的兴趣，对非洲雕刻有着深入的研究，并对其造型进行借鉴后大胆的夸张改造。如上文提到的作品《舞蹈》，5个的姿态个不相同，但无不舒展优美，她们彼此呼应、和谐统一于富有节奏的运动中。
简洁的线条，西方绘画的线条仅作为形体轮廓界定的体现，是视觉的真实，它所再现的是所看到的东西，而对于野兽派的马蒂斯来说，线条却有着难以言喻的作用，他是通过简洁而单纯的线条配之以热烈的色彩来感人的。所以线条不再是对客观物象的仿造，而是一种意向的思维方式，是画家观察后记忆的过滤，是把物象表面非本质的东西去掉后留下事物本质的特性。马蒂斯一生都在做着这样的探索，他的绘画作品大多造型及其简练，线条弯曲起伏，笔触轻松流畅，抒发了他诚挚和至善至美的人格理想。在作品《舞蹈》中，人体的线条简洁而富有力度，大胆而又准确，用笔造型颇似中国画的大写意，在马蒂斯的绘画作品中，线条不再是简单的线条，而作为构筑绘画作品生命力的有力支柱。
浓烈的色彩，马蒂斯等野兽派画家，很强调对色彩的运用，以强烈夸张的运色作为他们内在感情的媒介，特别强调色彩本身的价值和画家自身的主观感受。正如马蒂斯所说：“我把色彩用作感情的表达，而不是对自然的抄袭。”与传统绘画相对单一的感觉色彩相比较，马蒂斯实现了色彩的大解放，他大胆并且有点夸张的运用色系，摒弃了早期绘画中的灰暗色调，几乎是非例行的运用各种大面积的纯色，这在以前的绘画传统中，是没有人敢于尝试的，同时马蒂斯又以情感色彩带动起来的理性色彩进行控制。当我们都认为强烈的色彩应该表达一种更为激烈的情感时，马蒂斯却用一幅幅生动的画作了这样一个观点，他的画虽然用色大胆，题材粗犷但是我们仍然可以在他色彩斑斓的画中感受到一种宁静祥和的气息。就像马蒂斯后来自己评价自己的画那样：“它好像一种抚慰，像一种稳定剂，或者像一张舒适的安乐椅，可以使人消除的疲劳。”如作品《红色中的和谐》，画面的色彩极其有限，且基本上都是纯色。高度精炼的色面组合，使该画获得强烈的色彩效果。马蒂斯的简化天赋，在这里得到了充分显示。
纯粹的装饰性，马蒂斯是一个善于吸取各种艺术门类的优点的人，他研究东方地毯和北非景色的配色法，发展成一种对现代设计有巨大影响的风格。而且他的画具有充分的表现力，有一种纯粹的装饰意味，这涉及艺术的生气个性以及表现力。他用平面化的装饰风格，弯曲变形的阿拉伯线条分割色块，致力于一种追求平衡纯粹与宁静的艺术，注重了整体的装饰性。“餐桌”又叫《红色的和谐》是他1908年的画作之一，从这幅作品我们能够看见马蒂斯把眼前的景象改变为装饰性的图案。糊墙纸的设计花样和摆着食物的台布纹理之间相互作用，形成这幅画的主要主题。连人物和穿过窗户看到的风景也变成这个图案的一部分。那位妇女和树木的轮廓大为简化、甚至歪曲其形状去配合糊墙纸的花朵，也显得完全协调一致。在这幅鲜艳色彩和简单轮廓的画中，我们还能够看出儿童画的某些装饰性效果。
马蒂斯说：“我所追求的，最重要的就是表现，在我看来，表现并不是由人的面部表情，也不是通过一个强烈的动态所反映的激情所组成。所谓构图就是画家要用来表现其情感的各种因素，以富有装饰意义的手法加以安排的艺术。”他对绘画的看法：一幅画不需要我们所见的世界完全等同，它可以更多的具有装饰性及绘画性。他所追求的是通过绘画性的要素，如简洁的形状，弯曲的线条和平涂的色面老营造宁静安逸的画面气氛，是人看到画觉得舒畅惬意，给人以视觉的享受和精神的愉悦。
参考文献：
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[5]华语.马蒂斯画传.华夏出版社，2010版.
[6]劳伦斯·安荷特.刘利.色彩之王马蒂斯.电子工业出版社，2009 01版.