论谢灵运与谢朓山水诗语言特点的不同
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摘要：谢灵运和谢朓是中国古代诗歌史上山水诗的开山鼻祖。虽同写山水诗，但二者的山水诗却各具特色，尤以他们诗歌语言最甚。大谢语言富艳精工兼具自然清新，而小谢语言则圆美流转如弹丸。本文试从此点出发来具体分析二者诗歌语言特点的不同。
关键词：谢灵运；谢朓；山水诗；语言
《文心雕龙》说：“宋初文咏，体有因革，庄老告退，而山水方滋。”它简要的解答了魏晋玄风在“自惩”的同时，又在另一种情况下得以“自赎”。其最突出的功绩即催化了山水诗。大谢灵心秀质，化哲理玄思为林泉高致，使诗坛从“淡乎寡味”的玄言诗的统治中解放出来，成为第一个大力创作山水诗的诗人和山水诗派的鼻祖。但大谢的山水诗还存在不足，继他之后的小谢使山水诗进一步成型，趋于完善。他以其清妙的诗风一扫玄风的阴霾，且更为讲究声律、韵味，尤以他的“新体诗”为唐代律诗的形成奠定了坚实基础。二谢均是中国山水诗史上杰出的领军人物，他们的语言均有清新的一面，但二者也有各自不同的特点。
一、大谢语言——初发芙蓉之自然可爱与富艳精工典丽雅致
大谢的语言具有鲜丽清新的特点。鲍照说：“谢五言如初发芙蓉，自然可爱。”①萧纲也认为：“谢客吐语天拔，出于自然”“才高词盛，富艳难踪”从以上二家对灵运的评价可看出，大谢诗的语言兼具两种风格：一为清新，二为富艳。
以大谢《石壁精舍还湖中作》为例，诗中描写的山水可爱淡雅、清新自然。它讲述了作者从石壁精舍返回住所的经历和感受。从诗人出谷时所见山水的清晖，到入舟时见到的云霞、芰荷和蒲稗再写作者登上岸后趋南径、偃东扉。所描写的景物是清新的，人物行动是自然的。全诗始终紧扣住一个“还”字，以它为线索贯通，处处都体现着它，写得井然有序，行踪娓娓道来。语言也正如它所描绘的山水一样——也具有自然清新，可爱淡雅的特点。
再深入分析，发现它的“自然”不是天然生成的自然，而是人工雕琢，刻意为之。王世贞认为：“谢灵运诗至侬丽之极而反若平淡，琢磨之极而更是天然”②这句话一针见血的指出了大谢诗语言的特点，即诗人精心遣词造句，注重字词的雕刻和琢磨，依靠人为雕琢构成了“人工的天然”。但他的高明之处在于涤除雕琢痕迹，做到“工极而臻于自然”。方东树也认为：“谢公造句极巧，而出之不觉……以人巧造天工。”如诗：“昏旦变气候，山水含清晖。”“林壑敛暝色，云霞收夕霏。”中的“变”“含”“敛”“收”的运用就极为讲究，赋予景物人的感情。
大谢写山水有个十分突出的特点，即如刘勰所说：“极貌以写物”，写山水就要极尽描写之能事，写山就要写尽山之姿，写水就要写尽水之态。不像其他很多诗人写山水或是大致勾勒，或是作托物起兴的寄托。与他大致同时代的陶潜相比，二者之不同是显而易见的。陶潜写诗重在写意，写景是大致勾勒，不是一一细致的道来，读他的诗要靠悟，常常给人以“此中有真意，欲辨已忘言”之感。他的诗需要人去品、去悟、去体味。而灵运则完全不同，他的诗与其他很多诗人的诗比较就像是工笔画与写意画的比较。“大必笼天海，细不遗草树”他力图在创作中将自己的所见所闻都一一再现出来。要将这么多的东西详细表现出来，就不得不在语言上下很大功夫。故大谢极重视诗歌语言的锤炼。且他写诗多用汉赋的写法，以赋法作诗，重视铺陈，再加上喜用繁复的辞藻，艳丽的词语来表现，故形成了诗歌语言典雅精致、富丽精工的特点。大谢就以自己的精心打磨与雕琢形成了绚烂到极致而后归于自然的语言风格。
但不可否认的是尽管大谢的语言很多时候给人以美的享受，但是他的不少诗因过于追求辞必达意，用了不少的生僻字，不借助注释和工具书很多时候不知所谓。给人生僻难懂，晦涩平板之感。这不能不说是大谢诗中的遗憾。
二、圆美流转，恰如弹丸——小谢语言大小珠落玉盘
小谢的诗在情感上多表现为哀怨、感伤甚至是有些怯弱，这与他的生平经历有莫大关系，但他的很多诗却写得清新流畅、圆转自如。用“好诗圆美如弹丸”来形容真恰到好处。小谢在诗史上取得了重大成就，他使山水完成了向独立审美对象的转变，并且是“永明体”的创造者之一。人们对他的评价极高。如萧纲就认为他是“齐梁文章之冠冕”，沈约更认为：“二百年来无此诗也”，连狂傲不羁的李白也被小谢折服，“一生低首谢宣城”，写下了“解道澄江净如练，令人长忆谢宣城”这样绝佳的诗句。
小谢的山水诗确有其过人之处，不容小觑。他的山水诗多为他仕途失意，经历坎坷时所写。尤其是他担任宣城太守时，所做的山水诗几乎占了他生平创作山水诗的四分之一。他用极细微灵巧的笔触描绘嘉山丽水，营造清美静谧的意境。陈柞明评价为“清机自引，天怀独流，壮景必幽，吐情能尽”。③小谢的诗与大谢相比，少了晦涩难懂，并从大谢的那种对山水的占有变为与山水为邻、为朋的态度。这样他的诗歌就多了圆润流畅与平易和婉。灵运之诗上承魏晋，语言或多或少带有魏晋的古朴与骨气，而小谢作为下启有唐代诗风的奠基者，语言更多的沾染南朝的清丽与柔和。小谢是“永明体”的创造者之一，十分讲究声律与音调。他的诗歌正是由辞藻，意象等在视觉上构成的色彩之美以及在平仄、对仗等音律方面在听觉上形成的和谐圆融、精美圆转之美共同构成了小谢诗歌流转如弹丸、清丽明朗之美。
小谢的诗歌读之朗朗上口，音律和谐。如“大珠小珠落玉盘”般优美动听，圆融悦耳。其诗歌读之如品清茶，清新明丽，秀美悠远，让人唇齿留香。正如梁武帝语：“三日不读，即觉口臭”。也说明了小谢诗歌的清丽明朗，悠远静谧，给人以美的享受。以他的名篇《晚登三山还望京邑》为例。它是谢朓于傍晚登临而作，描写了作者的所见，如本诗最精彩的中间六句：“白日丽飞甍，参差皆可见。余霞散成绮，澄江静如练。喧鸟覆春州，杂英满芳甸。”这短短的六句包含了明媚灿烂的阳光；飞扬高耸的屋脊；艳丽如绮的晚霞；明澈似练的澄江；喧闹嬉戏的飞鸟；生机盎然的绿洲；长满各种鲜花的山坡。小谢将它们精心剪裁，合理安排构成了这幅明丽的傍晚登临图。整首诗既有静景，也有动静，动静结合，静中有动，动中寓静再加上色彩多样斑斓，给人一种清丽之美。
不仅如此，本诗中的对仗也十分为后人所推崇，如：“余霞散成绮，澄江静如练。”“晚霞”对“澄江”，“散成绮”对“静如练”，对仗十分工整，平稳。这两句诗创造的意境之美几乎无法用语言表达。从上可知，玄晖诗歌语言的用字十分讲究，不仅注意字与字的配合、对仗，还考虑音节的搭配。抑扬顿挫，韵味十足。他的诗正是兼具了意象色彩的清丽与音律的圆融和谐才构成了他诗歌的“圆美流转如弹丸”之美。这也正是小谢语言与大谢虽均有清新的一面，但却各有特点的表现。大谢诗歌在语言声律上、诗歌平仄上和对仗上没有小谢成熟。但大谢的气骨是小谢所没有的，二者各领。
三、结语
大谢“尚气”，语言如初发芙蓉般自然可爱而又兼具富艳精工与典丽雅致。而小谢“尚巧”，风格清灵细致，语言圆美流转如弹丸。大谢构建了玄言向山水过渡的桥梁，故语言仍有生涩之处。而小谢则贯通了南朝山水向唐代山水演进的坦途，故语言更为精美。
注解：
①《南史》卷三四《颜延之传》
②王世贞《艺苑卮言》卷三
③（清）陈柞明《采菽堂古诗选》卷二十六