在继承中创新

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在北京中国美术馆展出的“2006安徽•合肥工笔重彩画作品展”，呈现出三个特色。

一是努力使中西画融会贯通，吸收西洋油画的某些技法，做到在装饰性强的同时又富于立体感。工笔重彩画是中国画偏重于写实的一种，工笔细描的技法、加上装饰性强，是它固有的特色。这次画展展出的《澳门兰》（李蔓）、《大野雄风》（吕贤文）、《版纳印象》（石兰）、《南洋仙子》（朱秀坤）、《青山绿水》（潘望森）等作品都带有很强的装饰性，这从其设色绚丽、构图带有几何图形化以及工笔细描等特色中可以看出。这些装饰性很强的作品无疑是保留了工笔重彩画的传统特色的。但是，如果再看看《安徽历代文化名人图》（张国琳、吴同彦、王仁华等合作）、《父辈》（罗耀东）、《洋务风云》（张国琳）、《风行》（桑建国）等人物画，又可以明显地看出其受西洋油画的影响，无论从透视到构图、设色，都吸收了油画的技法，使作品中的人物形象显得更加立体。是否可以这么说，装饰性强且富于立体感，是这次展出中一部分作品的突出特色，也是它们融会中西、在继承中创新的一个重要表现。

二是现代性、时尚性与传统的结合。王仁华的《云在青天水在瓶》《没有风的黄昏》《暗香浮动》《起舞弄清影》和桑建国的《小辫子》《步行街太阳伞》《新校区》《风行》等一组作品，备受人们关注。它们吸引人之处在于具有浓厚的生活气息和时代气息，在于表现出一种现代性和时尚性，这些作品的立意、构图和设色都表现出一种可贵的创新精神。我还很喜欢张国琳的《迎春花鼓灯》，这件四条幅式的作品，具有很强的民俗性，画面上表现的是农村春节闹花鼓灯的场面，而“风调雨顺”、“五谷丰登”、“盛世和谐”、“国泰民安”等题款更具有点睛的妙处。这样一件作品，把民俗性、时代性同传统性结合得相当好，既让人喜闻乐见，又含意隽永。

三是写实与写意的结合。一般说来，工笔重彩画是以写实为主的，但这次展出的不少作品，画面的意境深邃，耐人寻味。例如一幅题为《古墙新绿》的作品，画面上画的是皖南民居大宅的一面山墙，再在此墙上点缀着青苔等“新绿”，这么一幅画，就很有意境，给人留下许多想像的空间。再例如《寻找生存空间》（余进）、《生命之歌》（殷实）、《秋歌》（涂培友）、《山韵》（张小祥）等等，也都是一些善于把写实与写意结合起来的佳构。