丑虫 第3期
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瑞士有位叫康妮娅的女士，从青年时代就有个特殊爱好――画昆虫。
她捉到昆虫后，先将其固定，用放大镜甚至显微镜仔细观察分析，然后进行放大的水彩写生，一般都放大十倍以上。她画得非常认真，有时为了严格写实地呈现那昆虫的色彩和细须绒毛，一幅画要每天八小时地耗上一周才最后完成。她的昆虫画看上去非常夺目，往往一瞥之间就令人永难忘怀。
有人问她，如今摄影术那么发达，近年更有数码相机出现，再加上电脑技术，用新锐的手段来表现昆虫岂不是方便又精确吗？她的回答是，惟有像她那样从容地观察，而且在工笔手绘中渗透进感情，并丝丝缕缕地从心灵深处升出哲思，才能表达出昆虫的神奇。她说，大自然赋予了昆虫体现色彩与对称之美的使命，尤其是对称上的严格不苟，人类对之在惊叹之余，应产生出对和谐这一伦理境界的敬畏。
那么，她这样画出的昆虫图究竟算科学资料还是艺术作品呢？她反正不靠这个吃饭，任人褒贬。但有一回她画的一组瓢虫偶然让一位丝绸商看见了，眼睛顿时一亮，觉得真是非常美丽。征得她同意，拿去印在丝绸制品上，结果大受欢迎。有位歌星还因为率先穿昆虫绸裁成的时装而更加蹿红。于是约她画美丽昆虫以作商品图案的人士接踵而至，康妮娅却都谢辞。人家就说你既然画了它们出来，搁着也是搁着，何不将那份诡奇的美丽让大家分享？
康妮娅于是拿出一组作品给他们看，他们一看，全傻了！原来康妮娅的这组画全是丑虫。说丑，还不是某些昆虫自然的形态丑，而是病态的形状：残缺的翅膀、扭曲的触须、退色的斑点、瞎眼睛、长瘤的身躯、水泡与疮疥……总之，对称被野蛮地打破，和谐不复呈现，令观者瞠目结舌，暗想这可真是位有怪癖的画虫者！
康妮娅并非一位有嗜痂之癖的怪人。开始，她偶然接触到怪样的病虫，出于怜惜，把那病体画了下来。后来，她在旅游中发现：哪里的环境保护工作欠缺，哪里的昆虫数目就会减少，苟活的昆虫里因受污染而病变丑的也就越多。这事态让她心里仿佛有个魔鬼爪子在抓挠。她决定以自己微薄的力量，通过画丑虫来向环境污染这个恶魔抗争。她自费去了世界上许多地方，包括1986年因核泄漏而造成大灾难的切尔诺贝利，到达那里时，她未见昆虫，先看到因核辐射而变了形的树叶，她本来并不画植物，那一次忍不住含泪画了病叶，后来她费了很大的劲，才找到残存的一些昆虫，几乎都是些变态的丑虫。她把从各地搜集来的昆虫标本，带回到苏黎士家里，以大悲悯的情怀，将它们加以工笔描绘。她把同类的健康美虫与病态丑虫加以对比，令人们看了触目惊心。她估计因环境污染造成灭绝的昆虫种类是个很大的数字，而且患病变态的丑虫显然在把病丑遗传给下一代。从昆虫的受害，也折射出人类自己在环境污染中的险恶处境。
眼下一些有识之士不再拘泥于概念，把“她的绘画究竟是科学资料还是艺术作品”的问题抛到一边，她的许多昆虫画己经被西方一些高级别的展览活动接受。那些展览既有布置在科学博物馆的，也有布置在艺术博物馆的。许多人认为她的虫画是意蕴深厚的艺术品，也是警世的黄钟大吕，激赏赞叹。
康妮娅对人们怎么评价她的劳作完全无所谓，只希望能有更多的人能从她的虫画里听到一种发自肺腑的呼唤，那就是：人类啊，善待自然、拯救自身吧！
（侯守斌摘自《意林》2007/1/上半月刊）
阅读文章后，思考下列问题：
1．康妮娅的昆虫画 “往往一瞥之间就令人永难忘怀”，为什么？
2．文章开头极力渲染康妮娅昆虫画的夺目、神奇，可是当人们向她索画时。她拿出的却是让人不能接受的丑虫画，这样写有何作用？为什么康妮娅要画病态的丑虫？
3．为什么人们认为康妮娅的虫画“是意蕴深厚的艺术品，也是警世的黄钟大吕”？
4．下列对文章的赏析，不正确的两项是：（）（）
A．本文作风严谨，意蕴深厚，这来源于作者对生活感受的敏锐，并善于作理性的宏观把握。
B．文中的康妮娅是个做事非常认真而又敬业的女画家。
C．康妮娅认为人类对昆虫对称上的严格不苟在惊叹之余，应产生出对和谐这一伦理境界的敬畏，言外之意是人和自然本应是和谐一体的，不应随便污染破坏自然，人类应反思自己的行为。
D．康妮娅本来并不画植物，“那一次忍不住含泪画了病叶”，反映了女画家的悲悯情怀。
E．现在人们已把康妮娅的绘画“究竟是科学资料还是艺术作品”的问题抛到一边，都激赏赞叹她的虫画是意蕴深厚的艺术品，也是警世的黄钟大吕。
附参考答案：1.她的昆虫画看上去非常夺目，体现出色彩和对称的美，在工笔手绘中渗透进作者的感情，包含了一定的哲思，表达出昆虫的神奇。2.在强烈的对比中给人以心灵的震撼。康妮娅画丑虫是要通过此来向环境污染这个恶魔抗争，呼唤人类善待自然、拯救自身。3.她的画不仅仅有着艺术的美，更主要的是具有撼人心魄、令人深思的力量，让人类看到自己在环境污染中的险恶处境，认识到人类该如何去做。4.BE（B“敬业”错，画虫只是她的爱好；E应是“一些有识之士”）
拯救自然，追求美好
――读《丑虫》
安徽六安六中侯守斌
文章记述了康妮娅女士画昆虫的奇怪举动，并由画昆虫到画“丑虫”。“丑虫”本来不“丑”，恰恰相反，它是美丽无比的――它的色彩与对称之美令人惊艳，以至一位绸商把昆虫图案印在丝绸上时受到了人们的热烈欢迎，有位歌星甚至因率先穿有昆虫图案的时装而走红。但昆虫由极美变成了极丑，罪魁祸首是谁？作者极不情愿地指出，是人类自己。读者也不得不承认，是人类破坏了这种美，尽管这种承认也是极不情愿的。从极美到极丑，这一巨大的反差，使文章的主题顿时沉重起来。康妮娅女士说：大自然赋予了昆虫体现色彩与对称之美的使命，尤其是对称上的严格不苟，人类对之在惊叹之余，应产生出对和谐这一伦理境界的敬畏。这其实正是点题之笔。但是，现实中的我们又是怎样去“敬畏”的呢？是赶尽杀绝、斩草除根！人类是聪明的，因为他总在想方设法战胜大自然，并且战绩辉煌；但人类又是糊涂的，当人类在无休止地掠夺、扭曲自然的同时，自然也在加倍地报复我们这种浅薄而空虚的骄傲。试想一想：此文昆虫的患病变态，会给我们怎样的启发？我们都忘了，人类与昆虫都是生物链的重要一员，有一受损都会牵连全局。昆虫的变“丑”，折射出了人类在自己的环境污染中的险恶处境。昆虫的今天，很可能就是人类的明天啊！我记得一位作家说过：能人都死在能耐上。人类以科学自喜，以进步自诩，但如果是这样的“科学”，可能不久人类就得毁在它的手上。
大自然已不再美丽纯洁，就连昆虫也在呜咽。聪明的人们，睁大眼睛看看吧，请将你悲戚自己的善，奉献给你的“天敌”。醒醒吧！让我们手牵手拯救自身，让康妮娅画的昆虫不再“丑”！
文章行文轻快自然，不事匠心，但轻快之余，读者自然感到一种沉重。这是因为它的主题。以轻驭重，以重驾轻，使文章显得魅力非凡。正是在这流水般的行文与读后沉重反思的巨大落差中，人们记住了康妮娅，记住了丑虫，记住了此文的启示。
从具体可感的事件和形象入手说理，这是杂文写作的另一种方式。它的优点在于把道理寓于事实之中，用具体的形象代替抽象的说理，使读者更能愉快地接受作者的观点。从这一点上说，此文不失为一个成功的范例。
人与自然如何和谐相处？随着人类生存环境的日趋恶化，这个问题已经显得日益重要了。很多有识之士都站出来振臂高呼要善待自然。这样的呼唤多了，逐渐有点口号化起来。此文独辟蹊径，举一个实例，写一件怪事，从一个新的视角，启迪读者的感悟，显得别有一番风味。