使用房间均衡器调整声场和声反馈

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用房间均衡器来调整声场，非常专业的方法是借助噪声发生器和实时频谱仪来调整。但我们现在大多数音响师是不可能有这些设备的，只能就地取材，利用现有的设备想办法进行声场调整，最简单最实用的办法就是用话筒调节了。

首先找一只频响曲线较为平直、频响范围较宽的话筒，最好是电容话筒，也可以是质量比较好的动圈有线、无线话筒。把这个话筒固定在话筒架上，放在一个声场的最佳听音区内，高度1.2米左右，话筒拾音头的水平位置与主音箱的中轴线平，基本上就是和主音箱成等腰三角型。

调整时要将除房间均衡器外的其他周边设备旁路直通，再把均衡器所有调节点清零，调音台上话筒所在通道的均衡器也要直通不做调整，功放打开并把音量开到合适的位置，然后打开调音台的总音量，开始慢慢往上推话筒音量推子，听到轻微的回输声时，再把话筒音量推子往下拉6—9个dB左右。

然后用房间均衡器从50Hz—16kHz每个点逐步进行提升，一般50Hz以下、16kHz以上的频率是不会产生声反馈的。具体调整步骤如下：

一、找出回输最厉害的频率点。对声场影响最大的回输点一般有2个左右。假如在某个声场大厅里，当我们对500Hz和5kHz这两点进行大幅度提升时产生了回输，而其他频率点即使做了大幅度的提升（一般提升12dB左右）也没有产生声回输，那么我们就确定在这个声场中回输最厉害的有两个点是500Hz和5kHz。此时我们要先把这两个点衰减6个dB左右，这样可以方便下一步的操作。当然不同的声场回输的频率也不可能一样。

二、找出回输比较厉害的频率点。这样的点一般有3个左右。此时我们再把调音台上的话筒音量开大些，再重新对均衡器上除了500Hz和5kHz以外的频点逐一进行大幅度提升，假如又发现了400Hz、800KHz、2.5KHz产生了回输，那第二步的调整也完成了。

三、对找出的回输频率进行处理。通过以上的调整，我们共找出了5个回输点。我们可以把回输最厉害的500Hz和5kHz这两个点衰减6—9个dB左右；再把回输比较厉害的400Hz、800Hz、2.5KHz这3个频率点衰减3-6个dB，此时这个声场基本上调整好了。

很多音响师都会认为调整声场和调整声反馈是一样的。实际上两者虽然调整步骤和方法是一样的，但其达到的目的和效果是不一样的。调好声场只是找到了这个声场的不足并予以优化，而没有办法解决大部分的话筒声反馈，声反馈也叫“回输”。还是以上面讲到的声场大厅为例，假设这个音响系统中使用了6只话筒，然后这个现场又有三个区域供主持人和演员演出，假如这6只话筒不是同一个品牌，且它们的参数又各不相同，要完全避免回输有一定的难度。我们可以通过以下的方法尽量减少和避免声反馈：

首先把所有的话筒分类，选出经常使用的几只话筒。假如我们选2只森海塞尔的话筒，2个舒尔的话筒，然后用像调整声场一样的方法来调整声反馈。比如我们可以先拿一只舒尔话筒，把它固定在话筒架上，分别在三个范围内寻找回输点。然后再拿一只森海塞尔的话筒，把它固定在话筒架上，再分别在三个区域范围内寻找回输点。这样，两种话筒在3个区域内就一共找到了6个回输点，然后再在均衡器上把这些点按照回输大小的程度，衰减3-9个dB。当然这三个区域内在同等话筒音量情况下，可能在一个区域内发现回输最厉害3个点，而另两个区域连一个回输点都没有，所以要根据情况灵活调整。

其次用主要话筒在主要表演区内逐一搜索完回输点后，再到主持人和演员不经常去但有可能去的区域搜索一下，看看还有没有回输点。然后再用不经常使用的话筒按照以上顺序从头搜索一遍回输点，这样这个环境的声反馈就会得到较好的控制。当然不可能无节制的衰减均衡器，如果把均衡器衰减的面目全非，千疮百孔，那样就会连声音的连续性和基本音色都得不到保证。

调整均衡器时要注意的问题：

1．通常声反馈都集中在100Hz—10kHz的范围内，调整时要有针对性。

2．在调整声场时，要将除房间均衡器外的其他周边设备旁路直通，调音台上话筒所在通道的均衡器也要直通不做调整。

3．使用均衡器调整声反馈时，只是将压限器直通，其他周边设备如激励器等都要调整到最佳演出状态，调音台上话筒所在通道的均衡器也要调整到最佳演出状态。这一点是和调整声场的方法有明显区别的。

4．不管是用均衡器调整声场还是调整声反馈，如果系统中有压限器，都要把它直通。否则话筒在一开始回输时，会受到压限器的压限处理，等到回输信号很大，压限器压不住时，回输就会冲破压限器的限制一下子变得很厉害，这样容易损坏设备。

（作者单位：江西电影制片厂）

本文责编：陈道生