林文肖的动画世界
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林文肖，中国美术片女设计师、导演。
1935年，林文肖出生在江苏丹阳一个银行职员的家庭。不久，全家迁到苏州，中學毕业后考入苏州美术专科學校动画科。1952年全国院系调整时转到北京中央电影學校动画科继续學习。1953年毕业分配到上海电影制片厂美术片组，开始了她人生的动画旅途。
1955年，她作为一名青年创作人员，有幸参加了动画片《骄傲的将军》一片的动画设计工作。从此以后，她先后参加了二十三部动画片的动画设计工作。
《小蝌蚪找妈妈》是我国第一部水墨动画片。影片的“主角”是既没有面部表情，也没有手脚的小蝌蚪，要表现它们的感情和心理活动无疑存在着很大的困难。但林文肖相信，只要通过细心的观察还是能够理解小蝌蚪的“感情”的。她塑造的小蝌蚪天真活泼、栩栩如生，确切地并富有创造性地把导演的创作意图体现出来。
《牧笛》是我国第二部精美的水墨动画佳作，影片由著名美术电影家特伟和钱家骏执导。影片中很多牧童吹笛的动作是由林文肖负责动画设计的。
林文肖还参加了著名动画片《大闹天宫》(上、下集)的动画设计工作，画了不少孙悟空的镜头。如大闹蟠桃宴一场戏，设计者通过适度的夸张和精心的动作编排，使孙悟空的动作刚柔兼济，舒展潇洒，具有一种内在的舞蹈美感，同时又把孙悟空受骗后表现出的羞辱和愤懑的心情刻画得精彩纷呈。而巨灵神在她笔下又表现出一副表面气壮如牛而实则不堪一击、令人捧腹的草包形象。她刻画的七仙女体态轻盈，动作如行云流水，真似有一股“仙气”之感。尤其在“四大天王斗孙悟空”的这场戏中，林文肖与丈夫严定宪一起构思，一起研究，两人根据动画的特点进行发挥性的创作：四大天王有四件兵器，分别是风(宝剑)、调(琵琶)、雨(伞)和顺(蛇)。为了让孙悟空设法破掉这四件法宝，林文肖创造性的设计出了孙悟空变出的无数盾牌迎战雪片般飞来的宝剑的场面，以及孙悟空和小猴子被琵琶声音震得东倒西歪的剧情，而这些情节在原著里面是根本不存在的，全靠创作人员发挥丰富的想象，于是“这段戏就有看头了”。
生活的经历激起了林文肖内心对真、善、美的渴求，作为一名女性动画艺术家，她不仅是一位有着想象力丰富，创作思路宽，业务技巧全面的优秀动画设计人才。同时，她也不断地通过角色传达着自己的内心世界。在《草原英雄小姐妹》中，把龙梅、玉荣这样现实生活中的英雄描绘得真实可信、生动感人；在《哪咤闹海》中，她把再生后的哪吒画的英姿勃发，光彩照人……从动物到人物，从神话到现实，这些千差万别的对象，林文肖都能把他们塑造得性格鲜明，形象生动，给人留下深刻的印象。
《雪孩子》是林文肖独立执导的动画片，也基本形成了林文肖的动画艺术风格。这是一部格调清新、意境优美、情节感人，适宜低幼儿童观看的影片。对于这一影片的创作初衷，导演林文肖回忆道：，虽然比较幼小的孩子都未曾经历过，但这些孩子天真、善良、单纯、可爱的心灵也遭到污染。我曾见到这样的场景：一只无家可归的小猫受到几个顽童的虐待，我上前阻止，他们嬉笑不理，大概这条小生命不久就会死去。我发现在他们小小的心灵中缺少“爱”的感情。因此，当我见到《雪孩子》这个剧本时，一下子被吸引住了。当年这样的精神食粮是太需要了。再说，这个作品艺术性和科學性结合的非常自然，幻想和现实结合得也非常巧妙。它采用了儿童所喜爱的童话形式表达出自我牺牲精神这一严肃主题，而又不生硬，不教条，很有说服力。我坚信通过动画电影艺术的夸张手法，定能起到良好的教育作用。同时也可以为艺术园地增添一枝小花。
生活的现实，使林文肖迫切感到需要加强对儿童进行美的教育，要在他们幼小的心灵里播下一颗美的种子，这就是她导演《雪孩子》的宗旨。在导演处理手法上，她一方面注重画面、色彩、音乐的优美、抒情，另一方面注意生活化，强调儿童情趣。在造型以及动作处理上突出儿童的天真、稚气、纯真的特点，以此来吸引儿童，使他们产生强烈的感情共鸣。因此，当银幕上的小雪人因为抢救好朋友小白兔而化为一汪清水的时候，很多小朋友被感动得哭了。这部影片的映出，受到了广大老师和小朋友的欢迎，并获得了文化部颁发的1980年优秀美术片奖。
《金猴降妖》(与特伟、严定宪合作)于1985年获广播电影电视部优秀美术片奖、第六届中国电影金鸡奖最佳美术片奖、首届上海文學艺术奖优秀影片奖；《夹子救鹿》于1986年获广播电影电视部优秀影片奖、第二届中国儿童少年电影童牛奖、1987年获印度第五届库培克国际儿童电影节最佳短片金象奖；《鹿女》于1994年获第十四届中国电影金鸡奖最佳美术片奖。《白色的蛋》这部仅有五分钟长度的幼儿题材动画短片，获得了第十五届中国电影金鸡奖最佳美术片奖和儿童少年电影童牛奖。此外，早在1956年至1957年间，她还与严定宪合作了连环画《學算术》、《苹果姑娘》、《小花猫》、《自由的玫瑰》等多本儿童读物。退休后花了几年时间先后写了四本书，其中《动画技法》一书可以说是现在好多學校的首选教材。之后又编写了《中国动画范例》、《动画导演基础和创作》和最近出版的《动画角色表演》。1981年合作编写专著《美术电影动画技法》，出版后获得业界好评，成为培养中国动画人才的主要教材之一。