太阳·老人·少女

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白天像是烧着明晃晃的大火。土地是灼热的，树木也是灼热的。草都干枯了，踩上去沙沙作响。

到傍晚才有了凉意。

这时候，一位年迈的老人出现在湍急的卡图尼河的岸边。他总是在老地方坐下——在那棵长在水中的盘根错节的老树旁；然后就向太阳凝望。

太阳正落到山后去。傍晚时的太阳看上去又大，又红。

老人一动也不动地坐着，双手放在膝上——这是一双深褐色、干枯的手，手上的皱纹多得惊人。他脸上也刻满了皱纹，湿润的眼睛黯然无光。他的颈项很细，头也小，但盖满了白发。蓝色的印花布衫下支撑着瘦削的肩胛骨。

有一天，老人正这样坐着的时候，听到背后有人说话：“您好，老爷爷！”

老人点了点头。一个少女在他身旁坐下，她手里提着一只扁平的小箱子。

“我给您画一张像，可以吗？”少女问。

老人沉默了片刻。他望着太阳，眨动着微微发红的眼睑，那上面已经没有睫毛了。

“我如今可不好看了。”他说。

“为什么？”少女有些茫然地说，“不，您很美，老爷爷。”

“而且还有病。”

少女对老人看了很久。然后，她用自己柔软的小手抚摸着老人那只酱色的干枯的手说：“您很美，老爷爷。真的。”

老人淡淡地笑了笑。“既然这样，那你就画吧！”

少女打开了箱子。老人一直望着太阳。

少女画着，她从侧面仔细端详老人的面容。

“多好的太阳啊！”老人低声地赞叹说。

“怎么好？”少女不懂。

“它多大啊！”

“你看那河水，多好看……对面岸边的……”

太阳轻轻接触到阿尔泰山的山顶，便开始缓慢地沉入远方蓝色的天底里去。后来，太阳完全隐藏到山脊后面了。一束鲜艳的金光，投在淡绿的天幕上。

“太阳落下去了。”老人叹息说。

少女把画纸叠好，放进箱子。

他们就这样静坐了一会儿，谛听微微的水波急促地拍打河岸的声音。

“您明天到这里来吗，老爷爷？”她问老人。“来。”他答应道。

少女站起身，到村里去了。老人又坐了一会儿，也走了。

他回到家里，在炉子旁边他那个小角落里坐下。他默默无言地坐着。

儿子下工回来时总是疲惫不堪，百事都不顺心的样子，儿媳妇也总是带着气。孙子都已长大，进城去了。家里没有他们冷清得很。

大家坐下来吃晚饭。他们给老人把面包捏碎，和到牛奶里。他挨在桌子边喝着，小心翼翼地不让勺子碰到盘子，生怕弄得太响。大家都不说话。

第二天傍晚，老人和少女又坐在河岸边那棵盘根错节的树旁。少女匆忙地画着，老人一面望着太阳，一面说：

“以前我当木工，活儿总是挺多。几个儿子也都是木匠。打仗的时候死了四个，剩下两个。

现在我跟一个儿子过，他叫斯捷潘。万卡在城里住，是一个工地上的主任。他有信来，说生活不错。他们来这里做过客。我有许多孙子，他们都喜欢我，现在都分散在各个城市里……”

少女在画老人的双手，她画了又涂，涂了又画，心情很急迫，也很激动。

“生活很艰难吧？”她问道，好像没听见老人的话。

“什么？艰难？”老人很惊讶，“我活得挺好呀！”

现在轮到少女惊讶了，为老人的安详和平静。

太阳又落到山后去了。天边又悄悄燃起红霞。

“明天是阴雨天。”老人说。

少女看了看明朗的天空，“为什么？”

“我浑身酸疼。”

“你明天来吗，老爷爷？”

“不知道，”老人没有立刻回答，“不知怎么回事，浑身都疼。”

老人站起身，沿着小路上坡了。

少女望着他的背影，一直等他折进小巷。他走得很慢，低头看着脚下的路。少女忽然产生一个奇怪的猜想：她仿佛觉得老人是个盲人。

第二天老人没到河岸边来。少女独自坐着，想念着老人。他的一生是那样简单，那样平常，而其中又含有某种不简单、不平常的东西。“太阳是平平常常地升起，平平常常地落下，”少女想道，“但难道这是平平常常吗？”于是她长久地审视着自己的画，忧伤起来。

老人第三天、第四天都没有来。

少女于是去寻找他的家。她找到了。院子里一个身材高大、年近五十的男人正在台子上刨松木板。

“请问，有位老爷爷是住在这里……”

男人仔细而又有点奇怪地打量她。

“原来在，”男人说，“我这不正在给他做棺材嘛。”

少女惊愕地张开了嘴。男人又低下头来刨木板。

“请问，他是盲人吗？”少女沉默了许久说。

“是瞎子。”

“瞎了很久吗？”

“十年了。怎么？”

“没什么……”

少女走出院子，她靠着篱笆哭了。不过，又觉得自己好像在不知不觉中长大了。

（选自《俄罗斯文艺》2004年第4期，吕俞辉译）

【背景链接】

芦芙荭，陕西省作家协会会员，现任职于商洛市文艺创作研究室，自1987年起，先后在《作品》《雨花》《山花》《长江文艺》等刊物发表小说、散文多篇。作品多次被《短篇小说选刊》《小小说选刊》等各种媒介转载并入选各种选本。

瓦西里·马卡罗维奇·舒克申（1929～1974），苏联著名导演、编剧、演员、作家。他参加过25部电影的演出，凭借自编自导的影片《有这么一个小伙子》获得第十六届威尼斯电影节金狮奖。他还创作了五部中篇小说、两部历史长篇小说、四部话剧和近100篇短篇小说，代表作有电影小说《红莓》等。

【比较异同】

《一只鸟》表面上是写鸟，实际上却是在写人，写两位老人的友情，写生命的无常和悲凉。“他”是一个有瑕疵的好法官，他左右了阿捷的命运，但阿捷却左右了他的灵魂。应该说，他的忏悔是真诚的，他的反思是有价值的，他对盲眼老人也有着非常务实的帮扶。他的放鸟举动看似荒诞，实则表明了职业道德的苏醒和回归。而盲眼老人则是一个生活的强者，他虽然孤苦伶仃，晚境凄凉，却让我们看到了人性当中的坚忍、无私与宽容。

《太阳·老人·少女》写的是一位平凡而又伟大的老人，这里有老人与少女的友情，更有艰难的人生历程：老人生于农村，长于农村，在自己洒下汗水的土地上已经度过了80个春秋。老人一生抚育了六个孩子，四个都在卫国战争中牺牲了。如今，老人的许多孙子分散在不同的城市里，只有一个儿子陪伴在他的身边。老人淡定，宁静、安详，也很隐忍。少女心地纯洁、善良，通过两个傍晚的接触，她对老人了解得更多，因而有了更深切的尊敬和挚爱。出乎意料的老人的死震动了她。她哭了。她为自己没有画好老人的像而难过，而且思考着人生，在这种思考中成熟了起来。

《一只鸟》情节一波三折。退休老人不爱鸟，却想得到那只叫“阿捷”的鸟；因高价求购遭拒而病倒，却意外获得；获赠后却又轻易将鸟放飞……尺幅之间，潮涨潮落，层层铺垫，步步设疑，推动情节发展，使小说更具可读性和吸引力。

《太阳·老人·少女》情节简单、平淡，篇幅不大，却内涵厚实。小说有时采用了某些象征性的手法：将要坠落的太阳，新升起的太阳。太阳平平常常地升起，平平常常地落下。湍急的河流，生长在水中的盘根错节的古树……结合小说的情节，这些都可以使人产生联想，形成意蕴。

两篇小说在审视生活灰暗和不幸的同时，都写到了人性中的爱和善，给了我们温暖的底色，这也正是它们能深深打动我们的重要原因。