浅析夏衍戏剧同曹禺戏剧的差异性

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摘 要：夏衍和曹禺作为同时代的剧作家，都受到了西方现实主义的影响，在作品中加入了更多的现实性的元素，但是尽管都受到了现实主义影响，在他们的剧作中无论是在内容层面还是在艺术形式层面，都存在着一定的差异性。这种差异性突出地表现在艺术表现形式方面，这主要表现为取材的不同，矛盾的表现方式不同，还有结构形式的不同，这与作家的个人性格、生活经历等因素是息息相关的。

关键词：夏衍 曹禺 取材 矛盾表现形式 结构形式

作为中国现代的两个著名的剧作家，夏衍和曹禺在戏剧创作方面都为我国戏剧的发展作出了杰出的贡献，夏衍的戏剧《上海屋檐下》开创了我国现代戏剧的另一种独特的创作方式，而曹禺的戏剧《雷雨》更是中国现代戏剧走向成熟的标志。在戏剧创作上，夏衍和曹禺存在着很大的差异性和一定的共性特征，这种表现形式是多方面的。

夏衍和曹禺两位剧作家，出生年月和去世年月十分相近，处于相同的时代，但是尽管他们的人生有着一定的相似性，但是二者在戏剧创作上还是有着较大的差异性，夏衍具有朴素洗练、含蓄隽永的艺术风格，曹禺则表现为鲜明生动、精湛巧妙的艺术风格。

一、取材不同

夏衍和曹禺作为我国现代著名的戏剧家，都为后世留下了许多经典的著作，但是纵观两位作家的戏剧创作，不难发现他们在作品的取材方面是存在着差异性的。

夏衍的戏剧创作，是将戏剧赋予了生活化的特征，运用了现实主义的创作手法将真实和自然作为刻画人物的准则，在其剧作中塑造了众多的富有独特艺术魅力的形象。在其早期剧本《赛金花》和《秋瑾传》中塑造了形象鲜明的女性形象，这种女性形象的塑造，是将人物赋予了鲜明的时代特征，是作为时代政治的传声筒而出现的。接着当夏衍品读了曹禺的《雷雨》和《原野》时，他意识到戏剧的创作要有人物的性格和一定的社会环境，同时还将其戏剧创作的焦点放在着重刻画人物的性格和内心活动层面，这样就具有了莎士比亚式的创作特征，这同曹禺在创作思想的借鉴上，就有了异曲同工之妙，二者都是逐渐地向莎士比亚思想形态靠拢，学习其独到的戏剧创作模式的。

在夏衍的《上海屋檐下》中，夏衍塑造了一个典型的人物形象，那就是一生郁郁不得志的小人物林志成，这个人物是善良的，作为匡复的好友，能够在匡复不在的时候一直照顾好友的妻儿，这本身就是一种自我牺牲的精神。而当匡复刑满得到释放时候，面对着自己已经同好友妻子杨彩玉相爱同居的事实，林志成的内心又饱受谴责，并陷入了心灵的矛盾与挣扎之中。而匡复同杨彩玉亦是如此，曾经相濡以沫的夫妻，往昔的情分依旧存在，但是杨彩玉在被林志成照顾的这八年里，又与之产生了难舍难分、惺惺相惜的情愫，三者之间都陷入了矛盾的漩涡之中，苦苦挣扎。剧本的最后，匡复为孩子们天真活泼的气息所感染，想透了生活和爱情的本质，最终选择放手来成全林志成和杨彩玉，自己离开了他们。这种对于爱情对于人生的真诚的态度与品性，正是夏衍在他的剧作创作中一直所提倡的。

尽管夏衍作品中的某些人物形象不如曹禺剧本中的人物形象令读者感到记忆犹新，这是由于其作品中的人物性格较为单一，所表现出来的情感没有曹禺剧本中人物形象丰满，但是夏衍剧作中的人物都有一种人性之光，这是一种纯朴的人性之美。如《法西斯细菌》中的“悲剧里的英雄”俞实夫，从一个致力于研究病菌的医学博士转变为意识到只有打倒法西斯的残酷统治才能挽救社会的战士形象，还有《芳草天涯》中温婉的女子孟小云，虽然她爱上了尚志恢，但她从不想破坏他的家庭，并主动走出了这场感情的漩涡，投身到为广大人民服务的斗争之中，这些经典的人物形象都给读者留下了深刻的印象。

曹禺同样为后世留下了许多经典的作品，同夏衍的戏剧生活化不同，曹禺的作品则是生活戏剧化，通过小剧场来反映大社会，将日常生活赋予了不断变化的戏剧特征。

在曹禺的经典代表作《雷雨》中，曹禺就将其生活戏剧化的特征表现得淋漓尽致，并且在剧中塑造了繁漪这个具有代表性的女性形象。繁漪作为一个受过一点新式教育的女性，外表沉静、文弱、明慧，但是她的思想里却蕴藏着一种可以冲决一切的“野性”，她热烈地渴望自由，渴望活跃的精神世界，充实的人的生活，是一个最具“雷雨”性格的女人，她爱起人来像一团火那样热烈，恨起人来也会像火一样把人烧毁。她的反抗，虽然还很有限，并没有超出资产阶级的自私性，但她没有过失，作为当时中国的一个旧式女人，担负了自己应当担负的责任，从千百年来妇女受压迫求解放的角度塑造了这一形象，对于反抗封建剥削阶级和买办资产阶级是有重要意义的。

二、矛盾表现形式不同

在一部戏剧中，剧作家通常利用多种手段来表现戏剧中所存在的矛盾冲突，大多通过人物形象的塑造或者环境气氛的烘托等手法来表现。

在夏衍的戏剧中，作者对于矛盾冲突的处理通常是平实内敛的，在浓郁的生活气息之下，更加注重表现人物内心的矛盾和冲突。如在《上海屋檐下》中，当刑满出狱的匡复发现自己的妻儿已经属于自己昔日的朋友时，对于他来讲是一种致命的打击，同时对杨彩玉和林志成来说也是一种内心的焦灼和心理上痛苦地折磨，但是他们内心的这种纠结、矛盾以及思想上的挣扎、都只表现在内心当中，并没有十分突出地加以外露，而作为故事中主人公之一的匡复，看到充满活力的孩童时这种内心的矛盾和冲突得到了缓解和抒发，他也就明白了自己应当何去何从。而《法西斯细菌》中的俞实夫，一开始也是单纯地致力于自己的本职工作，但是当时代不断变幻发展，他也在内心中开始进行挣扎，这种天人之间的内心焦灼，也是一种矛盾冲突的表现，但是这种表现也是在他内心思想中进行的，并没有十分强烈地进行外露。所以不难发现，在夏衍的剧作中对于矛盾和冲突的处理方式通常是十分冷静的，这与曹禺对于戏剧矛盾和冲突的处理方式是十分不同的。

曹禺的戏剧也集中表现了不同的冲突和矛盾，但是曹禺是将矛盾和冲突高度地浓缩在了一起，如戏剧《雷雨》，全剧叙述了从早到晚所发生的故事，但是就在这短暂的24小时里，却蕴含了三十年间所发生的故事，并且在故事的开头有一种郁热，生活在周公馆里的每个人都陷入到一种“情热”当中，这就是欲望与追求之中。在戏剧拉开帷幕之前，周鲁两家的人物冲突就剑拔弩张了，而人物的性格就是在这一场又一场的冲突中展开的。一开始蘩漪和周萍虽有不合，但蘩漪还是抱着能与周萍复合的希望，自信能获得周萍的爱情，随着周萍一次次对她的反抗，并决定与四凤远离这个家庭时，疯狂的报复使她敢于冲破一切。而剧中人物之间的关系又是十分复杂的，周萍同四凤，繁漪和周萍，鲁妈与四凤，周朴园及鲁妈，周冲同四凤都有着剪不断、理还乱的关系。由此看来，在塑造人物的方法上，曹禺善于从正面去展开人物与人物之间的直接冲突，同时剧本还将人物与社会环境的对立矛盾，将人的挣扎和现实的残酷都一一地书写出来。又如在戏剧《原野》中，仇虎和焦大星之间的种种矛盾，焦大星强占仇虎的妻子花金子，仇虎的妹妹被迫送进妓院，仇家的房屋也被烧毁等等，由此仇虎是一直想报仇的，但是当他从监狱中出来，他原本的复仇对象已经死去，他的仇恨无从发泄时，他自己内心的何去何从以及对于仇恨的不能释怀表现得淋漓尽致，但是当他杀了焦母和小黑子的时候，内心再次陷入矛盾，手上的血也是仿佛再也洗不下去了。

三、结构形式不同

夏衍和曹禺两位现代文学史上著名的剧作家，在其剧作的结构形式上也存在一定的差异性。就两位剧作家的结构形式来讲，夏衍的戏剧结构较为简单、谨严，而曹禺的戏剧更为复杂、深刻。夏衍的戏剧大多采取的是开放式结构，将故事的内容原原本本地展现在读者眼前，如《上海屋檐下》，作者将匡复、杨彩玉和林志成之间的三角关系明确地为读者讲述了出来，清晰明了地讲出了故事发展的起始，事情交代地也十分清楚，但是却缺少一定的震撼性或者说是情节上的跌宕起伏，读起来不能够让读者有一种惊心动魄、深深融入其中的感觉。而曹禺的作品则不是这样，曹禺的戏剧更加具有封闭式，在曹禺的剧作中，曹禺更加倾向于制造跌宕起伏的情节，并且故事的精彩之处大多集中于戏剧发展的高潮和结局，曹禺的戏剧集中性更为强，人物也较少，情节显得十分紧凑。如其代表作《雷雨》，三十年所发生的故事都集中在24小时之内，并且地点就发生在周公馆内，但是人物之间的关系却纷繁复杂，相互之间都有着纠缠不断的关系，看似简单的表面下却发生着波澜壮阔的事情。

四、总结

夏衍和曹禺是我国戏剧史上不可多得的两位著名的剧作家，在各自的人生轨迹中都为后世留下了诸多经典的著作，尽管这两位剧作家生活年代相似，又都受到了现实主义的影响，但是他们的戏剧创作却又有着一定的差异性，在艺术形式方面就有取材不同、矛盾表现形式不同和戏剧结构方式等不同，仍需我们加以深入研究和探讨。

参考文献：

[1]韩日新.凤头、猪肚、豹尾的不同形态——曹禺与夏衍戏剧结构艺术比较[J].烟台师范学院学报，2002，（6）.

[2]郭超.异曲同工 绽放光彩——试论曹禺与夏衍的戏剧创作比较[J].青年作家（中外文艺版），2011，（6）.

（陈晓 吉林延吉 延边大学中文系 133700）