《最强大脑》《中国好歌曲》:造反的来了

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电视台唯收视率是从，早就不是新鲜事，质量高低、品格上下需要用数字来体现，而数字体现之后的最大好处是，无需再有人为的修饰和形容，谁优谁劣一目了然。

可是这种优劣的了然，只能是针对广告商而言的，一部电视剧、一个综艺节目、一档长期播出的节目，无法用收视率这样一个单一的环节来全面体现其品质。高低并存，或许才是常识，而粗暴地扼杀低收视率的节目，也只能是一种杀鸡取卵的冒失行为。比如流行歌曲受众广，但没人规定歌剧就一定要被埋葬。

当《中国好声音》爆红时，荧屏里一下子出现了那么多的《中国XXX》，明星导师、唱功了得的学员，看上去瞬间多了一大批会唱歌的好苗子；当《爸爸去哪儿》捧红了五位爸爸和萌娃后，不出意料，你又看见一大拨的爸爸妈妈带上自己的儿女出现在电视上，做游戏、真人秀，考验与磨难，即便不是完全照搬，你也不难发现中国人山寨的能力和效仿的速度。

在这种情形下，《最强大脑》、《中国好歌曲》才有了被凸显出来的意义。前者几乎抛弃了以往综艺节目的所有成形法则，比如歌舞或者绝活这些早就被过度开凿的形式不见了，而是用一种科学上极致来展现人类的某种特殊本事。基于脑力的比斗，本来没有惊心动魄的形式，但《最强大脑》用综艺的包装和国外经验，依然制作出来一种悬念和惊艳。譬如最近被广为流传的“中国雨人”周玮，开根号等复杂的运算，仅那些数字就让专业和非专业人士两眼冒金星，可是他却经过心算之后可以得出答案。你不知道他在运算两眼望向别处时，他的大脑跟我们自己的有什么不同，他又是经过怎样的排列和计算得出的答案，周玮的三次由简到难的比赛，就像外星的奥秘一样深深嵌入观众的脑海中。

《最强大脑》没有利用已有的综艺节目成功经验，而是开发了新的道路，用新的途径赢来观众对之的尊重。也许收视率暂且无法与同期的《我是歌手第二季》这种强势节目相提并论，但长期口碑和声望必然会使之得到更多的关注。只是作为一个有明星参与的综艺节目，《最强大脑》在此环节上显得放不开手脚。比如梁冬太爱演，又屡屡抢不到也不该抢选手的戏，毕竟观众是出于对未知科学的敬畏和对超能力的好奇，而不是想去看一个老男人哭天抹泪的。但对于一个本来就令观众参与感不强的节目，明星嘉宾又是必不可少，所以我们会期待传说中的未来会有章子怡、范冰冰的参与。

电视综艺节目一定还有更多的缝隙和途径尚未被发掘，也一定还有更多的空间尚未被发现，电视人要做的不应是跟风之类的山寨和模仿，而是抓准空当勇于尝试新的道路。《中国好歌曲》应该是填补空白和深化原有歌唱类节目的一个新形式，在普遍追求歌星而不是演唱者，在大多对神曲趋之若鹜而不是对创作报以掌声的势利环境下，《中国好歌曲》将网撒向了那些默默无闻的创作者身上。

跟那些“我们是在选一个偶像”或者“我们就是要选一个优秀的歌者”这些烂俗口号比起来，《中国好歌曲》至少已经将那些陈词滥调忘却，他们重新开创选择标准和审美趋势，选择一首好歌或者选择一位能写出好歌的人，这些当然可以看做是对中国电视常年坚持《快男》《超女》《好声音》的一种策反。杨坤、刘欢尽管是两个让人看不出任何新意的老搭档，可是这个舞台毕竟开始关注独立创作的音乐人，对好歌曲的关注，是我们的综艺舞台第一次逃离了对“人”的关注，而转移到了对作品的倾慕。

跟《最强大脑》的明星嘉宾感性有余而入戏不足相比，《中国好歌曲》的问题也是导师，除了刘欢、杨坤，还有周华健和蔡健雅，他们虽都称作创作型歌手，但毕竟都不能算是对创作最有心得的那种艺人，从这个角度来说，高晓松、李宗盛、罗大佑、汪峰这些人似乎才应该是首选导师。

也许称《最强大脑》和《中国好歌曲》这类新形式的综艺节目，是对原来综艺节目的一种造反，有点言过其实了，但毕竟他们开创了新的路数和方向，不仅杀出血路制造了一种可能，也让观众看到新的奇观之后感到了一种新的震撼。