“种萝卜”的门道

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《千里走单骑》丽江首映，张艺谋又一次搬出“萝卜”说，他说自己是“种萝卜”的，张伟平是“卖萝卜”的，过去只管种而不知道卖，以后得学着多掺乎一点。

我也是个种萝卜的，不但自己种，还要教人怎么种，艺谋这一说，我忽然想起梨园行里“一棵菜”的说法，原意有三种解释，综合起来大概是一台戏好比一棵白菜，要靠所有的菜帮儿紧紧包住菜心，才能成为一个整体。如果萝卜也算菜，这道理正好跟《千里走单骑》给我的观感相符。

看完影片我最先想对张艺谋说的是，以后编剧就找邹静之，而且从此别撒手了。

这活需要稍加注解。当初《红高梁》、《菊豆》、《秋菊打官司》他找的莫言、刘恒，也是沉甸甸的大家，后来五六部改了，片子拍完见仁见智，但观者的诸多不满中，绝大部分源自剧作先天不足，于是艺谋承受“讲不好故事”的不堪已有经年。邹静之如今在影视编剧中名列翘楚，我想此番请他出山，肯定是借重他编故事的特长。那天跟邹静之一问，没想到他摇摇头说，哪儿啊?我给艺谋讲了十四个故事，讲到最后这一个他才说靠谱。

本片给我的感觉，首先是多年未见这么严丝合缝的一个剧本。每一个登场人物，不论大小，不但个性鲜活而且耐人寻味；每一个剧情桥段，不论长短，前有铺垫后有延伸，没有任何不接榫的疙瘩；更厉害的，是它结构严谨同时又充满灵动，听了一万遍“意料之外，情理之中”，这回总算得见一把真章。我们不仅触摸到作为职业编剧的邹静之多年修炼的功底，还隐隐体味到诗人的邹静之未曾泯灭的诗情。

话说回来，观众毕竟看的是电影而不是读剧本，如果都觉得《千里走单骑》的故事好，那张艺谋怎么一夜之间又变得那么会讲故事了?

一部好电影是各种艺术成分和元素缜密结合的结果，作为这种结合的“立此存照”，现在越来越长的片尾字幕中编、导、演、摄、录、美、作曲、剪辑、化装、服装、道具、制景、照明……乃至成百上千个名字，对于从来不太关注它的普通观众，也许只是起身离开放映厅的背景，但他们却无意中失去了探知影片成功奥妙的一把钥匙。(顺便说说，在国际电影节或者如巴黎等文化都市的电影院里，观众常常是一直看完字幕才起身的)。导演在这个集体性的艺术创作劳动中当然起决定性的作用，而这种作用首先不足他个人才华的恣意挥洒，而是他善于选择与组合他的合作者的结果，更实在地说，一个好导演并不是一个全才，而是一个能精确挑选理解他的艺术构想的各路人马，又能调动别人心甘情愿地跟着他干的人――因为他们相信他有本事把所有合作者的心智集约起来糅进一部电影。

在这一过程中，作为同样有个性的艺术家的合作者们，当然也不是俯首帖耳全然听命，也还有自己的能动性，比如《千里走单骑》里的高仓健，一个以演技著称的世界级明星，作为全片唯一一个专业演员，生存在其他所有“非职业演员”――云南农民当中显得如此和谐，个中诀窍，还是导演与演员的认知相通和完美合作。东京电影节全球首映时，透露过他跟艺谋的一段往事，说是两位英雄多年以前就相约合作，当初这边筹拍《英雄》，曾把剧本寄到东瀛，邀演武士“无语”，高仓健看完，真的无语。三年后本片剧本一到他手里，立刻欣然应允，其中深层的理由，这次在丽江也说了，这位七十四的老人一生遗憾没有做过父亲，所以拍摄中竟几乎天天为做父亲的体验流下眼泪。

2005年留下了关于中国电影的许多兴奋的记忆。而我最看重的，是我们又开始重新体会已经久违了的电影跟观众互动的氛围，这是有可能带动产业链上所有环节的杠杆。

有的人是冲着明星去看电影，有的人是冲着故事看电影，如今有越来越多的人冲着导演去了，这是电影的幸事。但恕我直言，眼下按导演声名选看电影的，大多还只是在国产片带来太多的失望以后的某种期待，如果真正要品味“萝卜”的滋味，想想这萝卜是怎么种的，可能还有一点功课。