十年怒火熬成才

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《叛军》L’Ordre et la morale

导演: 马修·卡索维茨

主演: 马修·卡索维茨 / 西尔薇·泰斯图德 / 菲利普·托雷顿类型: 剧情

上映日期: 2011年9月21日(法国)

真实的恐怖袭击和反恐事件

十六年前，《怒火青春》在戛纳为年仅28岁的马修赢得“最佳导演”桂荣的时候，他一跃成为被法国影坛寄予厚望的俊才。

年过而立的马修执导过三部电影，却与“叛逆三部曲”一枳一橘。摄于2千年的《暗流》因其猎奇的故事和成功的气氛营造，虽然在艺术与思想性上远不及《怒火青春》，至少在趣味与商业性上尚算成功。其后马修尝试闯荡好莱坞，如果把2003年的《鬼影人》节奏紊乱归咎于水土不服，三年前那部情节失控的《生死新纪元》足以叫《怒火青春》的影迷死心，法国影评界对此片的评价是——这根本不叫电影！

当马修重回法国，立即用《叛军》为自己正名。《叛军》的成功，需给剧中的男主角，1985年至1989年期间担任法国反恐部队国家宪兵特勤队长的菲利普·勒高裘记一大功。不仅是由他指挥的那次著名拯救人质行动本身，还有他对此一事件乃至整个军政体系的反思，和他根据回忆写的纪实小说为马修提供了扎实的故事，以及真实可信和形象各异的人物。

暴力机器VS人性道德

故事发生在1988年，希拉克和密特朗正为总统之位酣战之际，位于澳大利亚以东1500公里处的法属海外省新喀里多尼亚群岛，由Kanak人组成的反政府武装FLNKS挟持了30名法国警察作为人质藏身到乌维阿岛上密林深处，向政府提出独立的要求。法国部队空降入岛展开人质拯救行动。

接下来的情节，却不是看惯美国大片的观众所期望的枪林弹雨，敌我分明，英雄主义。马修保留了菲利普指挥不当导致队友落入敌手的情节，使情节更为现实。其后在菲利普与对方头领阿尔方斯·迪亚努的谈判过程中，适时地插入Kanak族妇女围聚着一边唱歌一边编织的场景，和族中老人劝说FLNKS成员放下武器回去照顾家人的情节，让这一班“”一意要独立的理由——“保护传统文化”——显得入情入理。故事进行到这里，已经完全超出一般反恐片的轨道，不再是军方与的刀锋相对。受过良好教育的阿尔方斯和菲利普，朝夕相处，不但取得了和平解决事件的共识，亦建立起互相的信任。反倒是受到舆论压力的爱丽舍宫，直接下达了突击命令。

在描写这个微妙的时代政治背景时，马修并没有犯“离开主线”的错误，始终让观众和菲利普的视角保持一致，只是简单的用几个电视辩论的画面和几通电话便将影片的正方与反方，从军与匪转变成了——正如法文标题所示——秩序和道德：需要武力保持稳定的政府，和希望减少流血牺牲的军官，进行了最终的搏奕。

按照好莱坞的剧本原则，这种决定结局走向的关键选择理应是一个高潮。但是在本片中，菲利普完全没有天人交战骂娘捶墙的戏码。他是军人，法国最精英部队的指挥官，服从命令乃是天职，即使是不服申诉也得有制有节。导演不仅全片用菲利普的眼去看用他的耳去听，连影片的气质都要保持军人的自制忍耐，不允许任何戏剧化的发泄。无论是否天才导演，担任主演的马修始终是名出色的演员，向观众显示了主角的无奈和悲哀。

欧债危机下无足轻重的人文关怀

虽然自有观点，但是这部影片通过冷静的叙述，向观众宣示，它所要做的并非“宣传鼓动”而是向观众提问，请观众思考。时近法国大选，“普世价值”和“政治利益”的矛盾在本土电影中一再成为主题。

左岸的电影人在政治取向上也多数站在左翼，然而无论是谴责戴高乐时期阿尔及利亚战争的《法外之徒》，还是歌颂密特朗执政时的“国家社会主义”的《傀儡》，再或是请出若斯潘客串鼓吹“均贫富众平等”的纪录片，这些精神领域上的美好愿望在现下欧债危机和欧洲经济前景堪忧的非常时期终将败于物质领域的残酷现实。

如何防止法国经济被拖下水，如何保住法国现有的福利制度不受伤害，才是当下法国人最关心的问题。法国前海外部长在采访中用“愤怒、悲伤和震惊”来表达他观看该片的心情，并对影片的客观性表示怀疑，而这则新闻哪怕在文艺版，也只占了末尾的一小角。

民生大计之前，人文关怀只好暂时让让路了。