声乐唱法靠前与靠后的现实辨析
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【摘 要】声乐唱法常分为美声唱法、民族唱法两种，但在发生技巧上还存在着靠前唱和靠后唱之分，对这两种唱法技巧进行区分，能够使歌唱家对演唱技巧掌握得更加成熟，以便能够更完美地表现演唱作品。本文对靠前和靠后两种唱法的不同进行了分析，并对其在声乐唱法中的关系进行了讨论，以期能够为业内人士提供一些唱法上的参考。
【关键词】声乐唱法；靠前唱；靠后唱；现实辨析
靠前唱和靠后唱两种发声方法在声乐界流传已久，也一直被众多声乐教师和声乐演唱者所应用，正确地认识并分辨这两种发声技巧，对于掌握声乐演唱的演唱规律具有重要作用，因而有必要对这两种唱法各自的特点进行辨析，以求能够更好地掌握它们。
一、靠前唱和靠后唱之争
关于靠前唱和靠后唱两种发声技巧的争论由来已久，不论是在国外还是在国内声乐中，关于这两种技巧的争论就没有停止过。最早的争端起源于欧洲美声唱法学派的观点，当时以德国歌唱家蕾曼为首的靠前派在欧洲美声乐坛产生了重要影响，美声乐坛中大部分演唱者都用靠前唱的发声技巧来演唱，直到意大利凯萨利和美国斯坦雷领导的靠后唱学派公开向靠前唱学派挑战，两种演唱技巧的争论就没有停止过，这两种学派在声乐史上都产生了重要影响，以至于后世声乐教师或声乐工作者在演唱技巧方面都受到这两种学派的影响。同时，在很多听众看来，美声唱法就应用的是靠后发声技巧，民族唱法应用的就是靠前发声技巧，主要是因为民族唱法要求字正腔圆，这就使得民族唱法的演唱效果和语音十分接近，会给人感觉声音是从前面发出来的，而美声唱法则强调声圆字正，以及声音在胸腔内的共振效果，因而与语音的差距较大，给人感觉就像是声音从后面发出的一样。但靠前唱和靠后唱并不是这样简单的区分，也不是民族唱法就用靠前唱技巧，美声唱法就用靠后唱技巧这么简单的问题，下面笔者将逐一介绍靠前唱和靠后唱这两种发声技巧。
二、靠前唱法和靠后唱法区分
靠前唱和靠后唱的主要区分是在两个方面，一个是生理上的区分，另一个是意识上的区分，首先在生理上，每个人的嗓音都有所不同，有的人天生嗓音条件较好，发声比较方便，这样的嗓音在发声时就会感觉声音是从声带前面发出来的。而有的人天生嗓音条件较差，使得其在发声时不太方便，声音从声带到唇部要经过一个过程，而使得这种声音听起来像是从声带后方发出的，感觉靠后。其次在意识上，演唱者所受到的声乐教育是不同的，其所处的声乐环境也是不同的，当声乐演唱者接触的都是靠前唱法，那么他在演唱时也会有意识地调整自己的嗓音，让声带靠前，以使声音听起来更加清晰。而若是声乐演唱者长时间接触靠后唱法，那么他在演唱是也会有意识地将声带靠后，力图使自己的声音听起来更加圆润、浑厚。靠前和靠后唱法在演唱上各有利弊，靠前唱法的优势主要在于以下几点，一是靠前唱法对演唱者口腔咬字器官的破坏小，使演唱者的口腔在演唱时状态比较稳定自然；二是在演唱中使用靠前唱法会使歌者在咬字方敏更加自然清晰，也会显得更有亲和力；三是使用靠前唱法会使演唱者的声音状态更明亮、纯净，而这样的声音状态是大多数人都能接受的。但除了这些优点，靠前唱法本身还存在一定的局限性，对于那些还没有真正掌握靠前唱法技巧的演唱者来说，由于发声方法不对，将声音强迫性靠前会使声音呈现出叫喊状态，声带由于过分拉扯，会使声音显得没有弹性，这样的声音演唱出来的效果也不具有艺术美感，从而达不到演唱作品的演唱要求。靠后唱法是在发声时向声带的后下方用力的一种发声方法，与靠前唱法不同，应用靠后唱法演唱时由于喉头被打开和向后下用力的原因，使得演唱者的声音像是从后面发出一样，应用这种唱法的主要优势在于以下几点，一是应用靠后唱法时，演唱者的声音会显得更加洪亮圆润，加上共振的应用，使得声音密度较大，使演唱效果呈现出十分有力的气势来，因而这种唱法十分适用于演唱气势较强的作品；二是靠后唱法使得演唱者的音域更加流畅宽广，具有十分强的艺术表现力，从而将人声的发声器官功能充分发挥出来；三是靠后唱法能够使演唱者发挥出更多的演唱力量，使得自己的演唱更具有感染力。但这种唱法若掌握不好力度控制方向，也会造成相反的效果。若没有正确的打开喉头歌唱，而是强制性地将声音窝进去，就会使整个声音效果大大下降，声音力度也会受影响，给人一种空虚无力的感觉。
三、靠前与靠后在声乐演唱中的关系
从上面的分析中可以看出，靠前唱和靠后唱两种唱法各有利弊，而如何发挥两者优势主要还是要根据演唱作品的不同来判断。在声乐演唱中，不论是靠前唱还是靠后唱都是声乐唱法的一种，它们两者之间本身并不存在绝对的对立关系，因而演唱者在应用它们或声乐教师在教授声乐唱法时应该正确看待两者之间的关系，用辩证的态度来对待它们，而不是单纯地认为靠前唱好或靠后唱好。而声乐界有些人对这两者之间的争论主要都来自于风格之争、艺术形式之争以及学派之争等等，而正确的态度应该是将靠前唱和靠后唱结合起来，而且众多的声乐教学实践也证明，在发声时将着力点放在声带的中后段上才能有利于演唱者声带的发展变化，才能有利于其进一步掌握相应唱法的技巧，同时还要借助反复的练习和教师的指导才能解决演唱者演唱时的声音效果问题。因而对于靠前唱和靠后唱两种发声技巧，演唱者应该建立正确声乐观念，有选择和有技巧地应用发声方法来锻炼自己演唱声音，而不是单纯依赖于靠前发声或靠后发声来解决。演唱者应该正确认识靠前和靠后演唱在声乐演唱中的关系，加深对两者对立统一关系的认识，这样才能保证在演唱不同作品时能够根据具体需要来调整发声。首先两者在声乐唱法中是相互对立的关系，尤其是在声乐教学中，教师应该根据每位声乐学生的嗓音条件来选择不同的发声技巧进行讲授，若学生天生嗓音就比较靠前，吐字清晰，那么就应该将发声重点放在靠前发声技巧的学习上，但也不可一味让学生沉迷于用靠前唱法来演唱，因为在学习阶段，学生对靠前演唱的技巧还没有准确掌握，因而长时间靠前唱难免会使声音过紧，使得声音强硬缺乏弹性，或导致喉头上提等问题，对音色的变化掌握就会不准。而相应的若学生天生声音就比较低沉靠后，则应该将练习重点放在靠后演唱上，但若是一味让学生练习靠后唱的技巧，久而久之，学生在演唱时就会出现咬字不清、声音摇抖等问题，喉头会过于放松而无法使声音达到明亮要求，因而在声乐发声技巧教授中，声乐教师应该注意掌握好靠前和靠后的关系，让学生能够在演唱中灵活运用这两种发声技巧来进行演唱。
结语：
靠前唱和靠后唱这两种发声技巧在声乐唱法中并不是单纯对立的关系，声乐演唱者在演唱时不能一味地使用靠前唱的方法，也不能一味地使用靠后唱的方法，而是应该将两者结合起来，根据演唱作品的演唱技巧要求来决定应用何种发声技巧，因此声乐教师或声乐工作者在实际教学或演唱中应该将靠前和靠后作为对立统一的整体来看待，这样才能正确地认识和使用这两种发声技巧，才能更好地表现演唱作品，推动声乐事业的发展。
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