巧设譬喻 生动多姿

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“比喻， 又叫譬喻，就是根据联想， 抓住事物的相似之点， 用另一个事物来描绘所要表现的事物。”简单地说，比喻就是打比方，即两种不同性质的事物，彼此之间有相似点，便用一种事物来比方另一种事物。

比喻的两个条件是，“（一）‘本体’和‘喻体’不同质，有差异处；（二）两者之间有相似点”（王希杰语）。两个条件缺一不可。 一般情况下，本体较为抽象、深奥，也有可能是读者或听众感到陌生的事物，而喻体则较为具体、浅显，常常是读者或听众熟悉的事物。

所以我想，在要求天才的产生之前，应该先要求可使天才成长的民众。——譬如想有乔木，想看好花，一定要有好土；没有土，便没有花木了；所以土实在比花木重要。（鲁迅《未有天才之前》）

在这里作家论述了良好的环境对人才产生和成长的重要性，但鲁迅并不是枯燥地说理，而是以一个浅显生动的比喻来阐释深奥的哲理。“花”与“土”关系的形象描述，引导读者深刻地理解了较为抽象的事理。譬喻精当，发人深省。

一

比喻的类别，一般认为有三种：明喻、暗喻和借喻。

1﹒明喻就是清晰明白地告诉读者，这是在打比方。它的基本形式就是甲像乙。明喻的本体和喻体同时出现，且本体和喻体之间有比喻词连接。常见的喻词有：像、好像、似、好似、如、犹如、宛如，等等。

这是一条年久失修的石子路， 风贴着路面向前吹，干涩的梧桐叶划过石子， 像一只只没有脚的空鞋子走在她前面。（徐则臣《古代的黄昏》）

【点评】作家用“一只只没有脚的空鞋子”来比喻被风吹起的梧桐叶，形象地表现了梧桐叶被风吹得满路游走的情境，渲染了自然环境的凄凉，映衬了人物的内心世界。

2﹒“暗喻就是不把比喻当作比喻，而当作实有其事来陈述。换句话说，暗喻就是不用比喻词的比喻。”（王希杰语）暗喻的本体和喻体之间，常常用“是、就是、成了、变成”等词语连接。暗喻的基本形式为甲是乙。暗喻比明喻的语气更为肯定，蕴含的情感更深沉。同明喻相比，暗喻增强了艺术表现力和感染力，也加大了解读难度。

他们说： 八千岁是一只螃蟹， 有肉都在壳儿里。（汪曾祺《八千岁》）

【点评】汪曾祺借众人之口，把八千岁说成是一只“有肉都藏在壳儿里”的螃蟹，形象地表现了八千岁的精明能干，深藏不露。

3﹒借喻就是本体不出现，直接用喻体来代替本体的比喻。与暗喻一样，借喻也增强了艺术表现力和感染力，解读难度也加大了。

她的话一部分是真的， 加上许多调味的作料，鸿渐没法回驳，气哞哞望着窗外。（钱钟书《围城》）

【点评】作家用“许多调味的作料”作为借喻，表现了人物的话语里有很多虚假和夸饰的成分。用语新奇活泼，语调诙谐幽默，富有讽刺意味。现在不少地方的语言里还有“添油加醋”的说法，表示说话内容的不真实。

二

除了上述的明喻、暗喻和借喻，常见的还有博喻，只不过它是明喻、暗喻和借喻的一种变式而已。所谓博喻，就是接连使用三个或三个以上的比喻，一个本体对应多个喻体。在行文过程中巧妙地运用博喻，可以使文章瑰丽多姿，韵律流转，夺人耳目。

（灵感）来时像浙江的潮水那样汹涌，去时像庐山的瀑布那样急速，它飘飘然忽来忽去，有如浮泛的云，有如不羁的风，有如奇幻的雾，如神，如鬼，如水中月，如镜中花。（汪静之《做诗之序次》）

【点评】 诗人汪静之在描述创作灵感的时候，一口气把写作对象比作“汹涌的浙江潮”“急速的庐山瀑布”“浮泛的云”“不羁的风”“奇幻的雾”“神”“鬼”“水中月”“镜中花”九种事物，真可谓穷其形尽其神，从不同角度描绘出灵感的诡异多变，转瞬即逝，难以捕捉。

这是东方的微光，是林中的响箭，是冬末的萌芽，是进军的第一步，是对于前驱者的爱的大纛，也是对于摧残者的憎的丰碑，一切所谓圆熟简练、静穆悠远之作，都无须来作比方，因为这诗属于别一世界。（鲁迅《白莽作序》）

【点评】鲁迅用诗一般的语言，以一系列生动鲜明的比喻，详细阐释了白莽诗集《孩儿塔》的现实意义与历史意义，强调了《孩儿塔》对于革命群众的鼓舞和引领作用。作家坚信：《孩儿塔》内涵的丰富性，绝非“圆熟简练、静穆悠远”之类的套话所能概括的。

三

要写好比喻句，需要遵循以下几条基本原则：

1﹒新颖别致，富有生活气息。

英国诗人王尔德说：“第一个将女人比喻为花的人是天才，第二个是庸才，第三个是蠢材。”在比喻句的创作艺术上机械重复地模仿前人，往往会给读者造成审美疲劳，引发读者本能的排斥心理。好的比喻句应该新鲜奇特，别出心裁，给读者带来视觉的冲击和听觉的震撼。

牢门由里向外打开了， 首先出现的是一个面目狰狞、阴森可怖的狱吏， 他身佩一把剑， 手持一根权杖， 犹如一个黑影霎时窜进了阳光。（[美]霍桑《红字》）

【点评】 霍桑把“凶神恶煞般的狱吏”的出场，比喻为“一个黑影霎时窜进了阳光”，形象地表现了狱吏的凶悍霸道，不可一世，令人憎恶。他是恶的化身，是自由的压迫者和掠夺者。

2﹒准确恰当，连接不同事物的相似点。

不同事物的相似点非常重要，它是比喻句的前提条件。修辞学家王希杰一再强调：本体、喻体、不同事物、相似点是比喻句不可缺少的四大要素，事物之间的差异越多越大， 所构成的比喻就越新鲜，越富有表现力。

柳妈的打皱的脸也笑起来，使她蹙缩得像一个核桃。（鲁迅《祝福》）

【点评】柳妈的脸本来就布满皱纹，再笑起来，更是满脸褶皱。鲁迅用与人体差异很大的核桃作喻体，连接起二者之间的相似点：都有深深的褶皱。比喻巧妙，行文活泼。

3﹒生动形象，能给人直观的感受和清晰的印象。

张志公说：“运用比喻， 为的是让人容易理解，容易想象。那么就要用具体的作比，去说明或描写抽象的；用大家所熟知的作比，去说明或描写大家所不熟知的；用浅显的作比， 去说明或描写比较深奥的。”

《边城》的语言是沈从文先生盛年时期的语言，最好的语言。既不似初期文字那样放笔横扫，不加节制；也不似后期那样过事雕琢，流于晦涩。这时期的语言，每一句都鼓立饱满，充满水分，酸甜合度，像一篮新摘的烟台玛瑙樱桃！（汪曾祺《又读〈边城〉》）

【点评】 “一篮新摘的烟台玛瑙樱桃”，生动形象地描绘了《边城》语言的新鲜活泼、温润明晰、蕴含丰富等特点，给读者留下了直观的感受和清晰的印象。

四

写好比喻句，还需要理清比喻与象征、通感、借代之间的区别。

1﹒比喻与象征的区别。

比喻的表现形式是造句，着眼于文本的某个句子或几个句子；而象征注重整体把握，着眼于文本的几个段落甚至整个文本，如《白杨礼赞》《海燕》等。

2﹒比喻与通感的区别。

钱钟书在《通感》中说：“在日常经验里，视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉往往可以彼此打通或交通，眼、耳、舌、鼻、身各个官能的领域可以不分界限。颜色似乎会有温度，声音似乎会有形象，冷暖似乎会有重量，气味似乎会有锋芒。”此话全面而精确地概括了通感的特点与规律。

河上传来的水声越加明亮起来，似乎它既有形状又有颜色，不但可闻，而且可见。河滩上影影绰绰，如有小兽在追逐，尖细的趾爪踩在细沙上，声音细微如同毳毛纤毫毕现，有一根根又细又长的银丝儿，刺透河的明亮音乐穿过来。（莫言《透明的红萝卜》）

作家有意打破生活常规，融入自己主观的独特感受，赋予声音以形状和颜色，用“明亮”形容水声，又把声音写作成“纤毫毕现的毳毛”和“一根根又细又长的银丝儿”，实现了听觉与视觉的相通。通感的运用，打破了读者习惯了的阅读经验，造成一种陌生化的效果，给人以新鲜奇特的感觉。

由此看来，通感重在感觉的“相通性”，即使事物之间没有任何的相似点，但在大脑作用于客观事物后，人的意念不由自主地产生了联想，即实现了“感觉的转移”。这与以本体和喻体的相似性为基点的比喻完全不同。

3﹒借喻与借代的区别。

借喻与借代的区别是：（1）借喻的基础是二者相似，而借代的基础是二者相关。（2）借喻可以转换成明喻，而借代不能转换成明喻。

惊涛拍岸，卷起千堆雪。（苏轼《念奴娇·赤壁怀古》）

这个句子是借喻，“千堆雪”比喻雪白的波浪花。

要现钱？袁世凯行么？（叶圣陶《多收了三五斗》）

本句是借代，用袁世凯代替印着袁世凯头像的银元，简洁通俗。