视觉设计中的错视觉图形解析

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摘 要：错视觉图形作为一种新兴的设计元素，对于视觉设计工作者来说无疑是一种绝佳的创作元素选择。荷兰艺术家埃舍尔、日本设计师福田繁雄及匈牙利设计师伊斯特凡・奥罗兹的艺术作品实践中，错视觉图形的应用得到充分的展示，并取得了良好的受众反响。而且错视觉图形也应用于标志设计等不同的设计领域中，本文将通过对实际案例的解析总结，来阐述出错视觉图形的独特魅力。

关键词：错视觉；图形设计；平面

中图分类号：J05 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）02-0061-01

随着当今社会读图时代的到来及视觉传达设计的飞速发展，设计作品中的视觉元素同质化的现象日趋严重。如何能够让自己的设计作品脱引而出，并在短时间内抓住受众的眼球，进而有效的传递出信息内容，成为了当下设计师的一个思考点与其设计作品成败的关键点。在视觉传达设计中合理的运用错视觉图形不仅能够丰富作品的视觉语言，而且还能给受众在阅读视觉作品时带来趣味性与互动性，并引发受众对于作品的思考。

错视觉图形的产生是由于人类的在一定的环境条件下，所产生的视觉误差。错视觉图形的出现使得视觉传达设计领域中增加了一种新的图形处理办法，该元素的应用对于整个视觉设计领域具有积极的推动作用。中国传统文化中的吉祥图形“四喜娃娃”，拆解该图形后，会发现该图形设计实则为运用了二个娃娃真身，经过了巧妙的二次创作后，使其产生了四娃连体的新形象。该视觉艺术作品不但视觉效果极佳，而且还蕴含了吉祥的寓意。约翰逊・笛福所创作鲁宾之杯合理的利用了正负形之间的关系，将杯子与人脸的形象巧妙的结合在了一起。并让受众随着个人视线的转移，而自主的去探索出该图形的奥秘。

荷兰艺术家埃舍尔是一位错视觉图形大师，他的作品中充满了不可思议的矛盾关系，将看似平庸的几何图形，进行重新定义与二次创作，经其重塑后的图形元素充满了新的生命力。埃舍尔在1953年创作的作品《绘画的手》将常规的事物错视化。画面中用来绘画的手源于绘画之中，给受众以情理之中，却意料之外的视觉感受。而埃舍尔却用其独有的图形设计语言，将现实中不可能的事物转化为可能。又如埃舍尔在1948年所创作的作品《现实》在二维空间内建立起了三维的空间效果，同时利用错视图形的应用将一切看似正常的楼梯空间建立起了多重的矛盾空间。使受众随着视角的转换与位移，在二维空间内进行了三维的错视遨游。

日本设计师福田繁雄受埃舍尔影响颇深，并将错视图形元素的应用探索推向了一个新的高度，并创造出了一批令世人惊叹的平面视觉设计作品。由于年幼时福田繁雄曾憧憬自己能够成为一个漫画家，故在其日后的视觉设计语言中，便存在了大量的幽默元素。福田繁雄在1975年为其在东京京王百货店的个展海报设计，整体设计风格简约大气，秉承了福田繁雄一贯的平面设计语言，成功的运用了正负形之间的关系，巧妙的融合了男人与女人，恰到好处地为受众带来了耳目一新的视觉感受。1994年福田繁雄为其宣讲会所创作的招贴设计作品，看似正常的视觉空间中，画面底部三角形的出现，打破了传统规律下的常态事物，圆规所固有的绘画轨迹与所呈现的三角形间，产生了强烈的矛盾对比，让受众眼前为之一亮。

与福田繁雄齐名的匈牙利设计师伊斯特凡・奥罗兹也是一位错视图形元素应用的大师。他将许多错视的概念巧妙地加入到了他的海报设计与插画创作之中。其在1996年所创作的戏剧海报“West Side Story”，该海报设计中将墙与窗这类的常规事物，进行了矛盾化的错视处理，使受众在阅读图形信息的时候，产生了趣味性，同时也在无形中增加了受众在视觉阅读时的选择性。2002年伊斯特凡・奥罗兹因SARS所创作的海报设计作品，海报画面中心运用一个典型的错视图形元素来诠释病情所导致的人类身体免疫系统紊乱。

同时错视图形元素也被应用于标志设计之中，威达信集团在2011年更新的品牌形象图形部分运用了一个矛盾空间形态的 “M” 意向造型，寓意着联系与合作，同时也是该公司企业名称的首字母。当受众从不同的角度来观看此标志时，此标志图形在每个角度的视觉关系均为成立状态，不仅让人感叹错视觉图形的独特魅力。又如Hiiibrand Awards的获奖作品Longtan Building，采用建筑架构式的矛盾空间组成龙潭建筑的英文Longtan Building缩写 “LB”，使读者在阅读该品牌标志信息的同时，又会发现此标志设计细节的趣味性。

综上所述，本文介绍了错视觉图形应用于不同设计领域当中的实际应用情况，但错视觉图形的应用也不是万能的，如果应用的不欠当，不仅不能良好的传递信息，还会给人造成视幻觉的心理压力。故只有经过深思熟虑的思考，并最终能够巧妙的将错视觉图形与自己的创作意图相互融合的设计作品，才能够达到设计者的预期效果。设计师在进行错视觉图形的创作时，不仅可以锻炼自己对常规事物的洞察能力，而且还可以让自己的视觉设计艺术作品的视觉语言丰富起来，并且给予受众深刻的印象。

参考文献：

[1]何见平.国际平面设计师一百单八将.华艺出版社，2006年.