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宁浩御用编剧崔斯韦:
《无人区》接受一点审查也很正常
南都娱乐:你怎么看待避剪这件事?
崔斯韦:实际上,在我们的角度来讲,禁忌并不多,当然要考虑,但更多的考虑是制片人跟导演。我这几年参与的项目,可能更多是大家会提个醒,就是在哪些地方不要太过了,毕竟没有分级,打斗凶杀等场面不要太过就好。其实,我并不认为审查制度是个问题,电影质量不好归根结底是我们整个行业水平太低。
南都娱乐:你自己会提前考虑到的避剪内容有哪些呢?
崔斯韦:比如说主义反人类这肯定是不行。一旦涉警,会通过公安部审查,所以也要遵守国情。
南都娱乐:那你收到的最多修改意见是哪一类?
崔斯韦:电影局一般都会给非常明确的意见,像宁浩的项目,拍完片后,对血腥、凶杀,包括整个电影调性上的晦涩,电影局都会提得特别细,细到几分钟几秒哪一个场面过于血腥,哪一个人物的状态、角色的设置有问题。
南都娱乐:在《无人区》剧本阶段你收到过哪些修改意见?
崔斯韦:我跟宁浩合作的项目在剧本阶段,修改的意见很少,而且都是在可修改范围内。有几个层面,有的时候就是会提到线索更清晰一些,比如会提到警察形象问题,警察的办案程序要求我们去调查,这是不能篡改的。比如我们办案是发动“人民战争”,通过基层人民群众提供线索,好莱坞就是通过线人提供情报,办案方法不一样,拍电影的时候是要遵照这种现实,要写成一个警察养了十个线人,也不可能。所以站在他(电影局)的立场,这种要求不过分。
南都娱乐:《无人区》不是因为审查的问题到现在也没上吗?
崔斯韦:我觉得很正常,接受一点审查也很正常,不能说它完全不受影响,但也要看这个影响是影响了哪一方面,这也是(因为)我们没有一个准确的恒定的标准。我听到的是,如果电影局能够有一个很准确的硬性衡量尺度(就好),但它变成弹性的可高可低了,这从操作层面上来讲就会有一些问题,需要互相磨合澄清的。
南都娱乐:据说公安部那边对《无人区》也有些意见?
崔斯韦:这我就完全不知道了。各种消息漫天飞,从编剧来讲,不用考虑那么复杂,随它去吧。总有澄清的一天。我们消息人士特别多,但最终都证明是以讹传讹,烟雾弹这些东西没必要。
香港恐怖片导演罗志良:
以前是我们不太懂
南都娱乐:《荒村公寓》在过审时有遇到问题吗?
罗志良:其实审查并没有放很多关卡,原先我们想的一些可能通过不了的东西结果都过了。还是那个问题,就是你不是单纯靠这些元素吓怕谁,而是每一环都是有原因的。老外的惊悚片是喜欢卖血浆的,我是不喜欢的。
南都娱乐:那你怎么看之前《绑架》在内地的删减?
罗志良:我听说是不多的。就是在最后对刘若英饰演的警察绑架小孩那里有些意见,但其实他们是认可一个母亲到了某一个绝境是会有这样的想法的,但你就是要很小心把为什么这个人物要有这样的作为拍得很清楚,不能不把心态交代清楚。
南都娱乐:香港导演要吃透内地审查制度是否有很多困难?
罗志良:我觉得是因为我们以前不太懂,只是在香港听到很多人的转述后就以为是很多东西真的不能拍。但其实很可能只是我们看问题的观点不同,往往只是一个很小很小的点,我相信《窃听风云》的改动也是不大的,跟他想要表现出来的东西。
南都娱乐:那是不是说今后香港一个版本内地一个版本的状况会越来越少?
罗志良:还是要分开来说,如果有个题材,在香港可能也是很厉害的,估计还是会要弄成两个版本,这是改变不了的,比方我完全拍一个跟有关的,中国大陆也是不能过,但也可以拍得很有艺术性,不是完全卖弄,这样的戏你也很难不剪。
《风声》导演高群书:
重要看你表现的目的是什么
南都娱乐:你怎么理解内地的审查制度?
高群书:审查制度面前,我认为其实手段都不是问题,你要表现什么都不重要,是要看你表现的目的是什么,张宏森曾经说过,你不要问我什么能拍,我要问你怎么拍。这句话特别好,说明同样一种东西,看你有什么方式,你是要展示暴力,还是要用暴力说事儿,有的人是迷恋暴力的,有的故事情节就要求你没有血腥暴力就不可能完成故事,完成人格的升华。
南都娱乐:那你有什么避剪经验吗?
高群书:武器永远没有问题,就看谁使用武器,和怎么使用武器。我是不相信那些技巧信条的,这仅仅是万分之一的,不是根本。其实就是整体表达的问题,当你整体表达有问题的时候,你的细节就会出问题。甚至同样一个细节,在不同的整体表达里,它的效果都是不同的,比方拿枪杀人,如果你以法律的名义去杀人,那叫判决,那以滥杀无辜的名义,那就是犯罪了。别人杀人的时候你去阻止,那叫见义勇为,否则就叫打架了。
南都娱乐:你心里是否有把尺,了解哪些东西不让拍?
高群书:实际上我觉得什么都能拍,包括有人跟我说鬼片里不能有鬼,但我从来没有听到权威部门这样说过,可能有人会说“”不让拍,但《山楂树之恋》不是“”时候的事吗?所以其实是没有什么硬性的规定。我觉得是有些人喜欢把失败推到这上面,这是很不好的风气,他们把失败无能推到审查、体制上头去,这纯属于找理由。