齐鲁画派构建研究
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摘要：山东是有着独特内蕴的文化沃土，依托于齐鲁文化的滋养，齐鲁画坛代有才人，美术作品的精神风貌、艺术探求别具一格。近年来，山东美术界也进入历史上的快速发展期，山东画家、评论家应该更加团结，互相扶持，形成合力，从而促成齐鲁画派的产生。
关键词：齐鲁文化 齐鲁画派 构建 地域文化
一、齐鲁地域文化对绘画的影响
在今天这个美术创造空前繁荣的大时代，山东的中国画人物画的画家们丝毫没有停止对艺术的思考和美学的追求，他们以伟大的传统和变革的时代为背景，努力在内容上和形式上有着深刻的突破和个性化的创造，并为此创作了力求艺术深美的大作品。山东的中国人物画家们站在古今之间，中西之间，乡土与都市之间，继承与创新之间，个体与群体之间，如何把握题材表现和艺术语言，如何凸现个性风格，如何在美术史上做出贡献，这些课题无不紧迫地交叉着矛盾、缠绕着情理、积淀着文化盘旋于画家们的脑际和笔底。
在我们研究传统绘画时，发现古人有些作品地方色彩很强烈。董源、巨然画的是江南、金陵风雨景物；范宽画的是雄壮的华山；马远、夏画的是钱塘山水；倪云林多画太湖风景；王履写生华山；石涛写生无锡、黄山一带山川风光……这些在绘画史上著名的画家，无论在创作意境上、构图的技巧上都有其独特性。艺术是客观事物直接的反映，存在决定意识。一个画家，只要不脱离生活实践，不因袭前人和他人的作品，总会有自己的独立面目。看了董源的长卷《潇湘图》，感到生活气息浓厚，无华丽修饰之感，具有浓厚的抒情性，优美而朴实。董源为了表现土山，用长短不一的线皴擦起伏的山峦，用密密麻麻的苔点点树，技法适应客观现实形态，画得自然而又真实。范宽的《溪山行旅》、《雪景寒林》，画的是中原风景，大块的构图，雄伟的山峰，气势磅礴，有压倒一切的力量。这两幅画，北方气息非常浓厚。短小的笔触，使画面丰腴润滋。有人评他的画“一写关陕峻岭，以具有某种戏剧性的壮观”。夏的《溪山清远图》长卷，纯江南景色，多水多舟，山石陡峭，石纹，多用砍笔斧劈皴，画出了江南水乡的清秀多姿之美，这三位宋代画家，在不同地区画出了各自的地方景色。相比对照，无论在构图方面还是技法表现方面差异很大，迥然不同。他们的风格的形成是与描写地域的不同分不开的。可见地方性对一个画家创造独特风格是多么重要。如果这三位大师，处于明清时代，把临古奉为终身艺术之路，岂能独辟蹊径？如果都生活在一个地区，又将如何？我们从三位画家的作品中可以学到对待生活的态度，更重要的是坚定描写地方山水的信心。在学画中，有此一说：“齐鲁之士唯摹营丘，关陕之士唯摹范宽”，不是没有道理的。绘画之道，画家应当描写自己最熟悉的内容，熟悉后才能产生感情，带着炽热感情去作画，作品才可能打动人心。李成世居青州，虽学于关仝，能写峰峦重叠，但其特点仍在描写齐鲁的烟云平远景色。李成能青出于蓝胜于蓝，有独创精神，是画家最可贵的品格。“烟林平远之妙始自营丘”，齐鲁地区，今山东北部东部、河北东南角一带，该地区多平原，李常在那里熏陶，形成了他自己的风格。“范宽之笔远望不离尘外”，表现的是“山从人面起，云傍马头生”的关陕风景。山高云淡气势磅礴，粗中有细，刻画入微。从李成、范宽两家作品来看，一位描写高山矗立、层峦叠嶂；一位是林木稠薄、泉流清浅。两位是北方画家，山水各得其妙。从中悟出个道理来：地域风貌之别，决定绘画风格。这一点是毋庸置疑的。
二、艺术市场视野下的“齐鲁画派”构建
1、鱼龙混杂的山东书画市场。书画市场作为陈列、销售美术作品的经营场所，要承担的是促进美术生产者到消费者的媒介角色，是艺术家走向社会、展示作品的最直接形式，同时，画廊也是艺术品市场中最直接稳定的交易方式。山东书画市场总体情况是一种无序状态，特别是伪作赝品的泛滥，从省会到地方都大量存在，极大地危害了画廊业的信誉。同时，也损害了消费者的利益。山东画廊业另外的不足之处就是缺乏鲜明的经营理念和特色，特别是缺乏推介本地艺术家的大画廊，缺乏像京派、海派、岭南派、浙派，甚至长安派那样的较为稳定的经营和消费群体。如浙江的精彩画廊以体现浙派画家为主，就极有特色，这也应是引起山东画廊业学习和思考的现象。
作为一个成熟、专业的书画市场，在新世纪、新形式下，必须具备以下几个条件：其一，要有精准的眼光；其二，要有良好的社会关系和良好的信誉；其三，要有完善的服务品质；其四，要有雄厚的财力。因此，山东画廊业要想健康发展，画廊的经营者必须应有强烈的使命感，这不仅仅是一件作品多少利润的问题，还要有对艺术文化深刻的关怀和体验。只有这样，山东画廊业才能在整个画廊界脱颖而出。
2、低迷不振的山东拍卖业。拍卖不仅是艺术商业中介活动的一种模式，更因其主要以流通艺术精品为主，而成为高品位艺术市场的代名词。山东的艺术品拍卖业和画廊一样，起步较晚。1997年以前全国的艺术品拍卖公司大致在40家以内，而当时省内几乎没有，1997年以后随着艺术品拍卖公司的增加，山东也逐渐介入了艺术品拍卖行业。然而至今还没有形成良好的运作方式，更没有一家诸如像北京翰海、嘉德那样的大型拍卖公司，也没有如浙江的浩瀚、天津的国拍，甚至陕西的文德那样已具有声望的中型拍卖公司。实际上，山东也不乏美术收藏家和艺术品爱好者，据统计，全国的书画家来山东走穴办展售画所得的款项能占全国的1/3之多，有的书画家更戏言“要挣钱，去山东”。因此，作为一个文化大省，完全有机会、有条件来进行艺术品的运作和拍卖。虽然随着艺术品拍卖的升温，重新起步也存在一定的难度，但是，如果当地政府机构能够全力支持、大型文化机构积极参与和引导，同时，要保证流通拍卖过程中的良好的信誉和服务质量，业内人士一定会热情响应。山东拍卖业的冷热、成败将是决定今后山东美术市场繁荣发展的极为重要的一面。
3、缓缓而至的山东艺术博览会。艺博会作为艺术家和消费者最为集中的场所，城市环境、举办地点的好坏也会直接影响到艺博会的成败。同时，从一些国际著名的博览会看，严格参展作品的水平质量，保持严格的评选标准也是成功的关键。不能仅仅为了出租展位而放弃艺术水准，更不能成为一种中抵档艺术品的交易市场，应坚决杜绝以个人名义进入艺博会，而应该以优惠条件甚至无条件地诚邀国内外知名画廊、艺术经纪机构参展，同时要考虑到参展作品的多元化形式，给消费者以最大的吸引力和参展的信心。同时，要积极组织本土实力派画家的团体参与意识，体现齐鲁画坛的整体风貌，形成山东艺博会既有整体大格局又能体现地方特色的新局面。
4、尚待规范的山东美术市场。山东作为一个文化大省，不缺美术文化，而是缺少美术文化建设。当然更缺乏美术市场的深层建设。健全的美术市场机制是由艺术创作和收藏投资的良性循环构成的，而在运行中，经纪人和投资者又是不可缺少的市场环节。而现在艺术市场是由画廊、博览会、拍卖行、经纪人、人、美术馆、博物馆、艺术品商店以及与之经营相关的机构有机组成的。就目前状况而言，山东在实际运行中很大程度上处在各自为政的状态，并未形成规范的运作程序，有效的自律和监督指导机制。目前市场经营中即没有欧美市场长期形成的良性循环体制和经营的有效性、规范性，又没有广泛的收藏群体作基础。因此，还很难形成真正意义上的良性发展。
综上所述，山东美术市场在发展过程中也难免出现问题，关键在于我们能否正视问题和具备解决问题的能力，能否借鉴国外市场经营的先进经验，能否看到国内其他城市的成功。只有看到了，认识到了我们的不足，我们才能迎头赶上，才能逐步使山东美术市场的发展尽快走向繁荣和成熟，才能真正起到一个文化大省的作用。
参考文献：
[1] 黄丹麾：《齐鲁艺术地理》，山东美术出版社，2005.1。
[2]怀一：《画风》（齐鲁卷），四川美术出版社，2006.10。
[3]刘海粟：《齐鲁谈艺录》，山东美术出版社，1985.9。
徐磊、张光兴：青岛理工大学。
潘鲁生：山东工艺美术学院。