以“普通建筑”应对灾难

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“和强调创意独特的重大公共、文化项目设计不同，普通的建筑总是在应对、协调、周旋各方面因素。我们习惯热衷那些不普通的建筑，因此有必要触及什么是普通建筑。此外，今年5月四川大地震紧迫地要求建筑师如何应对非常情况。无疑，建筑师们必须跳出常规思维应对建筑技术以及社会经济体系的挑战，同时还要与大自然进行一番周旋。”

――第11届威尼斯国际建筑双年展中国馆总策展人张永和

近日，世界建筑界的最高盛会――第11届威尼斯国际建筑双年展在世界闻名的水城举办，50个国家和地区以国家馆或地区馆的形式参展。在可以来回让人攀爬的纸砖墙、脚手架间，在简单而原始的垒砌的砖体面前，在底部暗藏机关的大型钢架装置中，参观者感受到了此次双年展中国馆的总主题――“普通建筑”。

与其他众多概念先行的展馆不同，此次在威尼斯军械库展出的中国馆由建筑大师张永和策划的“应对”及作家阿城策划的“日常生长”两部分组成，其中“应对”部分包括了建筑师葛明、李兴钢、刘克成、童明和刘家琨等的作品。无论是馆外的大型装置性作品还是场内的摄影展示，都统一于对中国现实中的普通建筑的关注中，从而呈现出与众不同的力量感。

对“普通建筑”的思考

所谓“普通建筑”是有权限的建筑，当中国正在成为世界建筑大工地之时，提出“普通建筑”这一主题，对当今中国的意义在于质疑权力对环境的破坏性规划，对建筑与传统的生长关系的阻断，对个体最基本的安全感和满足感的忽视，同时也是对决策者、建筑师、使用者这三个角色权限的重新思考。

对于今年双年展中国馆的主题，张永和的出发点是对中国建筑现状的担忧：“我们有太多的明星建筑，媒体在错误地引导大众对于建筑的观点。中国建筑现在的现实问题不是缺少视觉效果强烈的明星建筑，而是我们普通人住的房屋的功能性正在退化。”在张永和看来，普通建筑由于和人们有着更为密切的联系，所以在一定意义上比所谓的明星建筑物更需要关注。

谈及其所策展的“应对”部分，张永和表示，他所关注的是建筑和社会的关系，“在今天来谈建筑的形式是否怪异已不重要，重要的是建筑与都市人的生活到底是如何去发生关系。”至于建筑与房地产之间的关系，张永和则认为，房地产和建筑的关系本身是平行的，两者之间根本没有必然的关联；而建筑和房地产发生联系是此时此刻这个时代的特点。“严格地说，建筑本不是为房地产服务，而是为了住房的人考虑，它是通过与房地产的合作来达到这个目的。但是从经济上来看却并非如此，这种关系让建筑的智慧达不到独立性。”

由地震而生发

本次中国馆的“应对”部分，更大程度上因四川汶川特大地震及其对现代建筑引起的毁灭性影响而生发。作为当年唐山大地震幸存者的建筑师李兴钢表示：“小时候的唐山大地震让我刻骨铭心，而这次的汶川特大地震更是引发我的思考。为什么在重大灾害面前，平常对人们而言是安全庇护所的建筑，反倒成了人们避之唯恐不及的地狱?”有感于此，在本届双年展中国馆中，他推出了自己设计的“纸砖房”，“用日常复印废纸做墙面，用纸轴做房梁，如此轻便的住宅，在危难发生的时刻不会对人造成致命伤害，而且居住者还可以非常快捷地逃离。”

而刘家琨的作品则是一件体现将地震废墟的回收利用率升高，集合农作物的废料做成“再生砖”的实物作品。他表示，这件特别的作品一方面体现的是建筑与环保，另一方面也希望引发人们思考人与自然和谐共生的关系――“废墟”通过再生与轮回，就是一种构建人与自然和谐共处的尝试。“如此严重的地震损毁必然涉及灾后大面积重建。”刘家琨表示，灾区重建，如何让建筑材料价廉易得很重要，他希望能找到简单易行的方案来重建家园，让重建工作更简单有效而且易于实施。“废墟材料很多，经过消毒处理就能用，现在有大量麦秆可以处理利用――这样既消化了难以处理的废墟建渣，又利用了可能被焚烧后污染空气的麦秆。”这便成了现今展现出来的“再生砖”。