我是个跳大神的

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在《美国》这张专辑里我也告诉了我的乐迷，这对他们来说或许是个意外，但我会很快写歌给他们，接着我就推出了《你知道东方在哪一边》。这是一张真正让我释怀、让我充分施展了音乐才能的双唱片，陆陆续续写了十二年，1999年定好的名字。如果说酝酿期，那就更长了，1995年我还在小堡的时候就开始酝酿这一张专辑，已经写了《单刀会》，但这张唱片直到2008年三八妇女节才发表。

我的每一张唱片都是一部小说，《你知道东方在哪一边》相当于我最大部头的小说，也是我前面几张唱片所反映的音乐向度的一个综合。它既不是《走失的主人》，也不是《我不能悲伤地坐在你身旁》，更不是《庙会之旅》。它用了一种滑稽、戏谑的方式表达对当今世界的理解，在世界范围内，找不到任何一张和《你知道东方在哪一边》类似的双唱片。国外有几张很有名双唱片，但几乎都是用很严肃、很宏大的形式完成的，比如平克·弗洛依德的《墙》、碎瓜的《梅伦·柯利与无限悲伤》、枪花的《运用你的幻觉》、坍塌的建筑的《沉默就是性感》，还有披头士的《白色专辑》。我们中国也一直在塑造英雄，这个英雄是谁呢？是关云长，而我是给关云长拎包牵马的，是周仓。我不愿意做摇滚英雄，也没有英雄情结，上世纪末我们已经有太多的英雄情结了。同样，我也剔除了《走失的主人》和《我不能悲伤地坐在你身旁》里的俄尔甫斯元素，宁愿不歌唱，而只是去描述，去说。

这张专辑出来之后，听众马上就不知所措了，因为信息量确实太大了。而且我第一首来了个《小白兔》，他们根本摸不着头脑，不知道我下面要干什么。我在里面唱道“上帝啊，我的上帝，这是怎么回事”，我知道他们会这样问的。唱片里的好多歌词都是这个信息时代泛滥出来的，而我就是信息泛滥的代表。吹牛、广告、调侃都成了我的歌词，政治、预言、超市、黑社会、家庭，关公战秦琼，什么都有。“一夜没睡，软卧白费”、“红军渡赤水，是我搭的桥”，这种语言就是典型的信息时代的语言，吹牛嘛；还有“此时此刻，可口可乐”，可口可乐公司都想拿过去做广告词的。“人生的乐趣，双手捂不住”，我就不明白，现在那么多人穷乐呵什么呢，这个拔毛助长的时代，成群成群的人都找不着东了。有人把我当成一个无产阶级歌手。不会吧，我可想过上资产阶级的生活了。

在这两张唱片里，我写了很多人的麻木、空虚、猥琐，还不承认。我把自己当成一个小丑，一个跳大神的，我用了很多不着边际的调门来唱，更不着调的我换个人唱，结合了很多几乎不可能结合在一起的音乐形式，比如民谣和工业金属，这是摇滚乐的两个极端，把它们想象到一起都很不容易。

大话喷子

爸爸任人唯亲

妈妈变身奇人

少年寻找仇家

打坏路人鼻梁

阿姨购物晕倒

民警喷氧抢救

狗狗突破接管

主人被拦门外

……

红军渡赤水

是我搭的桥

某某在陕西

吃的麦当劳

一夜没睡

软卧白费

此时此刻

可口可乐