《小爸爸》、《辣妈正传》:国产偶像剧的现实版进化

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先说点题外话，回想一下，我们的父母们在那个大时代里，响应号召，早婚早育，这才有了如今许多五十来岁，正当壮年就早早做了爷爷、奶奶、外公、外婆的例子。但是有谁替他们想过一个问题？在当年那些物质匮乏、思想保守的年代里，他们是如何在自己尚未真正成熟的时候，就糊里糊涂地为人父母，必须面对我们这些从小就不老实的儿女们？还有我们那些绝对不好对付的爷爷奶奶、外公外婆们？当年的他们究竟是怎么想的？又是怎么过来的呢？

答案显然无须在本文中揭示，那只是本人的一点小小感慨而已。而这些感慨，正是由目前正在火热上映的两部剧集——《小爸爸》、《辣妈正传》所引起的。

纵观近十年以来国产偶像剧的发展脉络，从最初简单模仿港台、日韩偶像剧路线，到与时俱进，紧贴当下主流观众群体生活，从他们最关心的角度去编织故事，国产偶像剧在现实化、本土化的进程中确实发展出一条令人欣喜的路线，几乎可以说是伴随着一批人的生活轨迹发生着。从题材上来说，裸婚、闪婚、买房直到现在的育儿问题，一路的发展都从八零后真实的生活轨迹中吸取营养，再反哺到电视剧作品当中，形成一个良性循环。

不过脉络归脉络，大方向正确的前提之下，具体到作品层面还是能够看出编导们的功力所在。以《小爸爸》和《辣妈正传》为例，一男一女，一邪一正，虽然说不上高下立判，但是吸引人的程度却显然有着较大的差别。简单来说，《小爸爸》抓大放小，从故事核到细节设定上都邪气凛然，倾向性明显，带有典型的京派贫嘴喜剧的典型特征，所以尽管有着这样那样的问题，却仍然能够抓住观众；而《辣妈正传》起势很好，更有一群熠熠生辉的主配角阵容，但是除了开头两集概念集中突出之外，之后的故事渐渐的又落入俗套，而且节奏稍嫌拖沓，即便是张译、孙俪使出了浑身解数，也难逃逐渐平庸的剧情走势，令人扼腕。

新时代的影视创作，旧有的创作规律必须随着观众口味的驳杂，发生改变，虽然无法断定这种改变究竟是好是坏，但是想要以不变应万变，显然是不切实际的想法。从这方面来说，《小爸爸》和《辣妈正传》分属两种不同的路线。《辣妈正传》是在大框架不变，只是加了一个与时代性切合的噱头的旧瓶装新酒路线。从本质上来说，除了孙俪饰演的小太妹式的年轻妈妈这个角色之外，全片跟之前不温不火的《小儿难养》并没有太大区别。女性编剧泛滥的爱心和科班出身的功底，使得这部剧在细节处每每有动人之处，但是在全局方面缺少了令人眼前一亮的记忆点，稍微可惜了点。

而《小爸爸》不同，文章显然更加了解自己想要做的东西，从剧本架构来说，其实《小爸爸》有不少错漏，主线剧情往往被支线喧宾夺主，大胜与小艾的悲情故事单独成篇也无不可，但是放在“小爸爸”这个主题之下，显然就多余了些，偏偏文章还在这个方面下足了笔墨，从严谨的编剧理论来说，这是大昏招，但是从观众眼里来看，这却成了催泪点。即便是在主线方面，人物设定也有严重的逻辑不通地方，欲扬先抑的手法被导演文章用得太过了一点，无论从哪个方面来看，于果这个人物都不讨喜，自私、油滑、痞气十足，更别说跟王耀庆饰演的律师舅舅做对比了，几乎是完败。所以到了最后，尽管各种催泪的桥段此起彼伏，但是稍微仔细思考一下，观众都很难接受于果最终战胜了泰勒，赢得儿子监护权这个“事实”。

但是，似乎正是这种雷到极致，几乎完全颠覆了四平八稳戏剧创作理论的故事架构和人物设定，反倒成了《小爸爸》吸引人的地方。这是电视观众进化的结果，也是文章个人重口味恰好契合了观众需求的关键。无所谓好坏，只是一种现象而已。

最后回到最早讨论的话题，少年父母的喜悦与悲哀。对于我们父母当年在生养我们时的心情，显然已经无从查考了。但是从《小爸爸》和《辣妈正传》里，至少我们看到了新时代少年夫妻、少年父母的真实模样，无论是于果还是夏冰，放在年纪稍大一点的电视观众看来，都可以说是不负责任的代表，但是正是这种看上去吊儿郎当的父母，恰恰反映了当下社会的真实现状。同时，至少编剧和导演在最后还是把这样的故事兜回了和谐、正确的道德伦理观上，这似乎也代表了大多数当下这个时代年轻父母的真实状态。