蝴蝶蚕丝的温柔飞舞

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奥黛丽赫本说：“当我戴上丝巾的时候，我从没有那样明确地感受到我是一个女人，美丽的女人。”而这样的地位，在中世纪以前还不可想象。其时，丝巾还仅仅是一块御寒的布而已，直到十六世纪法兰西最鼎盛的路易十四时代来临，取暖布才有了美的含义，变成帽檐上、肩膀上重要的并且规格化的装饰――三角巾，以轻薄的绢丝为材质，不仅女士，法兰西贵族男士的华服也少不了它妖娆的身影，而真正变成长巾系在脖间，时间已经翻阅到十八世纪这一页了。

所有的美都需要等待，也许等待的过程也加深了美的意义。法语里，丝巾叫做foulard。只有爱马仕的丝巾才有专属的名字carré，其本意是正方形，来源于爱马仕第四任总裁Robert Dumas――一个对丝巾的研发与设计充满热情的管理者的创意，传递了一个真实的信息，爱马仕丝巾从1937年创始到现在，以90×90厘米为主，另外还有70×70、140×140的，成为配饰中最执着的正方形。但，谁能说这就是唯一的理由？原因总比结局引人遐想，这个名字仿佛带着某种神圣的密语，让存在于我们固定思维里的几何图形有了被创意、被色彩、被心灵赋予的全新涵义。四条边界，变成一对翅膀，在时尚的世界里触摸无边的疆土。

这对翅膀原本属于蝴蝶，7个茧织成1根丝，7根丝再织成一条线， 这种古老的工艺持续至今已成为传奇。而它的诞生却像一场游戏，1937年，爱马仕刚刚走过整整一个世纪，这是上帝怕他寂寞而赐予他的孩子，第一款爱马仕丝巾《女士与巴士》诞生了，图案的灵感竟然源于一种20世纪初开始流行的棋子类游戏jeu de l’oie（直译为“鹅的游戏”），也许马鞍太凝重，而皮箱又太沉稳了，蝴蝶的翅膀闪耀在一百岁的胡须上，爱马仕起了顽童之心。

《女士与巴士》用的是木雕版印制方式，边角的颜色和处理远不如今天细致，所以在1986年重新印刷出售，再一次惊艳世人。那可不仅仅是美的惊艳，而是丝绸身上的华贵所产生的与时间抗衡的力量。丝绸总能强烈地展现经纬间最细微的细节变化，它曾是自然的织物，是造物主赐予蝴蝶，而蝴蝶又奉献给人类的艺术，爱马仕专有的斜纹织法在轻盈的丝上凝刻上立体的光，让浓重、强烈的美感更明晰，人类仿佛需要用大量的时间才能替蝴蝶完成飞舞的使命，如果说宿命，这就是爱马仕最温柔的宿命吧。