苏作红木,婉约的江南情怀

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大部分人都认为明清家具分为三大流派，它们是京作，苏作和广式做工。随着时间的推移，苏作家具以其独特的木质，造型，做工从众多家具流派中脱颖而出，成为众多收藏家追逐的宠儿。目前古典家具的收藏在全国掀起一股热潮，但大家对古典家具又有多少了解呢?

初秋时节，本刊记者与苏福红木的品牌创始人宋卫东先生相对而坐于明式交椅之上，侃侃而谈，苏作红木的前世今生浮现于眼前。

宋卫东简介

苏福品牌的创始人宋卫东先生十五岁就拜师学艺，介入红木家具生产的最基层，家具制作的每个环节者隋着丰富的经验。从选材、选款及线条。雕花、打磨等细节入手，真正做到所谓型、艺、材的经典艺术家具。所制作的家具继承和发扬了苏式家具的精髓，从而每件产品凝聚了江南家具的秀气和中式流传家具的典雅。

苏福红木工艺厂地处苏州西郊，紧贴得天独厚的太湖河畔，有着几千年文化历史：乾隆六次到过的古镇――光福镇。光福是汇集主要苏派家具的发源地，有着香山匠人的美誉。

兴起

苏作也称苏式，主要指以江苏省等长汀下游一带地区所生产的家具。苏州地区在明朝中叶已经出现资本主义的萌芽，经济文化发展迅速，手工业也相对发达，与周边的南京、扬州等城市构成了中国的经济文化中心。

随着郑和七次南下西洋的壮举实现，中国的海外贸易得到了长足的发展，城市更加繁荣，并带动了更多的中国人远涉重洋到南洋各地谋生。他们把中国的丝织品、瓷器、茶叶、铁器等销往南洋，从那里换来了干鲜海货、药材和大量硬木，比如黄花梨、乌木和紫檀等，为明式家具的制作创造了良好的条件。

从明代起，江苏省苏州、扬州和松汀一带就以制作硬木家具著称，在清代时家具制作工艺大体保持明式家具特点，清代称为“苏作”，或“苏式”。在用料方面，苏作家具用料合理节俭，重在凿磨，工于用榫，善于将小料拼成大的部件。大件家具有硬木攒框，以白木髹漆为面心，装饰纹样以传统为主。

明清时期的苏州等地，专门从事小件制作的作坊很多，艺人辈出，《吴县志》记载：这些艺人的手艺是“明朝一代的绝妙技”。做“小件”需要相当高的技艺，在做苏式家具的过程中，一些工匠便发挥了这方面的优势。他们巧妙地利用各种小料，精确计算，最后使之成型。在苏式家具中常见这种工艺手法制作有架格的栏杆和各种围子、椅背等。用这种方法制作的家具不仅科学美观，而且也是最经济的。

在人文环境方面，苏州的文化氛围极为浓厚，明初建立的一套新学校和科举制度，对读书人激励极大，“学而优则仕”蔚然成风，并成为实现“修齐治平”理想的一条光明大道。从此地走出的状元有一百多位，为全国之冠，已经成为专家研究科举制度和地域文化的一个特殊案例，也是一种值得研究的文化现象。

由于商贾云集，骚客聚汇，私家花园的精心构造，文人字画的兴盛，加之苏州评弹和昆曲以俗雅两种趣味在坊间和上流社会流行，均给古典家具的产生提供了肥沃的土壤。许多文人墨客还亲自参与家具的设计，丰富了中国传统家具的品种和型制，使苏式家具充满了合乎潮流的书卷气，阐发了知识分子的美学取向。

康熙年间，苏州城内有布商76家，金镇和金珠铺近80家，而木商达到了130多家，可见苏州木器家具业的兴旺。

特点

明以前的家具基本上只是生活用品(商周时作为等级象征的礼器、祭器除外)，而到了明代，家具在体现使用价值的同时，更增加了观赏价值，也就是说，家具的审美功能得到充分的挖掘。

事实上，在宋代，苏作家具就进入了皇室，至明代后，随着明永乐皇帝迁都北京，苏作家具依然进京，被用于宫廷禁苑和官宦之家，其风格和技巧还影响了京作家具。

苏作家具形成风格是比较早的，苏州一带制作家具的技术力量很强，在表现形式上，以造型优美、线条流畅、结构紧凑及用料合理为世人称道。特别是用料方面，由于苏州地区硬木家具的材料比较匮乏，工匠们大都惜木如金，对每块原料都精打细算，巧妙套裁，据老一辈的木匠回忆，一个老到的苏作木匠在完工后，地上只有一堆木屑，连一片可以做木梳的材料都找不到。此话虽然有点夸张，但也形象地说明了苏作木匠对材料的精打细算。

清朝初年，由于硬木的断档，苏作木匠就以榉木作为材料，做了大量的明式家具。榉木与黄花梨在油性和木纹上比较相似，而且榉木在江南一带种植比较广泛，能够让苏作木匠放开手脚制作，因而清三代以后，苏作也出不少精美的榉木家具，存世量远远超过硬木家具。近年来在国际拍卖会上，明式的榉木家具成交价并不低，有的甚至接近黄花梨。

从美学角度欣赏，苏作家具线条流畅，比例适度，看上去稳妥大方，置于江南园林的亭台楼阁里，显得非常协调。明代的苏作家具，在装饰部分体现了简朴无华的特点，往往点到为止，有大写意的风格，决无繁复累赘的叠加的莫明其妙的雕镂，它的视觉效果可能更多地表现在材质的纹路方面。这与当时的文人画是一脉相承的。同时，苏作家具也集中地体现了世俗的趣味，吉祥符号图案及―些隐喻性的题材用得也比较广泛。

清中后期，随着社会风气的变化，苏作家具开始向繁琐和华而不实的方向转变，文化品位有所降低。另一方面，黄花梨等硬木家具的材料来源也显得紧张，红木家具开始大星打造，苏作家具丧失了中国家具的主导地位，被广作家具取而代之。

苏作家具是中国传统文人与能工巧匠智慧与技术的结晶。以苏作家具为主体的明式家具是中国家具史上的高峰，它是中国传统文化，也是世界艺术宝库的珍贵遗产。它在每个细节处所蕴蓄并无时无刻不渗透出来的文人气质至今仍向后人提供高雅的艺术享受。这一点是不容置疑的。

如果你拥有相当艺术鉴赏能力的话，苏作家具就会以简洁古朴的文人气息与你沟通。当你在一件清丽素雅的书桌前再三摩挲不忍离去时，老板就会以一种高山流水觅知音的眼光看着你，并特意强调：这是硬碰硬的苏州货噢!

收藏

先说苏作家具的木质，苏作家具所使用的木头大多是江苏地区所特有的品种。比如榨桢木，榉木，榨桑木。

先说说榨桢木吧，北方朋友对它的了解可能相对较少，而在南方比如在上海，广东榨桢木家具的以其独有的木纹和坚韧的木质赢得了收藏者的好感，并在近年来随着存货越来越少它的价格也在成倍的往上飙升，榨帧木多产于江苏苏北地区，极难成材，跟紫檀一样，榨帧木也存在着“十榨九空”一说。

对于榉木，大家可能会想了，装修市场上的榉木遍地都是。其实错了，此榉木非彼榉木也。现在市场上所售榉木大都是人造榉木，而苏作家具所使用的榉木早在多年以前就已经绝迹了。这种木头易成材，术纹表现力非常夸张。有时候一张八仙桌会使用一块整板做桌面，而桌面上的木纹竟然是活脱脱的一幅精美的山水画。但榉木的脾气极坏，不易伺候。一般从江苏运到北方的榉木家具都要风干数月之后才能进行修复。

榨桢木的姊妹木榨桑同样多产于江苏苏北，木纹和榨帧几乎一模一样，但如果你仔细辨认就不难发现榨桑的木纹要比榨桢粗些。而在份量上却大相径庭，榨桑木比榨帧几乎要轻出一倍。

苏作家具的造型和做工之所以成为众多家具中的佼佼者无不取决于当年的能工巧匠的精心设计，他们会非常耐心的选取出各种小料，然后使用榫卯连接，无须用胶并可以制造出各种线条优美，结构坚固的家具来。

好的家具样式通常会流传几十年甚至上百年，苏作家具几乎处处渗透着明式家具的光芒，哪怕就是在解放初的民间传世品当中也会出现明式风格，这就是苏式古典家具的最大魅力所在。

由于苏作家具非常注重选料，一般的苏作家具在结构上每个边角的装饰都能够起到它特有的稳定作用，再跟家具本身的线条相互衬托，相得益彰!

随着藏品市场越来越繁荣，苏作家具在市场上还有着很大的升值空间。近年来特别是在中国北方，不少收藏爱好者已经开始由原来的购买小型器具转变成大件收藏了。