余华《许三关卖血记》中的重复手法
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【摘要】
小说《许三观卖血记》简洁而干净，它是余华转型后叙事尝试的一个极致。许多叙事手法都是前所未有的，而其中运用得最为成功的就是重复叙事，其重复叙事不仅是小说结构的手段，也是构成细节的主要手法，并造就了作品一种无尽的意蕴：形式的审美和主题的深邃。本文拟从主题事件的重复，对白的重复以及细节的重复这三个角度来分析小说重复叙事外在的形式美中蕴含的深层意蕴。
【中图分类号】G623.2 【文献标识码】A 【文章编号】1009-5071(2012)02-0025-01
余华，当代作家，浙江海盐县人，祖籍山东高唐县。1960年4月3日（《四月三日事件》的来源），余华出生于浙江杭州，后来随当医生的父亲华自治、母亲余佩文迁居海盐县。而父母的姓，则是余华名字的来源。余华中学毕业后，曾当过牙医，五年后弃医从文，先后进县文化馆和嘉兴文联。两度进入北京鲁迅文学院进修深造，在鲁院期间，结识了后来成为他妻子的女诗人陈虹。因陈虹在北京工作，余华后来迁居北京十余年。现居浙江杭州。
余华1984年开始发表小说，和苏童、格非、孙甘露等的创作在二十世纪八十年代形成一股文流，评论界称之为“先锋文学”。其作品被翻译成英文、法文、德文、俄文、意大利文、荷兰文、挪威文、韩文、日文等在国外出版。长篇小说《活着》和《许三观卖血记》同时入选百位批评家和文学编辑评选的“九十年代最具有影响的十部作品”。1998年获意大利格林扎纳•卡佛文学奖，2002年获澳大利亚悬念句子文学奖，2004年获法国文学与艺术骑士勋章。长篇小说《活着》由张艺谋执导拍成同名电影。
著有短篇小说《十八岁出门远行》、短篇小说集《世事如烟》、《黄昏里的男孩》、中篇小说集《现实一种》《我胆小如鼠》《战栗》和长篇小说《活着》《许三观卖血记》《兄弟》《在细雨中呼喊》等。他也写了不少散文与文学音乐评论。 现就职于杭州文联。
作为先锋文学的代表人物，早期的余华以他如梦如烟的故事网络构置,循环往复的情节叙述,冷漠甚至冷酷的语言所带来的叙事张力,提供给读者一个阴森、恐怖的世界,里面充斥着“阴谋”、“杀戮”、“血腥”、“暴力”和“荒诞”,叙述出了血淋淋的真实。而进入90年代之后,余华一改他先前那种保持距离的冷漠的叙述风格,而代之以充满亲切温情的叙述话语,采用重复的艺术叙述手段创作了《许三观卖血记》这部长篇小说。
重复，最早是修辞学术语。它是诗歌中最基本的修辞原则，也是童话，民间故事，小说常用的修辞手法。在现在叙事学中，重复被移用为一个重要的叙事概念，重复叙事，往往指多次讲述发生过一次的事。在《许三观卖血记》中，余华把重复的手法运用得炉火纯青，使《许三观卖血记》在修辞学上达到了非凡的高度。他的这种重复叙事的修辞手法可以分为三类。
1 完全重复
一段文字在文章中几乎原封不动地整体出现两次或数次，其表达的意思基本不变，我们称之为完全重复。例在《许三观卖血记》中许玉兰受了委屈一屁股坐在门槛上哭喊起来：“我前世造了什么孽啊？今生让何小勇占了便宜，占了便宜不说，还怀了他的种，怀了他的种不说，还生下了一乐，生下了一乐不说，一乐还闯了祸………”
许三观在里面低声喊：“你她妈的回来，你还要把我做乌龟的事喊叫出去……”。
许玉兰继续哭诉：“一乐闯了祸不说，许三观说他不管，许三观不管，何小勇也不管，这些都不说了，明天方铁匠带人来怎么办？我怎么办啊？”
一乐、二乐、三乐听到母亲的哭诉，就跑回来站在母亲面前。
一乐说：“妈，你别哭了，你回到屋里去。”
二乐说：“妈，你别哭了，你为什么哭？”
三乐说：“妈，你别哭了，何小勇是谁？”
从修辞和语言的规范角度来看，上述句式即使算不上拙劣，也够琐碎，但从诗的表达方式来看，人物口语的天然、质朴、句式结构的回环重复，给小说带来了一种简朴有力的表现力和富有乐感的旋律美。因此，小说中的重复不仅仅是对古老的叙事艺术的简单回归，而是一种蕴含了创新的艺术冒险，它即是一种回归又是一种尝试，即改造了叙事惯用的节奏和逻辑，又为叙事艺术提供了新的可能性。
2 不完全重复
不完全重复也是《许三观卖血》重复的艺术风格中一种改良了的重复。这一类的重复灵活些，文字上不一定是完全的拷贝，意思上却没有什么不同，也就是说，形式上的似乎不是重复，内容上却是重复。比如前面提到的许玉兰坐在门槛上的哭诉，哭来哭去说的都是一个意思，这种写法在小说中比较多见，但面目差别很大，三乐打破了方铁匠儿子的头，方铁匠来追讨医药费，眼看着辛辛苦苦积攒了十年的家当就要没了，许三观又气又恼，还无可奈何，他冲许玉兰发了一通火，整整一大段和许玉兰坐在门槛上哭诉一样反反复复就是一个意思，作家之所以允许他在小说里如此嗦，不是要读者听他讲的内容，而是要听懂的是他的情绪，内容之外隐藏的更多的信息。
3 螺旋式重复
在《许三观卖血记》中最重要艺术特色是重复中文字上变化不大，意义却一次比一次深刻，情感一次比一次强烈，类似螺旋的攀升，我们就叫它螺旋式重复。在余华的作品中，苦难与重复从来都是孪生，余华就是以他如梦如烟的故事网络构置，循环往复的情节叙述，冷莫甚至冷酷的语言所带来的叙事张力，提供给读者一个阴森，恐怖的世界，里而充扩着“阴谋”“杀戮”“血腥”和“荒诞”，叙术出了血淋淋的现实，在余华看来，对手最底层的农民和市民而言，自下而上的过程其实是不断遭遇苦难甚至死亡的过程。
《许三观卖血记》仍旧是关于“活着”关于“苦难”的书写，小说在重复叙述的舒缓优美而不乏苍凉的旋律中传递出作者对许三观卖血的怜悯和敬慕，对人类苦难承受能力和人类命运的深切关怀之情。可以说余华在叙事技巧上的努力是成功的，正如其在《叙述中的理想》中所言“我开始写作长篇小说《许三观卖血记》，这部作品的写作过程，终于让我在今天的理想在叙述中得到了实现”。
参考文献
［1］ 余华，杨绍斌．我只要写作，就是回家［J］．当代作家评论，1999
［2］ 余华．我能否相信自己［M］．北京：人民日报出版社，1998
［3］ 余华．虚伪的作品［J］．上海文论，1989
［4］ 余华．《许三观卖血记》中文版自序［M］许三观卖血记．上海：上海文艺出版社，2004
［5］ 余华．音乐影响了我的写作［M］．上海：上海文艺出版社，2005
［6］ 陈思和．中国当代文学十讲［M］．上海：复旦大学出版社，2002
［7］ 余华．叙述中的理想［J］．青年文学，1996