希望:通往自由之径

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《肖申克的救赎》是我压箱底的保留影碟，即使好久不看，每每想起来，也会感觉内心安稳，充实富足。在一个闷热无比的周末，打开电视，无意中发现电影频道正在播放这部影片，便再也挪不动脚步。

这是个沉重的故事，然而，在紧张压抑的剧情里，我们总能看到一抹亮色：在阴暗、逼仄、窒息的监狱中，偶尔会出现象棋、美女海报和用石头打磨成的小人儿，这些普通的物品，却是他们对抗绝望的宝贝；面对残暴的狱警，安迪用自己作为银行副总裁的金融知识为他“合理避税”，从而完整地继承了一笔遗产，换来的是狱友们每人三瓶啤酒。当大家畅饮的时候，他却躲在一角，默默地抽烟，瑞德这样形容这个场面——“我们坐在太阳下，感觉就像自由人。见鬼，我好像就是在修自家的屋顶。而安迪，他在这间歇中蹲在绿荫下，一丝奇特的微笑挂在脸上，看着我们喝他的啤酒。”另一个让人为之动容的镜头是安迪为狱友们播放唱片，他凭借为典狱长做黑账洗钱的本事，获得了在图书馆工作的机会，在一堆捐赠来的旧书中发现了一张唱片，安迪如获至宝，把自己反锁在播音室，于是，喇叭里传出了《费加罗婚礼》中那首著名的咏叹调《夜色温柔》。虽然久居高墙内的人们不知道歌剧的含义，也听不懂意大利语，可是，那美妙的使人心痛的歌声，让他们沉醉其中，忘记了自己深处牢笼，“就在那一刹那，肖申克监狱的每一个人都感到了自由”。

这部电影中传递出来的力量，将近二十年来一直影响着世界各地的观众，据统计，《肖申克的救赎》是至今观看人数最多的影片，甚至很多人在争论它与《教父》到底谁才是最伟大的影片。就是这样一部电影，在获得了七项奥斯卡提名之后，却最终铩羽而归，毫无所得。在1995年的奥斯卡颁奖典礼上，《阿甘正传》是它最大的对手，有人这样比较两者的不同：“如果说《阿甘》是一个梦（一个黑色幽默的梦），那么《救赎》就是一种生活。生活比梦简单，但远远比梦境残酷。”除却好莱坞偏爱大牌明星的因素之外，人们更喜欢理想主义、轻松明快、带有梦境色彩的《阿甘正传》，而不喜欢残酷的现实，《肖申克的救赎》恰恰展现了现实冰冷和残酷性。

安迪的处境更像是一个暗喻，每个人都有一个无形的枷锁，就像肖申克监狱的高墙一样，囚禁着自由的身躯和灵魂，然而，身处其中的人们，却有着不同的选择：有人选择接受、服从，在一步一步的退让中逐渐适应、麻木、沉沦，成为彻头彻尾的囚徒；有人选择自省、忏悔，在审视自我的过程中达成和解，渐而获得内心的平静、释然，比如瑞德；而有人选择探寻、抗争、自救，当安迪被投入冤狱之后，他失去了自由，面临着高墙铁索，从受人尊敬的银行家到终老狱中的阶下囚，这样的身份落差没有打垮他，反而更加促使他认清了“希望”所在，“不要忘了，这个世界穿透一切高墙的东西，就在我们的内心深处，他们无法达到，也接触不到，那就是希望”，安迪这样告诉瑞德，也这样开始了自我救赎之路。十九年来，他一直在秘密挖掘的那条通道，终于在一个风雨交加的夜晚，成为了一条通向自由的道路。第一次看到安迪爬过500码的下水道，脱掉囚服，迎着暴雨做出飞翔的姿势，不禁热泪盈眶。

很多时候，是我们把自己关在了心的囚牢，每当希望缺席的时候，迷茫和不安就会袭来，而当希望重返，人间的一切苦难、人生的一切困境，便会如雨后的尘土，遁于无形。“人生而自由，却无往不在枷锁之中”，面对生活中的种种桎梏、不如意、突如其来的变故，在理性的感召下获取前行的力量，不管是要越过险山还是要趟过恶水，最重要的是一直往前走，只要方向正确，每迈出一步，就会早一刻到达。

残酷而冰冷的现实，并不能把人击垮，除非绝望。瑞德的眼神，那饱经沧桑的面庞上，有一双慈爱的眼睛，仿佛能装下世间一切苦难，而从安迪的脸上，我们看到了一个真正的贵族应该有的神情，那么从容，那么淡定。