沙痕·无形

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记得还是孩提时代，每每走过小河边，我便对河床上到处都是的、被水冲蚀的沙痕充满了好奇。那鳞次栉比与变化无穷的沙痕纹理，就像一幅幅美妙而神秘的图画……身边的一些凡俗事物，一些看似不起眼的东西，往往蕴含着特有的美，或许还是我们苦苦求索的大象无形之美。

沙痕，那平平常常、悄没声息的沙痕，那无以言状、美轮美奂的沙痕，每当我走近大小河流的岸边，我总是迫不及待地举起手里的相机。“无形”，是从“大象无形”这个成语引伸而来。溯其渊源，它最早是由中国古代伟大的哲学家、思想家和道家学派鼻祖老子，在《道德经》中讲到“大象无形”。其意是指大物象、大气派、大境界，往往是无形无状与无拘无束的。老子论“道”提出“象”、“无”、“形”等概念，实指无则多，多则无，这就是辩证法，是对世界万物的本原及特征的概括旨要。这些照片，就是从距离我的故乡不远处的黄河滩上拍摄的。幼儿时代喜欢看这扑朔迷离的美的沙痕，那是一种天真的物象感觉。而今我把它们拍摄成作品，是在物象感觉的基础上，用相机把自己心中的意象描绘了出来。在这组照片里，没有任何的其他，只有那普通的纯粹的沙子，一些平实俗见的沙子的痕迹。而这些沙痕，又呈现出千变万化的象形。我们从线条上，可以看到的是盘旋的、奔放的、和缓的、粗犷的线条，这线条灵动奇趣浑然天成；从光影上，可以看到的是明快的、深沉的、淡雅的、浓重的光影，这光影斑驳陆离恰到好处；色彩上，以黑白灰为基调，深浅相宜，层次分明，简洁雅致；细节质感上，沙子以其特有的颗粒质，结聚成明晰美妙的纹理，既表现出朴实无华的庄重大方，又展示出温润细腻的柔和情调。这些沙痕粗粗细细，虚虚实实，千变万化，巧夺天工。乍见它渺小单纯，却能将点线、光影、色彩等绝妙结合起来，尽现出大自然的无比壮美。我把相机聚焦在这个再平实不过的对象上，在“无形”之中捕获到了“大象”，从真实之中提炼出了抽象，从而也使自己的摄影创作理念有了一个新的升华。

评论节选：

佛家言：“一沙一世界”。意指大千世界里的纷纭现象，或可由“以小见大”切入，照得宏观气象。

中国摄影在大风光题材上困顿于千人一面，转而从小处着眼拍景观，倒不失为一个脱困之道。高辉的《无形》影像，正是这样的实践进取。看似踏破铁鞋无觅处得来全不费工夫的结果，其实恰是悟得“纯摄影”和“直接摄影”的开窍表现。

在无数摄影发烧友大队人马舍近求远奔波异域摄猎稀景之际，黄河边长大的摄影人高辉，安静稳当地徜徉在故乡的河滩寻觅自己心中的影像，于是他在自己熟悉的领域摄有所成。这岂不是真正体现罗丹所言“在别人司空见惯的东西上能够发现出美来”的创作成就吗？

水流塑造的河滩泥沙痕迹，便由高辉的镜头框取，幻化出大自然的斑斑神妙图案。这些由“纯摄影”之“相机视力”直观演化的形象，启迪艺术错觉的无限想象空间，它们或为大河奔流、或为远古混沌、或为浩瀚沙漠、或为悬崖峭壁、或为春花盛放、或为冰融雪化、或为层云苍狗、或为天地悠悠……凡此种种，妙在沙里淘金慧眼识珠，将司空见惯的寻常东西做艺术化的点石成金，揭示出大千世界无穷美的自然天成之神妙。 —王瑞