张大春:有些历史如果我不写就不会再有人写

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他是莫言口中最有天分的作家，他的书在台湾文坛叫好又叫座。好故事、常说书、习书法、爱赋诗，是他的标签。他就是张大春。参与王家卫电影《一代宗师》的故事创作让张大春再次被内地文学爱好者高度关注。2013年1月19日，《凤凰网・非常道》对话作家张大春，谈人生、谈文学、谈创作，分享―个台湾作家眼中的王家卫电影。

张大春与小说高山流水，相敬相持，已不仅是作者与作品的关系。他的作品布局集中西之长，下笔落古今之际，人情典故信手拈来，却又着实可考可据，而文字之外的态度和意指，则更耐人寻味。他关心时局，有拳拳之心，严肃背后，又是一派天真。

《一代宗师》并不诗意

王家卫的电影素来以诗意与散文化而著称。但张大春说《一代宗师》并不是最具有诗意的。而且这部作品也不应该成为评断观众文化修养的标准，“王家卫是一个想要把实际上在电影必须放140个小时才能说清楚的故事，他要在2个小时或者3个小时里面说完。所以，暗场的理解和体会就必须具备一个特定的同情或者是进入的能力，这不表示看得懂王家卫作品的人是比较具有文学教养的人，而看不懂作品的人就不具备文学教养，我不认为这样。”

王家卫墨镜保护隐私

张大春说自己与王家卫第一次见面就没有隔阂感，“我们两个同时就跳鞋了一个我们共同都很有兴趣的武林，而那正是一个即将消失或者即将被摧毁的武林。”提到王家卫总是不离身的“墨镜”，张大春说：“我不太看到他戴墨镜的弹子，他打从一开始在电影圈混大概就知道用这一招可以非常有效地保障他的隐私，因为他只要不戴墨镜，走在大街上，走在任何几多的地方，大家都不会知道是他。”

作者从来不是公众人物

作为一名著名作家，张大春并不享受站在舞台上万众瞩目，“我们会被读者的期待和读者的赞赏或者读者的关注，被误导到不是一个作者，变成一个公众人物。作者本来不是一个公众人物，可是我们现在的社会很有趣，它把各种形式的创作者，除了在荧幕上当明星之外，好像导演、编剧、作家，不是在舞台上的（人），都有机会被期待有一个公共的面向或者公共的面目。我觉得这一点对我来讲是非常干扰的。”

创作从不觉得孤独

在作品《小说稗类》中，张大春用了很多生僻字，“如果找不到更平顺或者平浅的字，我只能用那些不常被大家认识的字。它能够唤起思考，会更清楚，或者更深入。”而对于张大春而言，创作不是一种孤独，“会觉得交流得少，可是不要忘记，我们在回想我们的人生，你的，我的，我想每个人的生命之中都会有很多的朋友，但是能够随时或者经常和你交心，并且能够讨论任何一个只有你觉得有兴趣的问题，他也能够跟你讨论，很难。所以，没有孤独这个问题，很多作者说‘我不被了解，我很寂寞’，用‘寂寞’当书名的就很多，这个状态对我来讲不存在。”