虾名龙郎:“别忘记油墨的味道”
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虾名龙郎的工作室E.有限公司位于涩谷东区的里巷，在繁华的明治通北侧。一幢幢独栋小楼显得异常安静，门前的停车位小巧精致，窗下的空地上被各种花草覆盖，算是典型的日式现代庭院，与繁华的涩谷格格不入。寸土寸金的东京，每一寸土地都被尽可能地利用上了，这里也不例外。七扭八拐的小巷，很容易让外来者迷失，如果不是常客，即便是日本人也要费上一番功夫才能找到目的地。唯一熟悉地形的，除了居民恐怕只有快递员了。我们在寻了三圈而未果的情况下，终于在快递员的带领下，找到了虾名龙郎的工作室。门口没有任何文字名牌，只有一个半人高的、刻有虾名龙郎（Ebina Tatsuo）名字开头字母E的木雕隐藏在工作室窗下，不知道的人很难发现它。
1986年虾名龙郎成立了E.有限公司，像众多的日本设计工作室一样，虾名龙郎带领的E创作了广告、平面、web、影像、产品、品牌策划、空间等多领域的设计作品。随着环境的变化和技术的发展，创意也日益变化。在E刚刚创立之初，电脑尚未普及，设计还处于手工创作阶段，虾名龙郎经历过的纸浆和小镊子时期、丝网印刷时期等手作设计时代都让他无比怀念：“今后，技术与环境的变化必将日益更新，而创意也必将随之更新。唯一不变的，将是客户的需求，能解决问题的优秀创意会一如既往地受到重视。”与此同时，E每年推出的公司介绍一如既往地传承了手作方式，用传统的丝网印刷，传达虾名龙郎所带领的创作团队，在时代更迭之下不变的创作理念。如果信念也有味道，那么丝网印刷过程中扑鼻的油墨味就是虾名龙郎和他的E团队一直坚持的信念。
与丝网印刷的邂逅
“我之所以从事设计行业，皆因早年我与丝网印刷的邂逅。”虾名龙郎回忆说：“大约高中一年级的时候，我尝试在T恤上印LOGO。其实，当时还在为自己的未来烦恼，不知道大学应该选择什么学校、什么专业？在那次印刷T恤的时候，我接触到了丝网印刷，一下子就被吸引了。于是下定决心报考了美术院校。”
1960年出生的虾名龙郎，26岁的时候创办了E.有限公司。在此之前，虾名龙郎一直以自由职业者的身份从事平面设计工作。为日本知名的瑞可利广告公司设计过一系列招聘海报，那些都是质朴的海报设计。直到1993年，虾名龙郎的公司初具规模，来委托他做设计的客户也越来越多。但是由于对丝网印刷的喜欢，虾名龙郎进入一家私人学校开始进行深入学习丝网印刷。“那是一所类似学校的工作室，”虾名龙郎说：“专门教授关于丝网印刷、版画、中国画等相关课程和技能的美术学校。”从90年代初期开始，E.公司的宣传手册全部采用丝网印刷，一直延续至今。
2012年10月虾名龙郎参加了东京ggg画廊的企划展“AGI展”。16幅半米宽的作品组成一幅巨大的丝网印墙面，算是他近30年潜心钻研丝网印刷这一传统印刷方式的阶段性答卷。虾名龙郎精选了其中的3幅参展，也算是他作为AGI会员为此次展览的献礼。这幅名为“水塘（MIZUTAMARI）”的作品，在虾名龙郎的眼中有着典型的日式韵味：“水塘原本是一处很恬静的小水面，安静地存在于某一处洼地上。但是一旦有微风细雨，就会泛起涟漪、水花四溅。无论在怎样的情况下，都会让人浮想联翩。”虾名龙郎没有直观地拍摄水塘的照片，而是采用日语水塘发音“MIZUTAMARI”的英文字体设计来表现水塘的内涵。令观者可以伫立在这幅丝网印刷而成的作品面前，闻着淡淡的油墨味，细细品评这幅平面艺术。
平面艺术 Graphic Art
“平面艺术”Graphic Art是虾名龙郎为自己现阶段的创作总结出来的一个方向。印刷技术的发展，让设计作品可以大规模批量生产，而量的积累势必产生质的变化。上世纪70年代，很难想象一幅海报可以印刷几万张甚至几十万张，如今则可以达到无限量的程度。相比而言，丝网印刷的方式所产生的小批量作品则显得更加珍贵。虾名龙郎的丝网印作品少则印制几张，多则也不过几十张。“AGI展上的那副巨作，我印了10套，一般的海报印20张，每年我们公司的宣传手册印制50份。电子印刷可以成千上万，而这种手工印刷就显得弥足珍贵。”虾名龙郎说：“正因为有了大批量工业生产的对比，手作的、小批量丝网印刷才显得更加艺术化。所以，我把现阶段自己的创作称之为‘平面艺术’。”当然，虾名龙郎的平面艺术还处于刚刚开始的阶段，对于这一“新领域”的研究尚在进行中。
虾名龙郎对丝网印刷和手作的喜欢可以称得上迷恋，“我喜欢手指触碰到纸张时的那种感觉，还有在丝网印刷时散发出来的油墨的味道。”虾名龙郎的推特（twitter）里是这样自我介绍的：“从事平面设计工作，喜欢冲浪，擅长丝网印刷，家里可以印制B1海报！”不久前，他用丝网印刷的方式，在自己的iPad红色外壳上印上了下面这句话：I don’t want to forget the smell of ink.（我不想忘记油墨的味道。）对于虾名龙郎而言，油墨散发的味道正是他设计的“原点”。（编辑：樊宏烨）