画冰箱 第8期

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观察中国自己的电器产品，会发现其造型多滥用变化和饰物，包括房地产所谓欧陆风情的泛滥，都是中国没有经历现代主义洗礼造成的，也说明中国普遍的审美趣味中存在着装饰主义遗风。

《西门子家电“冰纷空间”》在继2003年的活动之后，再次请艺术家参与用彩绘或其他方式变冰箱为艺术品的活动，这是西门子公司和艺术家共同参与的慈善项目。对于艺术家，拍卖“彩绘冰箱”所获款项，捐赠给贫困山区的母婴，意义远远超出艺术自身。而对于藏家，因为参与这种活动有不少著名艺术家，他们的作品本身很有价值，甚至价格不菲，尤其在近几年价格不断飙升的情况下，就使这些“彩绘冰箱”具有了相当高的收藏价值。

中国没有过严格意义上的现代主义时期，现代工业制品及其审美时尚，是上世纪80年代以来随着欧美和日本商品输入而进入中国的。如果观察中国自己的电器产品，我们会发现其造型多滥用变化和饰物，包括房地产所谓欧陆风情的泛滥，都是中国没有经历现代主义洗礼造成的，但也说明中国普遍的审美趣味中存在着装饰主义遗风。我参与“冰箱彩绘”活动的责任，是想提供一种自圆其说的准则或者说法――艺术家如何在自己的艺术和冰箱之间找到一种合适的关系――便显得至关重要。

这次参与“彩绘冰箱”的艺术家，采用了如下几种方式：

其一，这个项目是赞助贫困山区母婴的，艺术家的彩绘内容与母婴有关，是一种最直接的联系。其二，把冰箱作为基本载体和媒介元素，着眼于用艺术对“冰箱”做内容即使用功能上的诠释。其三，同样把冰箱作为基本载体和媒介元素，作者着眼在艺术和冰箱的基本造型――或长方形的体积感，或三个面的空间连续性，或两扇门的上下结构之间建立一种联系。其四，放弃自己惯常的风格，出其不意在冰箱的处理上体现出一种智慧。其五，大多数艺术家采用直接把自己的绘画延伸彩绘在冰箱上的方式，但也或多或少把自己的作品与冰箱的体积联系起来。

姜杰的作品本来也常以妇女儿童为主，本次作品在冰冷的冰箱面上放置数个软垫，以温暖来托住一堆堆未完全成形的胎儿。李燕蓉的母婴图则充满欢乐，简单勾线的母亲身体，和冰箱的冷灰底色相融合，突出了暖色的婴儿和祥和的母亲脸部，让温暖从冷灰调子跳了出来。徐飒画了一个象征性的老子背影，背着一个胖乎乎的婴儿。

张笑蕊直接把冰箱三个面延展成一个厨房的连续空间，而王田田索性把和冰箱最直接相关的食物画满冰箱。

石心宁将冰箱的三个面同置于通红的晚霞笼罩中，但从冰箱的三个面你只能分别看到：在挥手，自由女神在召唤，空荡荡的海平线，表达一种对文化融合或不同的感受。谢南星利用冰箱的三个面造就了一个荒诞的场景：他将自己的剪影跨越在冰箱的三个面上，最后的一个面突然转折过来的手几乎捏到另一个剪影的上，那个剪影被突如其来的动作吓得张大了嘴。张永红利用冰箱三个面产生的多面性，加以不断重复成很多方框，强调从不同角度看世界的感觉，使人们熟悉的日常世界显得丰富、复杂而多变。

陈淑霞利用两扇门的结构，将上扇门大面积的暖灰底色作为天空，衬托出“冰山”来比喻冰箱。下扇门用温暖的黄色调，画冰山融化成平静而灿烂的湖面，水中山的倒影，与冰山一正一反，一白一黑，一对情侣泛舟其下，平静浪漫。谭平使用抽象的构成观念，把富于生命激情的感性红色，和富有想象空间的理性蓝色，借用冰箱冷藏和冷冻的原有分界，既相互对应，又分明强烈。

邵帆沿用他一贯的创作和设计观念，将鸡翅木的明式圈椅的把手，移植到冰箱这个现代科技产品上作为把手，简洁幽默，同时让两个经典的造型形成一种审美对话。潘松使用传统的制作工艺，在冰箱上堆焊成浮雕式的造型，这种手工堆集的金属色质感，和机器压制的平整光洁的质感，形成一种对比或者对话状态。

安迪把冰箱的长方体看成一个纪念碑的形状，源于作者近几年用自己的标准，仿照现代社会评选十大人物的时髦方式，每年都评选出“中国十大小人物”。本次彩绘的冰箱，是作者专门为其中“代夫还债的农妇”树的碑，立的传。

王川给冰箱安了两个“玻璃窗”，让冰箱的内部透视给观众，冰箱虽空无一物，但通过收藏者的每一次使用，由于放置物品被透视出来，创作的构思也由此凸现出来，无意间每一次存储动作都成为作者和收藏者之间的一种联系。王庆松把冰箱上砸成了“麻子”，“破坏”了工业制品的平整美感，同时这种“毁坏”既带着似是而非磕碰过的痕迹，又像锻造手艺留下的似是而非的美感。朱金石沿着杜尚通过改变语境而把现成品变成艺术的方式，使用自己惯常堆集的办法，把油画颜料塞满冰箱。

尹朝阳近年来的作品中，经常使用这种半工业半手工感的方式，在画面上旋出一个类似年轮的圈，将画面中有文化象征的内容模糊化。姚璐仿中国传统青绿山水的画面，使冰箱看起来像一幅立体的中国式长卷。文武使用西方颜料画法，在涂金的底色上，把中国的牡丹画在现代工业感的冰箱上，符合了中国人惯想要的富贵、幸福乃至时尚对“奢侈”的渴望。郑根浩(韩国)把东方的矿物质颜料和西式的化学颜料相结合，表达作者有关古代、现代、贫穷、富有、干净、肮脏，乃至不同国家民族的感觉。叶南画的中国新娘，身材娇好，穿着大红袄，骑着小毛驴，正面向观众走来，整个冰箱像是新娘用毛驴驮着的嫁妆，好喜庆!李松松用他一贯厚涂的方法，把冰箱正面作为画布来使用，但似白墙的冰箱门和悟空两个大字，迫使你得小心翼翼地开启那扇不知通向何处的门。