浅析园林水景构成要素及应用技巧
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摘要：文章通过对水景创作要素的分析，论述其在特定环境中的展示，从而说明利用水景进行景观创作，对丰富园林景物具有特别意义。
一、园林水景的构成要素
构成水景的要素除了水之外，参与构成水景的还有很多景观要素，如水边或水中的堤、岛、建筑物、构筑物、植物、动物、（鱼、水禽）等等。
（一）水色光影――美景要素
园林水体空间中的光影有三种表现：一是水面的波光。水在流动中或被 风吹时，由于天光的照射，都会形成波光。在天光辉映下的水面，涟漪阵阵，波光粼粼，水景显得光华灿烂，景色迷人。二是景物在水面的倒影，尤其是夜色 中的水景倒影，由满池清水托出，让人领会到“虚阁荫桐，清池涵月”的意境，沁人心田，又怡人情怀。三是波光的反射，这是水面独有的特性；光通过水的反 射映在水边建筑的顶棚和墙面上，具有闪烁摇曳的装饰效果。在近代建筑中，光影手法也广泛应用到室内庭院空间。第一种情况如秋夜月明高空，秋风送爽时湖光粼粼；第二种在园林中创作典范不少，如桂林七星公园内花桥之倒影、两江四湖中榕湖玉带桥之倒影、柳州中华园中芙蓉榭之到影等；第三种情况在现代高级宾馆酒店环境设计中经常采用，如北海香格里拉酒店就是很不错的设计。
（二）堤岛与山石 ――实体要素
用园林中的水来构成空间的下垫面，是园林空间构成的一种常见形式。而这种下垫面本身的构成，则常常需要通过堤、岛、礁石、园桥等的布置来加以引导和制约。水边的山，可以作为水面的背景景观，也可以作为倒影而直接加入到水景 的构成之中。山景在水景的创造中有时可起到举足轻重的作用。
（三）植物与动物―― 生态要素
植物是园林的最基本要素，当然也是园林水景构成的基本要素。在园林中，常常还可以利用一些动物，来增加生态景观的份量。南宁人民公园阴生植物园是公园内的园中园，设计十分经典，水曲自然，植物点缀得体，很有岭南之韵味。植物选取大有神来之笔，极花功夫，上层以唐棕、大王椰子等棕榈科植物为主，中层采用较为阴生的高灌为多。下层以阴生植物如绿萝、龟背竹、合果芋等为主，形成层次丰富、生态意蕴强的园景景观。
（四）建筑物与构筑物―― 点缀要素
水中或水边的建筑物与构筑物，如亭、廊、楼、榭、舫、桥、汀步、观景台、水坝等等，都是水体造景的常用要素。而且，风景建筑还常常担负着水边景点核心的作用。以建筑为主，以水面作前景，结合布置一些树石作衬托，就可以造出一个风景如画的完整景点来。水中的亭桥、廊桥、石舫等等，也都能够成为某一局部水区中的主景，与水面一起构成优美的水景。
二、水景表现要素的基本应用技巧
（一）处理好两个基本应用问题
1、注重水的尺度和比例问题
水景设计中水的尺度需要仔细地推敲所采用的水景设计形式、表现主题、周围的环境景观。小尺度的水面较亲切怡人，适合于安静、不大的空间，例如庭园、花园、城市小公共空间；尺度较大的水面浩瀚缥缈，适合于大面积自然风景、城市公园和巨大的城市空间或广场。无论是大尺度的水面，还是小尺度的水面，关键在于掌握空间中水与环境的比例关系。水面直径小、水边景物高，则在水区内视线的仰角比较大，水景空间的闭合性也比较强。在闭合空间中，水面的面积看起来一般都比实际面积要小。如果水面直径或宽度不变，而水边景物降低，水区视线的仰角变小，空间闭合度减小、开敞性增加，则同样面积的水面看起来就会比实际面积要大一些。对大空间可利用堤岛进行湖池水面的分区。
2、推敲水的平面限定和视线问题
用水面限定空间、划分空间有一种自然形成的感觉，使得人们的行为和视线不知不觉地在一种较亲切的气氛中得到了控制，由于水面只是平面上的限定，故能保证视觉上的连续性和通透性。另外，也常利用水面的行为限制和视觉渗透来控制视距，获得相对完善的构图；或利用水面产生的强迫视距达到突出或渲染景物的艺术效果。水面控制视距、分隔空间还应考虑岸畔或水中景物的倒影，这样一方面可以扩大和丰富空间，另一方面可以使景物的构图更完美。利用水面创造倒影时，水面的大小应由景物的高度、宽度、希望得到的倒影长度以及视点的位置和高度等决定。倒影的长度或倒影的大小应从景物、倒影和水面几方面加以综合考虑，视点的位置或视距的大小应满足较佳的视角。
（二）水的景观表现技法
1、亲和与象征
亲和指通过贴近水面的汀步、平曲桥，映入水中的亭、廊建筑，以及又低又平的水岸造景处理，把游人与水景的距离尽可能地缩短，水景与游人之间就体现出一种十分亲和的关系，使游人感到亲切、合意、有情调和风景宜人。
象征则是以水面为陪衬景，对水面景物给予特殊的造型处理，利用景物象形、表意、传神的作用，来象征某一方面的主题意义，使水景的内涵更深，更有想象和回味的空间。
2、藏幽与暗示
体在建筑群、林地或其它环境中，都可以把源头和出水口隐藏起来。隐去源头的水面，反而可给人留下源远流长的感觉；把出水口藏起的水面，水的去向如何，也更能让人遐想。将庭院水体引入建筑物室内，水声、光影的渲染使人仿佛置身于水底世界，这也是水景的暗示效果。
3、渗透与迷离
水景空间和建筑空间相互渗透，水池、溪流在建筑群中留连、穿插，给建筑群带来自然鲜活的气息。有了渗透，水景空间的形态更加富于变化，建筑空间的形态则更加舒敞，更加灵秀。
迷离指在水面空间处理中，利用水中的堤、岛、植物、建筑，与各种形态的水面相互包含与穿插，形成湖中有岛、岛中有湖、景观层次丰富的复合性水面空间。在这种空间中，水景、树景、堤景、岛景、建筑景等层层展开，不可穷尽。游人置身其中，顿觉境界相异、扑朔迷离。
4、引出与收聚
庭园水池设计中，不管有无实际需要，都将池边留出一个水口，并通过一条小溪引水出园，到园外再截断。对水体的这种处理，其特点还是在尽量扩大水体的空间感，向人暗示园内水池就是源泉，暗示其流水可以通到园外很远的地方。所谓“山要有限，水要有源”的古代画理，在今天的园林水景设计中也有应用。
收聚时，大水面宜分，小水面宜聚。面积较小的几块水面相互聚拢，可以增强水景表现。特别是在坡地造园，由于地势所限，不能开辟很宽大的水面，就可以随着地势升降，安排几个水面高度不一样的较小水体，相互聚在一起，同样可以达到大水面的效果。
5、开阔与隐约
水面广阔坦荡，天光水色，烟波浩渺，有空间无限之感。这种水景效果的形成，常见的是利用天然湖泊点缀人工景点，使水景完全融入环境之中。而水边景物如山、树、建筑等，看起来都比较遥远。
隐约是根据配植疏林植物的堤、岛和岸边景物相互组合与相互分隔，将水景时而遮掩、时而显露、时而透出，就可以获得隐隐约约、朦朦胧胧的水景效果。
通过以上多种方法进行水景观创作，针对不同设计环境或施工环境，在实际中充分表现，依地而建方可出设计精品。因此，不是说这么多的方法都能适用范围于某一环境，在不同的地域，尤其是建址地形比较平淡，原生景物少之地更要认真思考推敲。水景设计效果差异性大，动水静水、规则自然都有期特别的审美个性，需要设计者细观其地，严选素材，谨密构思，是为上策。