放花无语对斜晖,此恨谁知
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画堂春 秦观
落红铺径水平池。弄晴小雨霏霏。
杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归!
柳外画楼独上，凭栏手燃花枝。
独自一人登上冒出柳树枝头的画楼，斜倚栏杆，她信手燃着花枝儿，一会儿又放下花枝，默默无语地注视天空。弄晴的小雨也不下了，只见远处一道残阳从云缝露出来，把霞晖洒在她满是愁容的脸上。她心中的“恨”有谁能理解呢?
赏析
这首词写于宋神宗元丰五年(1082)，是一首春归伤怀之词，其在情感的流露上没有一般的伤春词作那么一股断肠长恨般的呼号，而是有着一种纤柔婉约的特点。
通读全词，可以感觉到词人的情感随着空间的转移，大体上经历了这样一个变化过程：
一、“落红铺径”、“无奈春归”
词人首先从自己的所见所闻写起，从落红铺径、水满池塘、小雨霏霏，到杏园花残、杜鹃啼叫，句句写景，句句写实，句句也都写了伤春之情。而这种伤春之情。却是几分无奈中又有着几分平和。你看，词人写春归之景，都避用浓重之笔、鲜明字眼。写“落花”只是“铺径”，写春“水”只是平池，写“小雨”只是“霏霏”，第三句写“杏园”虽用了“憔悴”二字，写出春光之迟暮，然而“憔悴”中也仍然有着含敛的意致。所以下一句虽明写出“春归”二字，但也只是一种“无奈”之情，而没有“杜鹃啼血”、“子规声断”那样的场面。这样就见出一种纤柔婉丽之美。
二、“独撩花枝”、怜惜春归
在写景之中，我们已经领略了词人手法的纤柔婉约，而下片“柳外画楼独上，凭栏独花枝”二句的写人中，则更可见出词人的这一风格。在通常的词作中，“独上”、“凭栏”之后，不是“望断”，就是“肠断”。而在秦观的笔下，却是一个“独花枝”于“柳外画楼”之上的形象。“柳外画楼”，是多么的富有情趣，如果能留住美好春光，那将是多么的让人惬意、欢欣!于是，便反复地“”着手中的花枝，不愿轻易抛去。也许，在词人的心中，把持了这一枝花，便是把持了整个的春天。是啊，词人在这一“”字中所寄托的情感，有多少言语才能表明，又有多少言语能够表明?
把惜春之情，寄于不经意的一个行为之中，可谓含蓄蕴藉。
三、“放花无语”、任意春归
尽管词人对于春的归去大为伤怀，大为怜惜。可最终却是“放花无语对斜晖”。真是神来之笔。这是怎样的一种举动，又是怎样的一种情感呀!――多数词作中。所谓伤春惜花的表现都是“看花”、“插花”、“折花”、“簪花”，甚至还有“葬花”，而这里却着一轻轻的“放”字，显得多么自然，多么的不经意，又显得多么的无奈与怜惜!当其“”着花枝时，是何等爱花的深情，当其“放”却花枝时，又是何等惜花的无奈。而“放花”之下，再加以“无语”和“对斜晖”，那种伤感而无奈的情感便显得更加幽远深长了。也许，词人已认识到，对于自然的运行，对于春光的流逝，任何人力都是无法变其一丝一毫的，既然留之不住。便不如任其归去吧；这样，或许会有所释怀，有所慰藉。
可以说，结句“此恨谁知”，也正是词人情感复杂幽微的自叹之语。
通读全词，我们也可以把词人对于春的留念理解为是对于美好年华的留念。那么，全词是不是也可以理解为：虽然美好年华已过，但也不必过于哀伤，既然过去的不可挽回，还是正视现实，面对未来吧。
思考：
1 上阙的景物描写是如何表现无奈之情的?请作简要分析。
2 “凭栏手花枝”、“放花无语对斜晖”两句主要使用了什么表现手法?表现了词中人物怎样的感情变化?
参考答案：
1 上阙通过描写铺径之落红、弄晴之小雨、憔悴之杏园、哀啼之杜鹃等残春景象，表现伤春(惜春)的无奈之情。2 这两句主要的表现手法是细节描写。答“动作描写”也可。用“花”、“放花”两个细节(动作)描写表现了人物由爱春、伤春(惜春)到无奈春归的感情变化。