《降E大调第4圆号协奏曲》分析

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摘 要：莫扎特是奥地利作曲家，是维也纳古典乐派的代表人物之一，素有“协奏曲之王”的美称，是德国民族歌剧的奠基者，也是近代器乐协奏曲的奠基者。

关键词：圆号；协奏曲；分析

中图分类号：J601 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2014）09-0073-01

莫扎特所有以圆号为独奏乐器的完整协奏曲是在十八世纪八十年代创作的，当时这种乐器还没活塞，它的总音域范围还不如现在圆号宽广，这是因为乐手如果单纯用唇压，只能演奏出泛音列中的十五个自然音。然而，即使是用现代的装有活塞的圆号，莫扎特创作的协奏曲仍然是对演奏技巧的严峻考验，因此我们可以充分理解这些乐曲对莫扎特时代的乐手提出的困难挑战。因为他们必须掌握唇和手灵敏而又高度协调技巧，当时只有少数几位乐手有能力来迎接这项挑战，莫扎特所有的圆号协奏曲都是为奥地利人洛特格布这位演奏者创作的。所有为圆号创作的独奏音乐有一个共同特点，与泛音列的音响局限有直接关系。莫扎特很欣赏洛特格布特殊天赋带来的持久爆发力，莫扎特创作了四首圆号独奏协奏曲和一部回旋曲。最早一部《降E大调回旋曲》。而他唯一的一首《D大调协奏曲》是1782年创作的。《降E大调协奏曲》第三首圆号协奏曲《降E大调协奏曲》，而《降E大调法国号协奏曲》是在1786年6月26日完成的。在这部协奏曲中，莫扎特选择了《降E大调协奏曲》里用过的圆号和双簧管，从旋律上说它的前两乐章与不久前创作的作品具有某种惊人相似性，快板的开头与清唱剧《共济会的欢乐》的开头非常类似，它的第三主题由弦乐器上的一个颤动不安的音型铺垫，这音型与《费加罗的婚礼》序曲开始时的形式几乎一模一样。仅比《费加罗的婚礼》晚两个月，浪漫曲开始的旋律与《二重奏鸣曲》中行板的第一主题也毫无区别（并且是同一调性）。而中间的插段清晰地回响起《g小调钢琴四重奏》的开头，这种种相似性的综合使这两个乐章具有一定的分量和严肃性，而且保特了许多的优点，达到较高的水平。这部作品有一个新奇的特点，在它的第一乐章和最后乐章的大部分全奏里，独奏圆号总是和两支协奏圆号的第一支一起奏。

此曲的起始主题粗犷而又宏大，与先前的任何圆号协奏曲的特性不一样，并且与悦耳的第二主题的对比也很鲜明。莫扎特对第二主题的处理比起对第三旋律的处理显得较为乏味，第三旋律先由弦乐演奏，然后转给双簧管，由圆号独奏给予支撑，弦乐器以颤动不宁的音型作铺垫。

这样乐曲升向一个辉煌的高潮，然后把简化了的起始主题旋律线给予独奏，莫扎特精心地将音乐推向发展部，他先以一种短小活泼的歌剧方式来展开乐曲，接着是经过修改的起始主题的再度进入，然后一个激动人心的关系疏远的调性的模进方式扩展这个主题，使这一乐章令人感到惬意。

慢乐章（行板）又是一支浪漫曲，乐曲将抒情的暖意和含蓄的亲切感融合在一起，在乐曲变化和深度上甚至起过了可爱的的浪漫曲。它的和声特别丰富，整个气氛引人深思，独奏以F大调加进来，第二插段g小调，展现了一个刚劲有力，范围更宽的对比，具有简单双相当古老的色调。在尾声中，莫扎特为弦乐和独奏设计了一段精美的小应答，在低音提琴组和圆号组的长持续音上进行，最后在倒数两小节由双簧管组代替了圆号级，设计如此简单却又如此生动。

回旋曲《活泼的快板》开始时体现了莫扎特最欢乐的流畅风格的副歌主题，马上就抓住了人心，轮廓鲜明的回旋曲闪烁着狩猎的神韵，奔腾跳跃的节奏和流畅的旋律与真正的号角声交替鸣响，共同形成一个赏心悦目的乐曲整体，他极为有效地将这主题和简洁的附属旋律组进行对比，和以前一样，最激动人心的音乐在第二插段中出现在这里。

所示C小调新曲调加入进来，在变化辉煌的弦乐声上流过后转至降A调、g小调、f小调，回到事先巧妙预示过的副歌主题，这主题在圆号上高亢地奏响，余音缭绕，令人心醉，给予听众层出不穷的乐趣，此后经过华彩乐段这个副歌主题通过，一些新的变化音改动和延伸而进入尾声，这首圆号协奏曲中表现出来的纯音乐个性的确卓越非凡的，独奏部分那优美流畅的声乐式谱曲摄人心魄，就像一位由一群友人簇拥着的高贵而又机智的健谈家，正从容自在地口吐珠玑，谈笑风生，莫扎特终于将“狩猎”的精神气魄，改变为器乐随想曲的成熟篇章。