要刊等 第21期
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要 刊
《好莱坞报道》The Hollywood Reporter
2011.11.10
海外票房“挽救”好莱坞
正所谓“墙内开花墙外香”；眼下美国本土总票房（包括独立影片）持续低迷，但海外票房一路高升。截至2011年10月31日，派拉蒙公司海外票房收入达26.26亿美元，华纳兄弟和迪士尼紧随其后，分别入账25亿和20.54亿。其中派拉蒙和索尼共同出品的《丁丁历险记：独角兽号的秘密》11月在美国尚未开画，已在全球劲收1.253亿美元。感恩节和圣诞节档期，北美地区除《丁丁历险记》还将有《快乐大脚2》《暮光之城4：破晓（上）》《埃尔文和花栗鼠3》《大侦探福尔摩斯2：诡影游戏》及《碟中谍4》等多部商业大片扎堆登陆。
《娱乐周刊》Entertainment Weekly
2011.11.10
比利・克里斯托重返奥斯卡舞台
第84届奥斯卡颁奖典礼的主持人选终于尘埃落定。好莱坞喜剧及脱口秀演员比利・克里斯托（Billy Crystal）将第九次站上奥斯卡颁奖晚会的舞台。多才多艺的克里斯托曾获得过六次艾美奖和六次美国喜剧奖，他在去年奥斯卡颁奖典礼上作为特邀嘉宾出现，赢得全场长时间的掌声。这位成功主持过八届奥斯卡典礼的元老级主持人能够欣然领命，也让面对原定制片人和主持人双双请辞尴尬局面的美国电影艺术与科学学院松了口气。
《广播与有线》Broadcasting & Cable
2011.11.10
迪士尼第四财季净利11亿美元
迪士尼首席执行官鲍勃・伊格尔（Bob Iger）日前公布了公司2011年第四季财报。数据显示，迪士尼第四财季公司营收104亿美元，同比增长7%；净盈利11亿美元，同比增长30%；股价小幅上扬，每股收益为58美分，上涨1%，亦好于去年同期。广播电视方面，得益于制作成本降低和广告收入的增加，美国广播公司（ABC）和ESPN运营收入达15亿美元，增长20%；有线电视台运营收入为13亿，增长18%。伊格尔表示，NBA停摆不会对ESPN造成任何不良影响，不仅广告时间可以向其他体育节目倾斜，相关版权支出也将大幅减少。
《综艺》Variety
2011.11.10
综合格斗叩响主流体育之门
FOX广播公司日前与美国本土综合格斗组织终极格斗冠军赛（Ultimate Fighting Championship，简称UFC）达成为期七年的播出版权协议。FOX每年将支付UFC 9000万美元版权费用，播出平台则由原来FOX旗下的免费电视台Spike TV扩大到FX、Fuel TV和Fox Sports Net等多家电视台。其中FX电视台除播出六场冠军头衔争夺赛之外，还将播出FOX与UFC联合制作的综合格斗娱乐节目《终极格斗》（Ultimate Fighter）。新协议除更改了计费方式，更突破性地瞄准了FOX各电视台的黄金时间。近年来UFC发展迅猛，PPV付费观众数量急剧增加。“综合格斗”成为主流体育运动也指日可待。
调查
调查一
《泰坦尼克号》和《阿凡达》的制片人乔恩・兰道对记者说，他们正在为3D版《泰坦尼克号》中国上映努力。该片若引进国内，你会选择去电影院重温当年的经典吗？
肯定会，重温14年前的感动35%
会考虑，想看看3D版会有什么新体验29%
说不好，先看看上映后的口碑再说22%
不会去，现在的3D效果太滥了14%
调查二
美剧新一季来袭，今年你最感兴趣的是哪一部？
《生活大爆炸》30%
《尼基塔》23%
《绯闻女孩》21%
《欢乐合唱团》17%
《史前新纪元》9%
声 音
确实有很多美国动漫公司成功开发动漫衍生产品的例子，但更多的是失败的例子，很多人只看到了美国动漫衍生产品几十亿美元巨大市场的商机，而没注意到其中蕴含的风险。”
中美影视动漫娱乐产业战略策划专家戴维・伍迪提醒中国企业在发展动漫衍生品时，除了要借鉴成功经验，也要汲取教训。
“未来中国的电影投资者会期望拥有更多的话语权而非一味跟投、跟拍。”
2011年中美电影高峰论坛日前在洛杉矶降下帷幕，高峰论坛的主席、中美娱乐制作和投资公司奥普传媒CEO萧培寰指出，虽然中国出台诸多相关扶持政策，市场迹象也十分乐观，但事实上中国的投资还没有大量涌向国际市场。
“不少朋友惊讶布洛迪和罗宾斯加盟《一九四二》，难以预计我们要花去多少银子？说老实话，他们两位不是用钱能砸得动的，决定出演皆因被剧本打动。”
导演冯小刚的新片《一九四二》请到奥斯卡影帝、《钢琴师》主角阿德里安・布劳迪及《肖申克的救赎》主演蒂姆・罗宾斯加盟。冯小刚称此二人都是被剧本打动，不是钱“砸”来的。
“票房的火爆和创作之间并没有必然关系，因为你不是为了钱才去讲一个好故事的。”
《失恋33天》票房火爆，影评人提醒摩拳擦掌的跟风者，踏踏实实做一个接地气的本土化故事，并且用诚意去完成它，心中随时有观众，才是创作出好电影的根本。
“电影是梦想，我们做着白日梦长大，有一天会将那些脑海里的幻像变成镜头里的真实。”
导演史蒂文・斯皮尔伯格。
“剧二代。”
从金庸作品到四大名著，再到一系列偶像剧的翻拍，影视产业似乎进入了无限循环的“翻拍”状态，网友给这些翻拍剧起了个时髦的名字“剧二代”，不过随之而来的评价却是“一代不如一代”。
“很多神话剧没多少神话，大部分创作者只是以此为噱头，在巨大的商业利益面前借题发挥，他们根本不懂真正的神话学。”
《倩女幽魂》《白蛇传说》《画壁》等神话主题影视作品成为片商和观众追逐的热点，近日，在“中国神话研究的当代走向”学术研讨会上，一些学者直指当前国产神话影视剧“没营养”。
“去银行贷款需要固定资产做抵押，而我们影视公司的导演、演员是临时请的，场地、道具、戏服是租的，固定资产几乎等于零，怎么可能贷到钱？”
浙江东阳艺博影视传媒有限公司总经理刘金利。
“冯导这样评论‘许多编剧’真的不合适，太容易误导公众对国内编剧的认识了。”
《追爱》导演刘怡明评价冯小刚微博：“许多编剧攀比片酬，却要求在合约里注明只写一稿。”
“其实我拿影帝很多年了，只不过那时没有人关注我。”
王宝强凭借《hello!树先生》夺得第9届海参崴国际电影节最佳男演员奖，在采访中，他强调自己拍的第一部电影《盲井》就拿过第5届法国杜维尔电影节最佳男演员奖。
“真正拥有一个你想要分享故事的平台，惟一的办法就是开办一档自己的节目。”
美国有线电视新闻网（CNN）晨间新闻主持苏黛德・奥布莱恩（Soledad O'Brien）。
数 字
2500万元
为加快上海电影产业的发展，上海市委宣传部与市文广局牵头设立了上海扶持电影精品专项资金，资助额度为每年2500万元，每年扶持3-5部重点精品影片的拍摄与制作。
22.46亿元
为期三天的第十一届四川电视节共吸引77个国家和地区及其他省区的几千家机构报名参评、参展，各项交易活动达成意向性协议金额22.46亿元人民币，较上届增长50.7%。
7项
第48届台湾金马奖提名名单日前公布，国《钢的琴》以7项提名的成绩入围，该片主演王千源获最佳男演员提名，将与葛优、刘德华、彭于晏同台角逐金马影帝。
4倍
根据移动分析公司Flurry日前公布的数据，我国已经成为仅次于美国的全球第二大移动应用使用国，自今年1月以来，中国的移动应用使用量增长了870%，是移动应用使用量排名前100的国家和地区整体增速的4倍。
52.6%
上海三网融合国际展移动互联网分论坛日前透露，随着3G网络快速部署、移动上网带宽倍增，电信部门监测表明，今年移动视频流量占移动网络总流量的比例首次过半，达到52.6%，预计2015年这一占比将增至三分之二。
300万个
视频网站土豆网近日宣布将针对全站所有老视频进行高清重新转码，自2009年之前的视频内容的画质将得到明显提升，目前完成转码的老视频数量达到300万个左右。
3.6亿
据艾瑞咨询最新统计数据，截至2011年8月，中国在线视频播放覆盖人数约3.6亿。
41亿美元
美国当地时间11月11日，百代所有者花旗集团发表声明称，已经与环球和索尼达成协议，同意以拆分方式出售百代唱片及出版业务，此项交易金额高达41亿美元，其中环球以约19亿美元购得由百代录制的唱片，而索尼以22亿美元购得出版发行部。
210万份
据美国报刊发行量统计所的数据，《华尔街日报》仍是美国销量最大的报纸，工作日的平均发行量达210万份。
产业博客
赵福军
IT专栏撰稿人
视频业模式向社交化进军
社交化视频模式将对传统电视台的收视率以及广告主的视频营销提供新的想象空间。尼尔森在一项与麦肯锡咨询公司共同进行的调研中发现，当一个新的电视节目初次开播的前几个星期内，在18-34岁最活跃的社交媒体用户群中，社交媒体上的评论每增加9%就会相应地提高1%的收视率。而对广告主来说，进行视频营销，无非是为了满足品牌曝光与互动分享两项指标，而社交化视频可将这两类营销需求同时满足。
毫无疑问，社交网站正悄然向视频行业全方位的渗透，社交媒体与视频行业间的融合趋势越来越明显，对视频网站而言，未来越来越大比例的视频浏览量将来源于外部浏览，其中社交媒体正是最主要的方式。
尹鸿
清华大学新闻与传播学院副院长
微博改变中国传媒格局
大家知道，中国发生了许许多多的事情，许许多多重点热点事件，微博在里面起到了非常重要的推动作用，而且这个推动不仅是对社会，也是对传统媒体的推动。传统媒体在新媒体推动之下，不得不变得更快，不得不变得更敏感，甚至从管理方式来讲，新闻信息管理部门也不得不给传统媒体越来越大的自由，越来越大的空间，因为你必须要跟新媒体赛跑，不跟新媒体赛跑，什么公信力就谈不到了。公信力是我们的竞争力，是我们价值观最重要的体现，但是如果没有信息的快速流通，不能在第一时间让受众得到信息，何谈公信力。从这点上来讲，微博改变中国已经成为事实，甚至在一定程度上是在逼着中国改革。
乔志峰
媒体评论员
春晚不评“最喜爱”评什么？
日前，经央视春晚宣传组证实，龙年春晚将取消“我最喜爱的春节联欢晚会节目评选”。央视表示，取消评选的原因是多年来评选结果与实际不符，并且对今年“回家过大年”的主题没有意义。
从承诺“零广告”到取消“观众最喜爱节目”评选，不管是出于无奈还是其他原因，春晚的这些改革还是值得肯定的。这些年来，央视春晚一结束，所谓的“我最喜爱的春晚节目”评选似乎有点不温不火，而春晚中出现的那些搞笑场面或者失误镜头，却往往会受到观众的“热捧”，成为人们茶余饭后的谈资和笑料。类似另类最“牛”奖这样的东东，却很有人缘，几欲成为央视春晚的最大“亮点”。何以至此？窃以为，除了因为这些搞笑场面或者失误镜头很好玩、很娱乐之外，也折射出央视春晚实在乏善可陈的现状。如果央视春晚能够有几个震场的好节目，把大家伙儿都给震住了，喝彩还来不及呢，谁还“鸡蛋里头挑骨头”评那个另类最“牛”？
网络微观察
贾樟柯：有人问我为什么投资《HELLO！树先生》，我想起很多年前一个日本导演和我聊天时，他说：“我们需要什么样的投资人呢？当我想拍一部电影，故事讲一个人肺里突然长出了一朵花，这时候有人愿意为此投钱。”这个故事鼓励我，如果稍有些经济能力，应该试着为特立独行买单。
凤凰电影：有消息称，《金陵十三钗》要创国产影片票价新高。新画面发行负责人在接受媒体采访时表示，票价的确按1.5部影片制定。“我们影片的片长148分钟，普通影片也就90分钟。从片长上看，这样设定票价并没有不妥之处。”
大旗虎皮：电影要有仲裁者，但必须意识到，影评人永远是无能为力、有欠公允的，而且影评人必须是无能为力、有欠公允的，正因如此，他才能用富有个性的判断力作为抵押，向公众借贷一种信任。如果影评人是实用的、公允的，没有人会相信他。
卫西谛：有人说营销为王，有人说无法复制。在电影市场上营销和复制是必然的，不必过于担忧。商业片就是优胜劣汰，跟跑马场一样。《失恋33天》多少给蚀本者众的小成本电影一点信心。有点普通有点文艺有点二，三者兼得，分寸恰好，也算启示。起码说明情感类青春剧、爱情喜剧还有存活可能。启示比复制更重要。
李星文：《金枝欲孽》之后《宫心计》，《宫心计》之后《后宫》。说一蟹不如一蟹，大概没有疑义和异议吧。电视剧能耕耘的土地越来越狭小，博取收视率的招数越来越单一，后妃们的恩怨没个尽头，哀家们的过招罗圈上演，智商和情商却原地打转儿。我必须严肃认真地思考一个问题了：电视土豆还做得下去吗？
喻国明：社交电视将不仅是一场技术变革，更是一场电视收视习惯的革新。社交元素的引入，使人们不再只得被动地接受电视节目，而是可以根据个人爱好以及好友意见或互联网信息自主选择想要收看的节目，麻省理工大学电子研究实验室研究者Marie-José Montpetit认为这将成为电视发展的未来。
媒介360：【好莱坞首次进军中国网络视频市场】派拉蒙电影公司宣布，首次以独家版权形式，与中国视频网站合作。中国网民可在11月底，在奇艺视频网享受《变形金刚3》，据说派拉蒙将以每月数十部的速度，向中国输出影片。好莱坞此举可说明中国新媒体“大蛋糕”的魅力。
IT新视界：今天的移动互联产业已成功融合了三个产业的优势：PC的计算功能+互联网的连通功能+无线通讯的移动功能。趋势：1)移动互联网的市场规模可能10倍于桌面互联网。2)自然用户界面将主宰移动时代的人机交互。3)计算平台的融合――PC、平板电脑、手机和电视将基于统一的操作系统平台。
投资界微博：【创新工场汪华：移动互联网用户数量将达到爆发点】移动互联网的用户群体正发生迁移：过去是用户是男性、IT科技圈、商务人士等核心用户，相对是比较年轻的用户。而在智能手机达到800元的价格点时，用户数量将达到爆发点，用户的需求也将从专业向更普通、更普及的应用转变。