滕华涛:继续拍电视剧有骗吃骗喝嫌疑

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假如说绝大多数的通俗影视剧都是治愈系，那么滕华涛不介意把伤口露出来——无论家长里短，抑或男女爱，他讲述的“世俗主旋律”总有某些独特的个人思辨。他寡言多思，少有沾染“贵圈”是非身上有更多知识分子情结，几许清高，十分纯粹。

近日，导演滕华涛接受了凤凰网《非常道》的独家专访。谈到转型拍电影，滕华涛坦言：“电视剧让我觉得，我该做的已经都做完了，我还在这占着这个地方待着，有点骗吃骗喝的嫌疑。”

中国人集体焦虑拍《等风来》讨论“幸福感”

滕华涛最新电影作品，名字为《等风来》。说到拍这部片子的初衷，滕华涛说是因为感受到周围的焦虑情绪。“我觉得我身边的好多朋友都不高兴，总体感觉这个社会处在一个比较焦虑的，而且是相当焦虑的状态，大家都着急，着急往前冲。但是你看尼泊尔尔这个地方，是全世界最贫穷的十个国家之一，但是它又是全世界幸福指数最高的十个国家之一。这种对比很好玩，所以我就把这个想法跟编剧鲍鲸鲸说，如果中国的几个人去了尼泊尔旅行的话会是什么样？然后我就说让她去看看，就这么—个想法。”

导演是“手艺活”拍电视剧 太完美有恐惧

从电视剧到电影，滕华涛完美转身。他喜欢挑战，“觉得有时候把一件事干到一个极致挺享受的，虽然也会有恐惧感，但还是挺享受的。”这其中也有爸爸对滕华涛的影响：“我翻会儿告诉我，你干导演啊，其实是一个手艺活。我以前小时候不太理解这个事，后来越拍越能理解这个东西。其实我就是—个工匠，拍到头了，可能也就是把这个碗给做好了，如果你再干一别的，手艺还在，还有挑战性，那多好啊，心里能更释然一点。所以就这么着开始转，要找合适的故事去拍电影，《失恋33天》那会儿及时的又跳出来了。”

“我们来讲一个故事，引人入胜”

无论是电视剧还是电影，滕华涛都做到了“流行不流俗”。问及他如何做到这点，滕华涛说他给自己的定位是讲故事的八：“我觉得讲故事的人和一个做学问或者做哲学的人的区别是，做哲学的是需要有—个深刻的理论，我们来讲一个故事，这个故事让你听得引人入胜，但是你听完故事，最好的—个结果就是这十个人里面可能有八个人站起来该忙什么就忙什么去了，今儿这故事讲得不错，但是有两人觉得这里边好像还说了点别的。”

在婆媳关系里藏哲理中国观众才能接受

滕华涛会想尽办法在故事中蕴含自己想要讲的哲理，在这一过程中他发现一件有趣的现象，就是你的哲理一定要有一个通俗的故事来做载体：“就是你一个深刻的主题和想法、中心思想，你把它藏在一个通俗的故事里边，甚至你把它藏在一个婆媳关系，儿媳妇和婆婆打架的这样一个故事里边，它也一定能找到那个支撑的和对应的点。但你要不藏，直接摆大道理，人家观众可能不爱看，看不懂，太深奥，他就可能已经不去理解你后面要藏的那个意思了。”

（本刊记者朱子据《非常道》编辑整理）