解析新疆油画人物的艺术元素
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在祖国辽阔的西部，孕育了西域热烈而淳朴的文化。单从地域分布上看，新疆地处古代丝绸之路的中部位置，这也决定了其文化与生活都与外部世界有着天然的联系，从而也造就了新疆的独特的民俗风貌，雄浑博大、气势恢宏成为新疆艺术的总基调。正如这戈壁大漠的辽阔与孤寂，天山昆仑的高耸与连绵，青松白杨的笔直与坚韧，峡谷草原的神秘与浩渺。生活在这块土地上的人民豪爽大气，热情好客。当然，生活在这片热土上的艺术家们也与身俱来的有独特异域风味的这种创作的艺术气质。这种民俗民风也或多或少的影响着内地的许多画家，或直接亦或间接的收到了影响。一时间关于新疆题材的绘画在国内外的展览上崭露头角。取得了欣赏着的普遍好评。其中最出名的要数靳尚谊老前辈的《塔吉克新娘》整个画面的构图很平常，作品主要描绘了一个塔吉克族的新娘在即将要出嫁时的忧愁，也许是对父母亲的不舍与依恋，也许是对自己以后生活的不确定。通过画家精湛的画艺演绎的淋漓精致。靳尚谊老先生他人不在新疆生活，但新特的民俗文化却潜移默化的影响了老先生。《风》这幅油画作品是新疆的本土著名油画家刘建新的作品，画家生在新疆长在新疆，这里的一切对他来说都是特别的情切，走在喀什的大街上随处可见的就是马车上面坐着的人们，画家敏锐的捕捉到了这一瞬间，刻画了三个母女乘坐着马车远行，一点带面，通过画家的笔端，我们欣赏者可以很清晰的看到，在祖国大地的最西段维吾尔族人们的生活习俗，了解他们的生活状态。同样在这幅作品中还流露着浓浓的乡情，对自己故乡的热爱犹如流淌在身体中的血液一样。这样的作品才能触动读者的心灵，只要能牵住欣赏者内心深处的那根最脆弱的弦，那就无所不能。说以说，对于画家来说，不是一味的生搬硬套，而是要用自己的艺术思维去审视社会百态，去感知美丽的大自然。
在论及新疆的油画时，新疆少数民族人物的形象和服饰特征非常明显。这种别样的民族风，吸引着无数的画家们前来写生，这些鲜明的民族风格也是很多画家终生寄托的。新疆属于典型的温带大陆性气候，尤其南疆常年干旱少雨，新疆的气候地貌极端，这也从一方面早就了这里人们的生活习惯和习俗。由于日照长、蒸发强，夏季干燥酷热，冬季低温切漫长，春季升温缓慢，春寒料峭，秋季降温迅速，终年风沙大，紫外线强。特定的地理条件和历史原因影响形成了新疆少数民族所独有的民族心理，在体貌上也身高体壮、立体感强、面部轮廓分明，粗犷的眉眼、较高的鼻梁、男子留浓重的胡须，棱角分明。女子眉黑而细、睫毛长、肤色深、有野美之感的绘画特征。维吾尔族等少数民族的服饰华丽绝伦，有色彩艳丽的艾得莱斯丝绸，床在维吾尔族美丽的姑娘身上格外引人注目。这里也物产丰盛，有巴旦姆、石榴、葡萄、葵花、玫瑰等在维吾尔人民的聪明才智下，这些具体的植物都被概括化了，形成了维吾尔族所特有的图案文样，这些精美绝伦的植物蔓、花、蕾、果实等植物纹样，巧妙以各种方式排列构成优美图案，或鲜艳大气，或色泽淡雅，运用于绸布、花帽、地毯、套鞋。女子将长发梳成细碎的小辫、终年穿长裙、外套厚而长、穿皮鞋。男女都带花帽。这些粗犷的外貌形态与豪放的性格精神，与内地形成鲜明的对比，给画家们提供了一个别样的艺术探索的新天地。毫不出人意料，新疆的地域的特色民俗民风深深吸引了一大批新疆的画家们，他们如饥似渴似的描绘着新疆的山山水水和各民族的人物的生活。也使得使少数民族的特征和面貌在许多画家的作品中得到十分生动的表现，丰富了这里的文化。
当然，作为艺术家他们所创造出来的精神产品，要想使其真正具有地域性、民族性、不能仅仅停留在表现民族特点或民族生活的风俗油画创作上，更不能在民族风俗、服装服饰的打扮、日常用具独特、风土人情讲述、山川自然描绘、生活方式诠释以及审美趣味等外在的因素。更重要的是要体现当地人民的的意志、民族精神、各民族的理想、愿望等更本质和内在的部分。新疆的歌舞可以说是一种出色的艺术成就，它也是新疆地域文化特色构成的一个重要因素，对新疆油画有着很重要的影响。由于独特地域文化的影响，新疆各族人民很早就形成了自己独具魅力的歌舞艺术，它特别是对于新疆油画的独特题材是有着强烈现实引导意义的。在新疆的各种展览中这些都很普遍的体现出来了，中亚的各族人民都是能歌善舞的民族，人们对于空间感的强烈认同也体现在了歌舞的表现和传达上，新疆的歌舞历来为人们所称道，这也成为了新疆地域文化中最为显著的部分。维吾尔族本身也是一个追求公众文化的民族，是有着强烈的集体意识的，人们在平时族群间的活动也会体现出强烈的“聚合”文化心理。在新疆的巴扎就可以看到三五成群的人们在聊着天，这也仿佛成了新疆的一道特色。新疆的歌舞往往都是由多人共同参与，共同营造一种热烈的氛围。这既是人们平素能经常见到的生活场面也是非常入画的题材，是油画家们所乐于精心描绘的。
艺术自诞生以来，便极为重视思想境界、重视精神追求。对题材创作要来源于生活、反映生活、体现生活。生活是绘画艺术的第一要素，如果脱离生活，单凭主观想象闭门造车，就是去了造型的依据，要从中领悟所画对象的内在精神气质与个性特征，使作品达到了转身的境界。新疆的美术在不久的将来即便不会前卫艺术一统天下，但也一定会出现百花齐放的局面，我们将以更加宽容的态度对待前卫艺术。面对这种变化，我们必须得做点什么，这是我们的机遇，也是一个挑战。
（作者单位：新疆师范大学）