玩转黑白键

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多年前，一张《钢琴改编曲集》，让俄罗斯钢琴家阿卡迪佛洛多斯的名字，在瞬间传遍乐坛，一时间，“你听说过佛洛多斯吗?”几乎替代了钢琴界同行见面时的问候语，人们无不惊讶于他那不可思议的超级技巧。如今，一张同样以改编曲为主题的钢琴专辑《魔指》，在台湾地区甫一推出，便迅速登上当地三大排行榜的冠军宝座，上市还不足一月，首批唱片便被抢购一空。然而，这次出现在唱片封面上的，是一张年轻的中国面孔一刚满20岁、立志于让古典音乐年轻化的青年钢琴家薛啸秋。

“叛逆”与“不安”之于薛啸秋，似是与生俱来。五岁时，大人们将这个顽皮的小男孩带到钢琴前，只不过是想让众人眼中的这位“小魔头”安分些，大家甚至作了最坏的打算――这孩子或许会当着老师面将钢琴砸烂!不过，出乎所有人意料，来到钢琴前的啸秋，居然慢慢收敛起调皮的天性，渐渐地静下心来。两年后，他随父母一起移居日本，生活的压力，让这个并不宽裕的家庭没有闲钱再为孩子添置一台价格不菲的钢琴。不过，每当父母见到啸秋不自觉地用手指在书架上“弹奏”，总是很不忍心，最后决定为他买一台便宜的电子琴当“替代品”。那天，一家三口来到琴行，当店员为他们介绍电子琴时，啸秋却独自跑到销售钢琴的区域，他像是遇到了久违的“老友”，迫不及待地打开琴盖弹了起来。很快，他的琴音引起了琴行内一位女士的注意，她问薛妈妈，孩子喜欢钢琴，为什么却给他买电子琴?当她知道原因后，很“冒昧”地向男孩的父母提出―个“请求”：让自己送架钢琴给这个孩子，条件只有一个，希望啸秋当她的学生。后来，人们才知道，在琴行邂逅的这位噱慨的“伯乐”，正是日本武藏音乐大学的大柱惠老师。之后，啸秋随大柱老师学习近五年，直到后来拜著名钢琴教育家但昭义为师。

啸秋的第一次面试，并不能让见惯优秀学生的但昭义教授满意。在老师看来，这个一直处于业余学习状态的孩子，基本功并不扎实，相较专业学生，或许还算不上普通水平。那时，离招生考仅两个月，又有众多基础远超于他的竞争者，正当父母想放弃时，12岁的啸秋第一次认真地为自己做出一个决定：放手一搏!于是，他在学校附近租了房，闭门狂练，最终竟以第一名的成绩如愿以偿，成为这位名师的弟子。之后，他先后在多个国际钢琴比赛中获得首奖，还曾与乐团一起举行了欧洲巡演。如果说当年在琴行与大柱老师的偶遇，是啸秋习琴生涯中的一个重要转折点，那么，如今与但老师的这段师生缘，让他开始思考如何成为一名真正的职业钢琴家。

随着演出经验的积累，薛啸秋又开始“不安分”起来，一个大胆的想法渐渐在他脑海中萌生：做一张高难度、多元化、让各种年龄层的听众都容易接受的钢琴专辑。虽然在有些同行看来，这样的想法不免有些“冒险”，但从不拘泥于某种思维定势的啸秋却有着自己的坚持，对他而言，音乐没有“种族”之分，它们都是平等的。不久后，这张名为《魔指》的专辑孕育而生。由此，他完成了一次跳脱传统的音乐“酷玩”之旅。

整张专辑以大众耳熟能详的里姆斯基・科萨科夫的《野蜂飞舞》开场，不过啸秋选择了以炫技著称的匈牙利钢琴大师席夫拉改编的“八度版”。可喜的是，他并未简单地将这首炫技小品弹得一如疾风骤雨，而是在注重音乐形象感的前提下，让自己的技巧得到充分发挥。之后演奏的霍洛维茨改编的门德尔松《婚礼进行曲》、佛洛多斯改编的莫扎特《土耳其进行曲》、《卡门主题变奏曲》等作品，他在追求速度、音色变化的同时，同样表现出了丰富而清晰的音乐层次，为这些炫技作品添上几分趣味。然而较之这几首技术含量极重的小品，钢琴家本人似乎更享受巴赫・古诺的《圣母颂》、克莱斯勒・拉赫玛尼诺夫的《爱的忧伤》等收录在专辑中的几首抒情曲目，尤其是他对“探戈之父”皮亚佐拉笔下的《遗忘》“充满感情”。“每当我心情复杂低落时，就会弹奏它，它就像一个多面镜，让人聆听到内心的‘灵魂”’，他这样描述。他在唱片中的演奏，显示出超过自己年龄的成熟，弹出了一份释然的旷达心境。