藏在点线面里的世界

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或是随意点下的彩色斑点，或是如乱丝般的线缕，或是大面的黑白灰――徘徊在似与不似中，却藏匿着大千世界。这正是吴冠中画的精妙之处，可谓既复杂又简约，既单纯又深邃。

天然碧玉去雕饰

几块翠绿色块无规律地散放在无瑕的白纸上，令人找不到焦点。其实，《碧玉不雕》这幅油画结合了国画的特点，其本身就是焦点，清新、典雅。几条粗细不等的线条组成了面，线条颜色由深绿，到翠绿，到浅绿，再到粉绿，线条组合方方正正，果真像未雕的碧玉。

那样的绿，尽管深浅不一，却令人感到格外和谐，心灵更加宁静，仿佛刚被春雨好好滋润过一番似的，纯净无瑕，一点也不会被污染。碧玉不雕，简洁淡雅，大方可爱，出“深土”而不染，令人感叹。

小院门前一双燕

燕子在哪儿？乍一看，才发现在有着大面积神色的院门上头，点着两只小巧的燕子。燕子很小，所用的笔墨大约还不足院门的几十分之一，但它们却是《双燕》这幅画的生命。依旧是白色的背景，院墙和院门很巧地融合在一起――这只是静物。

然而双燕一点，似在追逐嬉闹着，甚至在赛歌喉――这便给了人无限的遐思。只有“双燕”被画得很小，我们才有寻得双燕的惊喜，我们才会揣测着它们的动向。这样，静静的一幅画就像被注入了活力与生机，一切似乎动起来了，甚至听见了鸟鸣，甚至感受到了江南人家的气息……

残荷新柳夏池边

画面上线条看似杂乱无章，我皱了皱眉，再仔细推敲一番，果真像画名《残荷新柳》一般。线条错综复杂，却在有机地合成池中的荷花荷叶与岸边的柳树，以另一种方式赋予了静画动态。风曳残荷，荷不屈；风摇新柳，柳更挺。在曲折的线条中，我看出了不屈的精神。生命在延续，精神在传承，这是我的理解。

天空又见风筝摇

《又见风筝》与《双燕》有异曲同工之妙。中间竖着的一条大色块既像是街市，又像是河谷，不见放风筝的儿童，却见几只小小的风筝摆在两边的空白处，就像孩子一般顽皮可爱，不受拘束。抽象与留白填满了人的思维，给予人纯净的遐想，童年的回忆。

虽然只有寥寥几笔，却勾画出了大千世界。我沉浸在每一个意象之中……繁中见简，简中寓深……