三晋奇“火”飘红上海滩
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作为上海世博会山西周的主要内容――山西八台精品剧目之一,山西省晋剧院的晋剧《富贵图》5月献演上海。《富贵图》上世纪八十年代由著名编剧曲润海重新编剧,已经成为晋剧的一出保留剧目。二十多年来,在全国各地,特别是在山西各地,目前演出已超过千场。此次来沪演出,同样获得了上海观众的好评。近日,在晋剧《富贵图》艺术研讨会上,上海戏剧界的专家学者就此剧展开了热烈的讨论。
黎中城:夸张是合适的
我曾经看过山西省晋剧院的《打金枝》和《金子》,印象最深刻的是他们的演出阵容非常完整。《富贵图》一剧也同样显示了鲜明的特色,我觉得比较好的是:第一,它保留了传统晋剧生气勃勃,活泼而又细腻的魅力;第二,该剧作为一出老戏,改编得当,城乡咸宜,痛快解气;第三,舞台演出的效果聚焦和突出了演员的表演,符合戏曲舞台以表演为中心主体的形式;演员表演非常到位。对于有人提出演员表演是否太夸张的疑问,我倒觉得不会。因为晋剧面对观众表演的环境通常是在广场和露天舞台,所以我个人觉得这样的夸张是合适的。只是希望在唱段和音乐上更注意搭配,有些唱段音乐的声音压过了演唱。同时在人物性格的塑造上希望增强合理性,体现人物性格的一致性。
荣广润:可贵的传承
总体而言,《富贵图》是一出有特色,有可信度的戏曲作品,有张有弛、有轻有重,这个老戏新演改编取舍的度把握得很好。近年来在上海看了不少晋剧,我发现晋剧非常注重自己剧种的特色,特别是在戏曲剧目趋于同化现象日益严重的今天,晋剧能保持自身的传统特色是难能可贵的。比如大家都觉得很欣赏的“烤火”这场戏,通过一种哑剧的形式,无声的舞台就展现出来了,而这种展现充分运用了戏曲最为传统的技艺,成为全剧最为生动、细腻的部分。
何双林:对于传统的可贵坚持
从《富贵图》一剧可以看到晋剧一直在坚持保护着自己的原汁原味,无论是表演内容和形式上,演员都在坚守着表演的传统技艺,令晋剧的精华技艺特色得到了很好的传承,让人一看就知道,这就是晋剧,这是非常可贵的一点。《富贵图》还告诉我们的是,我们的戏曲艺术还是要坚持以观众口味为先,要喂观众吃他们想吃的东西,而不要让观众去适应舞台的改变,这也是晋剧最让我感到亲切的地方。我也很期待,《富贵图》导演的调度和编排在原有的基础上再能有合适的新意。
宋捷:曾为京剧《富贵图》向晋剧取经
我和《富贵图》还是很有缘分的。1991年的时候,我在北京京剧院工作,当时京剧很缺好的花旦戏,于是我们移植了晋剧的《富贵图》。为了导演这部戏,我还特地去向晋剧取经,当时印象最深的是,《富贵图》真的是不放过每一个人物的塑造,就连戏里过场的小丫鬟、小花脸在这部戏中都充满光彩。1993年京剧《富贵图》演出,正好晋剧《富贵图》也进京,两个戏是同时上演。一晃快二十年了,晋剧《富贵图》依然活跃在舞台上,说明这个戏是有生命力的。山西是一个戏曲大省,奉献了好多鲜活的剧目,而且不仅有自己丰富的传统底蕴,更重要的是懂得怎样展示自己这朵“花”的美丽时,还能让它结果。这些果实,历经时间考验,依然丰硕,这是我们上海要学习的地方。
王涌石:晋剧对展示长处非常自信
我以前看昆曲移植的《富贵图》,就对“烤火”这一场印象特别深刻,因为它和我们一般戏曲的表现形式很不一样。而这回看到晋剧《富贵图》之后,就更感受到晋剧这个剧种在表导演上的特色。我觉得《富贵图》给予我的感受是,他们对于自己剧种的长处非常有自信,更愿意在剧中进行展现。这一点在《富贵图》中的几个女演员身上尤其明显,在表演上,她们充分自然地运用了戏曲的表现方式,而较少受到影视方式的影响。但是该剧在人物思想,特别是小生思想变化的交代上,我觉得还有修改余地。比如他在下山时需要表现出的留恋之情还是有所不足。
吴兆芬:机趣、幽默、豪放
《富贵图》里五场戏中,哪里有戏就把哪里的内容写透做足,这是该剧很有个性的地方。它的这种夸张,机趣、幽默而又豪放,在人物设置和语言上,有生活气息和泥土气息。舞台演出上,也注意了传统技艺的精彩展现。我们越剧的《打金枝》就是从晋剧来的,所以我倒是没有太多对南方戏、北方戏感受不同的感觉,就是觉得《富贵图》是一出好的喜剧,让人看得非常投入。至于讲到人物思想情感上的变化是否能更明晰一些的问题,我建议对男主角的交代能否更倾向于他的孝道那一方面,这样观众对于接下来发生的矛盾,就会觉得更合情理。而女主角的思想变化则要加强一些阶梯感,让观众可以更清楚知道她的思想行为变化,这样戏的脉络会更清晰。
余雍和:我从戏中认识山西人
近年来,山西来沪的演出比较频繁,特别是带来了几出非常好的晋剧。我有了这样一种感受――我从戏里认识了山西人;说戏剧是山西一张亮丽的名片,我觉得这并不是一种夸张。《富贵图》是一出优秀的山西戏剧作品,剧作提供了很好的表演空间,简简单单四个主演,人人有戏。像陈红,应该说是一个名角儿了,但是还是能够认真出色地完成这个小丫鬟的角色,这说明剧团的建设很好。剧中既有很厚重浓烈的场面,也不失充满娱乐感的表现,在场观众的反应也出乎我的意料,接受度很高。这说明我们在创作时,在情节上还是可以多从当时那个年代、从传统戏曲美学去考虑的,作为观众他们是能够接受的。如果要说不足之处,那就是场景还是略显单一,床帐出现较多了些。
邹平:改编不易
我觉得《富贵图》的剧本、导演和演员都非常好,它表面上的主题是婚姻大事,但是该剧围绕着这个主题进行了延伸,所以我们可以看到母子之情、男女之情等等。另外剧本尊重传统作品精华的东西。改编创作不同于新创作,关键点就在于要以原形为基础,不能“克隆”也不可改得面目全非。而且我刚刚才了解到,原来剧中男主角原来是有两位妻子,到了改编时才变成一个,要把删掉的一个的戏都做到另一个女主角身上,这个改编的难度是非常大的。
周锡山:《富贵图》提供了一些新视角
像《富贵图》这样剧中没有坏人,唯一的一个坏人后来也变成好人并且还帮助好人的,这样的戏曲作品是比较少的。《富贵图》表现得不错,其中还有许多精彩之处。在主题观念上,它批评了教条主义,体现了人性向上的一面,有积极的意义。当代人一说起古代人的婚姻爱情,就总是持否定的态度,但是《富贵图》可说是对于古代的一些传统的看法进行了不一样的展示,在我看来,包办婚姻是否也有其合理性呢?有时候人性是否也需要压抑?当时男子的婚姻爱情的道德观是不是也有值得肯定的地方呢?《富贵图》对此提供了一些新的视角。
褚伯承:要加强“富贵图”的枢纽作用
《富贵图》这出戏在塑造的人物形象和个性上抓住了细节,非常鲜活。在大家赞誉颇多的“烤火”这场戏里,用一些情节上的反复方式,表现了男女主人公不同的性格、想法和感情,这也让我想到了越剧里面有一出《碧玉簪》,也有类似的表现,这都是我们戏曲中比较擅长拿手的,是该剧的一大亮点。只是我觉得这部戏叫《富贵图》,但是故事中出现的这幅“富贵图”的作用,除了在一开始“烤火”里面赠送了“富贵图”,再到最后以富贵图为证,其它便没有出现过。因此“富贵图”特别作为全剧的一个枢纽作用,还是没有体现出来。
戴平:脱口而出需商榷
《富贵图》这个戏体现出了我们戏曲传统美学的特点,那就是能把看似简单的情节用复杂的方式表达出来,并且用生动的描写,精彩的表演,在人物的塑造上面做足文章。我提出一点意见,就是剧中有一处,男主角的母亲问男主角有没有妻室,男主角脱口而出说没有,这个地方值得商榷。是不是能先犹豫一下,想说“有”,但是想了想还是说“没有”,这样更符合人物的思想矛盾。
整理/忻颖